他將漢字從平面變成了三維立體，仿佛更深刻可感，他說中國文化的每一寸情緒都鐫刻在文字里。
他也沒想到，當(dāng)一盞盞成功做出的文字杯，真實(shí)地出現(xiàn)在眼前，會是如此地感動(dòng)。300天的時(shí)間，“千字文”終于變成了“千字杯”。
被江南文化浸潤了近三十年的薛雷奇，從小就研習(xí)書法，主攻顏體。高中分文理班時(shí)，他不滿足于理科的機(jī)械呆板，文科死記硬背的煩累，他便進(jìn)入了美術(shù)班，順利考入了江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院。畢業(yè)后他憑借作品斬獲了德國IF工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、ICVA 國際視覺藝術(shù)理事會銀獎(jiǎng)、站酷獎(jiǎng)工業(yè)設(shè)計(jì)類金獎(jiǎng)、中國好設(shè)計(jì)優(yōu)勝獎(jiǎng)等。他說漢字凝練、優(yōu)美、沉郁、玄妙、熱烈、直接，中國文化的每一寸情緒都鐫刻在漢字中，每一字都包含一段說不完的中國故事。
2016到2017期間，薛雷奇加入導(dǎo)師陳原川的團(tuán)隊(duì)，一起設(shè)計(jì)漢字研究書籍《字趣未央》。做完這本書后，他來到江西景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷工藝，與各行各業(yè)的人交流，探討文字的現(xiàn)代意義。
積淀了大半年的時(shí)間，他創(chuàng)立了《了草》設(shè)計(jì)品牌?！傲恕?，代表了解，也可以說是斬除；“草”，謂之瘋長。他用“了草”二字表達(dá)他希望輕松的態(tài)度，去傳承和革新的傳統(tǒng)文化的決心。
2017年，他開始制作《Kwords千字杯》。靈感來源于中國傳統(tǒng)蒙學(xué)三大讀物之一的《千字文》?！肚ё治摹酚械啦槐M的言外之意，他認(rèn)為每一個(gè)字都具有獨(dú)特的魅力，十分寶貴。將作品取名為《千字杯》，也是希望能像《千字文》一樣，激發(fā)現(xiàn)代人的文化意識。
他用了一年的時(shí)間開發(fā)千字杯的字體。瓷器自古以來就講究“做圓不做方”，仿宋體過于纖細(xì)，精度不適合做成瓷器；黑體不但文化性較差，且在燒制過程中會有收縮，也不太適合千字杯所需要的富有彈性的線條；王羲之、智永等書法體有一種藝術(shù)家的性格之美，但難以統(tǒng)一。楷體則不同，它筆畫柔軟、有彈性，具有很強(qiáng)的文化性，在綜合考慮刻本資料、陶瓷泥性后，楷體為千字杯定下了基礎(chǔ)調(diào)性——文化、雋永、中正、經(jīng)典。
千字杯的成品率為60％，只因其工藝異常復(fù)雜。制作包含了平面文字設(shè)計(jì)、三維造型設(shè)計(jì)，融合了3D打印技術(shù)和傳統(tǒng)陶瓷手工藝。為了保證底部文字的效果，他并沒有采用傳統(tǒng)的釉上彩抑或是釉下彩。上釉燒制的陶瓷，會有一層玻璃質(zhì)，雖然輕薄，但也終究讓字體失去了棱角。
在不斷的失敗與嘗試后，他以錐形蠟燭、中國的地理等高線、枯山水的形狀為靈感，“形隨字走”，將文字作為異形杯底，底部文字向上衍射作為杯身輪廓以維持平衡，杯體形狀宛如中國的水墨畫，一筆畫出，出其不意。
千字杯由獨(dú)有的瓷泥“玉土”制成，“玉土”將釉料調(diào)和進(jìn)泥土中，經(jīng)過1320°的燒制，使得瓷質(zhì)油潤透亮，字體棱角分明。經(jīng)過他精細(xì)的打磨，千字杯的質(zhì)感更加光滑，細(xì)膩而溫潤，避免茶漬殘留。
今年，《了草》正式提出“漢字供養(yǎng)人計(jì)劃”，以《K words千字杯》為媒介守護(hù)漢字。每一款字杯都授予官方唯一認(rèn)證身份ID，永久綁定。記錄在「敬字榜」上經(jīng)世流傳。薛雷奇堅(jiān)定地相信，百年之后，我們?nèi)阅芤詽h字為榮。
出品人│王波 主編│劉愛萍
首席執(zhí)行│王慕道 首席記者│樂水
編輯│方化 曹欣宇 王一竹
視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計(jì)│劉垚 李心彧
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