先從東坡兄香火堂前的對聯(lián)談起。蘇東坡，一看到這個名字就覺得親切。
一門父子三詞客
千古文章四大家
——這幅聯(lián)恐怕是家喻戶曉。無論從平仄、工整性、通俗性和對特征的把握上，都值得借鑒。但我最看好的一點是：白描式的簡單的句子，蘊含著一股氣勢。
多情明月邀君共
無主荷花到處開
——對聯(lián)短小，因此要求較高，最好是既精致又自然。
精致的方法一是講平仄，因為平仄不僅是對音律的考究，也是一種推敲精神，一個字一個字地斟酌，能不精致嗎？二是追求工對，無須像無情對那樣字字都嚴格地工整，但要盡量如此。
工對的好處是渾然天成，因此而精致。
語句自然的方法是通俗易懂。以前我以為詩、詞、聯(lián)，讀起來高深莫測的就是雅，是好。后有一次，女友說看不懂我寫的詩，我才反省。原來無論是詩是聯(lián)，讓人看得懂才好。怪不得黛玉不喜歡李商隱的詩，后者實在晦澀了些。
這幅聯(lián)還算精致自然，風格含蓄而擬人化。
詩、詞、聯(lián)重于寫景。然寫“明月”的似乎比寫“日”的多很多，不僅多，而且“明月”被寫得是情態(tài)萬種。
這一聯(lián)的“明月”、“荷花”都頗有憶舊的傷懷，尤其一個“到處”，看似無斤兩，實則悲涼。
2.成都武侯祠
兩表酬三顧
一對足千秋
——工。
對聯(lián)和絕句都有個難處：用短小的篇幅表達內(nèi)容豐富的人或事物，該如何選材？
這一聯(lián)選取的是諸葛亮出場與出師兩件事。時間上，一個是最前，一個是最后。隆中對時，諸葛亮意氣風發(fā)，指點江山，到后來出師未捷身先死，怕是白發(fā)至死猶不甘心吶！
能攻心則反側(cè)自消，從古知兵非好戰(zhàn)
不審勢即寬嚴皆誤，后來治蜀要深思
——平仄工整，上聯(lián)的每一個字與下聯(lián)對應(yīng)位置的字都平仄相呼應(yīng)。
意境也工整。個人不是很喜歡無情對，因為無情對多是趣味游戲之作，意境就天南地北了。不講意境的無情對只能居于二品，一品之作當是意境美而工整之對。
上聯(lián)談兵法，下聯(lián)講治國。上聯(lián)談兵法高明之處，下聯(lián)講治國不足地方。
而且可以看出，同是寫諸葛亮，前一則頗有悲涼意味，作者當是細膩感性之人；這一則看重的是諸葛的才華，作者當為聰明理性之人。
3.成都昭陵
與吳魏為難，此日收場，不過墓門寬幾尺
繼高光而起，當年壯志，哪容漢土窄三分
——劉備，漢昭帝也。昭陵即是其墓。高光分別指漢高祖劉邦與漢武帝劉秀。
對聯(lián)屬于古典文化，古典文化有個共性：節(jié)奏慢。
比如圍棋，本當是“坐隱一局半日茶”的馬拉松式游戲。但是現(xiàn)代圍棋賽的快棋、計時器、銀光燈、電視屏幕以及扎堆的人群，讓圍棋原本空寧的意境失去了很多。
對聯(lián)也是慢文化，耐品。創(chuàng)作對聯(lián)寧可多耗點時間，寧缺勿濫。
這一幅聯(lián)的作者名為完顏崇實，不知是不是金國的王霸人物。如果是，這幅聯(lián)真有些“兔死狐悲”的同命相憐。
“不過墓門寬幾尺”，“哪容漢土窄三分”。完顏的口氣悲得有些刻薄?？蓱z的劉備，死后的名聲還不如你手下一個臣相，你躺在小小的墓地里，可知道如今早已不是姓劉的天下啦？
4.杜甫草堂
這個號稱文風雄渾沉郁的老人，是該寫寫了。
詩史數(shù)千言，秋天一鵠先生骨
草堂三五里，春水群鷗野老心
——擇此聯(lián)，是想讓大家看看工對的魅力。
尤其是“秋天一鵠先生骨，春水群鷗野老心”，真可謂處處工整，天衣無縫。
“鵠骨”，言杜甫之瘦。而骨含有骨氣之義，瘦又是一種精神。兩者合起來，把杜甫的倔強與滄桑表達到位。
