【她多次為張藝謀電影題寫片名，作品卻被指是丑書，冤嗎？】
文︳王呈祥
相信大家對下圖中的內(nèi)容并不陌生，張藝謀導(dǎo)演的《影》和陳可辛導(dǎo)演的《武俠》兩部電影的海報。也許大家根本想不到，海報上的書法片名竟出自一位青年女性書法家之手。
她叫許靜，出生在江蘇淮安，二〇〇七年畢業(yè)于南京藝術(shù)學院書法篆刻專業(yè)，獲藝術(shù)碩士學位?？梢哉f，她是一位書法科班出身的書法家。早年受張藝謀導(dǎo)演邀請為數(shù)部電影題寫片名，因而有人稱她是張藝謀的“御用書法家”，上面的《影》和《武俠》便是題寫的其中兩部。然而，不知道是什么原因，許靜所題寫的電影片名被指是 “丑書”。
那么，究竟丑不丑呢？用丑書來評價她又冤不冤呢？
我們先來思考一下為何被指是丑書。若說寫的內(nèi)容觀眾看不懂被指是丑書，這個說不通，畢竟大家還是能看懂的；若說寫的內(nèi)容不符合書法的要求被指是丑書，這個也說不通，仔細看來還是符合書法要求的。那么只有一種結(jié)果：因為所寫的內(nèi)容過度夸張不符合大眾的審美，所以被指是丑書。
我們來看原作（上圖）。 “影”字當為行書，左部（景）規(guī)規(guī)矩矩，而右部（撇）有很大的夸張成分——筆畫拖得特別長，運筆時還有抖筆的現(xiàn)象。“武俠”二字也是行書，“武”本該將戈勾寫大托起左邊的部分，但卻故意寫小，夸張和凸顯左邊的部分；“俠”左部的“亻”寫的還比較規(guī)矩，但右部“夾”很夸張，最后一筆寫得特別長——若將此二字擺正，則不太好看。
雖說不太好看，但并不是丑，這牽涉到片名與電影本身藝術(shù)融合的問題——根據(jù)字意與電影的內(nèi)容，用更具形象的書法表現(xiàn)出來，達到二者的契合。通俗來說，是因為電影的需要，才有的這種夸張的字體。另外，還有視覺沖擊的需要，寫成這樣讓觀眾一眼便能記住，未看電影已開始思索故事情節(jié)了。假設(shè)將電影名換成宋體，必然會失去這種以點帶面的藝術(shù)效果，不是不能用，只是不合時宜。
除去為電影題寫片名外，許靜的其他作品更是可圈可點，不管是楷書、行書還是草書皆能看出有深厚的傳統(tǒng)功底（上圖是許靜書法）。從這方面看，由電影需要才產(chǎn)生夸張字體的觀點是成立的，因為因地制宜。
在中國書法史上，因為受到某種事物影響而產(chǎn)生因地制宜的例子很多。例如，明代書畫家祝枝山在題跋宋代米芾作品時，所使用的字體便是一個典型的例子（下圖為祝枝山題跋米芾《蜀素帖》）。
對祝枝山有所了解的人應(yīng)該知道，他擅長草書和楷書，圖中的字體在他的作品中不常見，可以說僅此一幅。仔細觀這個字體，我們會發(fā)現(xiàn)與宋代米芾的行書很像，無論是筆法還是結(jié)字，都與之非常接近。
這是為什么呢？是因為受到被題跋作品的影響，情不自禁的往被題跋作品字體上靠，這種現(xiàn)象被很多人稱為“感染效應(yīng)”。與許靜為電影題寫符合內(nèi)容的字體片名雖方式不同，但在本質(zhì)上是相同的，都是因為受前提條件的影響，才有了后來的因地制宜。
小時候大家應(yīng)該有過“看圖說話”的經(jīng)歷，課本中出現(xiàn)一個插圖，然后讓我們根據(jù)插圖的內(nèi)容寫一篇作文，或是根據(jù)含義為其命名。其實，這與許靜為電影題寫符合內(nèi)容的字體片名也很相似， 只不過在方式上有所不同罷了。
再者，人們在喜事慶典上播放的都是類似《好日子》的音樂，沒有人用哀樂為背景；反之，在白事祭祀上沒有人愿意播放類似《好日子》這樣的音樂——雖說這個例子不太恰當，但充分凸顯了因地制宜，因為場景不同所產(chǎn)生的不同。
因此，將許靜為電影題寫的片名放在丑書之列不合適，用丑書來評價她的確有點冤。這樣的字體不但是影片所需要的，更是導(dǎo)演們所需要的，因為它符合時宜。大家對此有什么想說的，歡迎在文章下方留言。
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