而春水群鷗圖，描繪了杜甫的另一面——歡快。杜甫的詩也有很多歡快的，他的詩雖以雄渾沉郁為主，實則風格多樣，仿佛祖國千姿百態(tài)的山川賦予他多變的靈性。
讓我聯(lián)想到大宴。
如果把小說比做是大宴，酸甜苦辣什么味的菜都有，酒宴上談笑風聲人情世故逢場作戲雪月風花…覽盡眾生諸態(tài)；那么詩或?qū)β?lián)就是一杯茶，淡而雅，適合細細地口味。
異代不同時，問如此江山，龍蟠虎臥幾詩客？
先生亦流寓，有長留天地，月白風清一草堂。
——對聯(lián)里有一種“調(diào)換式”，以此聯(lián)作例：
本以對聯(lián)“相同位置對仗”的常規(guī)，“龍”應(yīng)與“月”對，“虎”應(yīng)與“風”對；然此聯(lián)進行了調(diào)換，“龍”和“虎”對上了，“月”和“風”對上了，對仗的方向由縱向轉(zhuǎn)為橫向。
山人曾有一聯(lián)寫野馬“神形俊朗何堪羨？生死前途猶未知！”——“神形”與“生死“也屬于調(diào)換式。
異代，江山，龍蟠虎臥的詩客想必不少，不是一個“幾”字容納得了。
杜工部啊，數(shù)千年來，天下的詩人不少，而不露相的真正的高人們未必就不如你；你能夠名居詩壇之巔峰，實在是死而無憾。
你又居無定所，而是游蕩于漠北江南。而草堂的月白風清，就像一位賢淑的妻子，脈脈的守侯著你。杜甫呀杜甫，你真是幸福的人吶！
萬丈光茫，信有文章驚海內(nèi)
千年艷慕，猶勞車馬駐江干
——對聯(lián)的平仄似乎更注重上聯(lián)與下聯(lián)的平仄相對， 而對單獨的上聯(lián)或下聯(lián)，平仄要求很寬松。
但最好單句的平仄也能顧上，即任意字數(shù)的單句，
若第二字為平，則第四字為仄，第六字為平…依此類推；
若第二字為仄，則第四字為平，第六字為仄…依此類推。
以此聯(lián)為例（按今韻，即漢語一、二聲為平，三、四聲為仄）：
“丈”仄，則“茫”平；“有”仄，則“章”平，“海”仄；
“年”平，則“慕”仄；“勞”平，則“馬”仄，“江”平。
若是五字或者七字的單句，則要避免“孤平”、“三平尾”與“三仄尾”：
孤平，即是該單句除了末字，余字只有一個是平音；
三平尾，即是末三字都是平音；
三仄尾，即是末三字都是仄音。
品此聯(lián)，好一句“猶勞車馬駐江干”。甫若有魂，獨享此等風光無限，真羨煞吾輩今人也。
背郭堂成，錦里溪山千古在
緣江路熟，青郊草木四時新
此地經(jīng)過春未老
伊人宛在水之涯
——此兩則分別是草堂花徑與草堂水檻之題。
寫景占對聯(lián)的很大成份，寫多了自然會有重復(fù)的意象，山與水，風與月…反反復(fù)復(fù)地出現(xiàn)。但是味道要盡量新。
同是月，春月嫵媚秋月冷，圓月豐韻殘月愁，皓月清澈如流水，黃月溫暖似臺燈，碧月帶一點青澀，赤月帶一點憤怒，銀桂似有香氣，玉免若聞杵聲。
同樣是月，完全可以根據(jù)自己的意愿，賦予月不同的味道。
而這兩則聯(lián)，表現(xiàn)得皆為樂觀之景。
“溪山千古”陪伴著憂郁的杜甫，讓他不為寂寞；“草木四時新”，新得樂觀；從來“春未老”，欣欣向榮之景色，甫兄又何以憂愁？而“伊人”，不知是指杜甫不滅的靈魂，還是“所謂伊人，在水一方”呢？甫兄艷福不淺呀！
也許是因為杜甫憂郁，所以后人寫給他的對聯(lián)多有欣然之意，以寬慰那顆飽經(jīng)苦澀的心吧！
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