故鄉(xiāng)是賈樟柯影片的一種固定語(yǔ)境。
20年后，
賈樟柯決心離開(kāi)北京，
搬回故鄉(xiāng)汾陽(yáng)，
理由是霧霾。
他比較過(guò)汾陽(yáng)和北京的不同，
“汾陽(yáng)下午的陽(yáng)光非常厚重，
那種光感在北京沒(méi)有。
倒不是說(shuō)北京的太陽(yáng)比較單薄，
而是從出生、懂事到成長(zhǎng)，
我都習(xí)慣了那種濃厚的光線(xiàn)。
到了北京，
下午沒(méi)有那樣的光線(xiàn)，
我都會(huì)悵然若失”。
他不再是那個(gè)無(wú)比渴望離開(kāi)汾陽(yáng)的少年，
為了離開(kāi)圍城，
他考了3次，
才進(jìn)入北京電影學(xué)院。
那一刻，
他離導(dǎo)演夢(mèng)更近了。
雖然賈樟柯曾一度厭煩汾陽(yáng)人際關(guān)系的負(fù)累，
卻又將電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這里的人和街道。
拍攝了《小武》《站臺(tái)》和《任逍遙》，
汾陽(yáng)是賈樟柯電影旅程的起點(diǎn)。
回歸村里，
賈樟柯開(kāi)了家飯館，
叫山河故人。
一進(jìn)門(mén)就能看到一字排開(kāi)的9座獎(jiǎng)杯，
這是影片《山河故人》的成績(jī)單。
飯館里的菜都是他親自挑選的，
比如：
“賈科長(zhǎng)推薦：清水桃仁”。
故鄉(xiāng)老友韓宏一度覺(jué)著，
賈樟柯之所以開(kāi)飯館，
就是為了聚會(huì)不再苦惱去哪吃飯。
飯館青灰色墻上掛滿(mǎn)海報(bào)劇照和他的照片，
二樓書(shū)架上有他挑選的書(shū)，
偶爾他會(huì)待在山河故人二樓，
從下午兩三點(diǎn)鐘開(kāi)始，
一直寫(xiě)作到天黑。
每天這個(gè)時(shí)間段，
是他思維最活躍的時(shí)刻。
回賈家莊的兩年里，
他都保持在這個(gè)時(shí)間段里寫(xiě)作的節(jié)奏，
每天如一。
45歲重返故土，
賈樟柯喜歡在一條路上散步，
路兩邊白楊挺拔，
走路的時(shí)候能聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的民歌聲。
天空很藍(lán)，
村莊安靜，
賈樟柯覺(jué)得很享受。
2016年底，
他發(fā)起創(chuàng)建了全球電影短片中國(guó)首映平臺(tái)——柯首映，
開(kāi)啟了將世界各地優(yōu)秀電影短片引進(jìn)中國(guó)的路途，
運(yùn)轉(zhuǎn)將近一年，
柯首映已經(jīng)引進(jìn)并首映了來(lái)自戛納、
威尼斯、柏林、圣丹斯等各大電影節(jié)的電影短片40余部。
在國(guó)內(nèi)柯首映已經(jīng)征集將近千部青年導(dǎo)演的電影短片。
每周一次的線(xiàn)上首映，
累計(jì)全網(wǎng)播放量超過(guò)了5000萬(wàn)人次。
10多年前，
在電影學(xué)院上學(xué)的時(shí)候，
賈樟柯總愛(ài)待在自習(xí)室，
拎一卷綠格稿紙，
拿著鋼筆劃拉，
開(kāi)始寫(xiě)自己的劇本，
每次拿著筆面對(duì)白紙，
他的思緒都不由地回到汾陽(yáng)。
后來(lái)春節(jié)歸鄉(xiāng)，
14個(gè)小時(shí)的火車(chē)，
他輾轉(zhuǎn)回到汾陽(yáng)，
街道旁幾百年的老店鋪墻壁上寫(xiě)了大大的“拆”字，
那些店賈樟柯從小進(jìn)進(jìn)出出，
他在乎，這拆除的縣城，
他想用鏡頭記錄，
“或許是我的天命”。
今年，
賈樟柯又發(fā)起創(chuàng)辦了首屆平遙國(guó)際電影展，
以展映非西方影片為主，
旨在增強(qiáng)中國(guó)電影與非西方、發(fā)展中國(guó)家電影從業(yè)者的聯(lián)系和合作，在藝術(shù)領(lǐng)域建立起兩者之間的有力橋梁。
從27歲拍出第一個(gè)電影開(kāi)始，
賈樟柯過(guò)著雙重的生活。
一方面，
他的每一部電影都根扎中國(guó)、根扎山西大地，
一直在講述山西的故事；
另一方面，
他又帶著這些作品，
往來(lái)于世界各地各種各樣的電影節(jié)。
賈樟柯在平遙國(guó)際電影展的發(fā)布會(huì)上說(shuō)，
“在這樣一個(gè)漂泊的過(guò)程中，
我常常想，
什么時(shí)候能在我們自己的國(guó)家、
自己的故鄉(xiāng)有一個(gè)電影節(jié)，
讓人們看看我們的文化、
我們的作品，
為世界電影帶去我們的評(píng)價(jià)、我們的觀(guān)點(diǎn)？
今天，這個(gè)愿望達(dá)成了?！?/span>
這一年被稱(chēng)為“平遙元年”。
1997年賈樟柯的《小武》在國(guó)際各大電影節(jié)獲得稱(chēng)贊，
但是他卻在國(guó)內(nèi)遭到了長(zhǎng)達(dá)多年的禁拍。
20年時(shí)間后的2017年，
賈樟柯不僅高調(diào)開(kāi)拍新片《江湖兒女》，
還在金磚國(guó)家電影節(jié)上發(fā)起拍攝了《時(shí)間去哪兒了》，
這部由金磚國(guó)家導(dǎo)演共同拍攝的電影短片合集，
在金磚國(guó)家廈門(mén)會(huì)議期間還受到了國(guó)家的推薦。
很多青年導(dǎo)演也青睞現(xiàn)實(shí)主義題材，
有些影評(píng)人戲稱(chēng)固化后的影片，
是“黑白方言長(zhǎng)鏡頭，
窮鄉(xiāng)僻壤慢節(jié)奏”。
面對(duì)質(zhì)疑，
大部分初出茅廬的青年導(dǎo)演不知道自己的出路，
賈樟柯卻說(shuō)，
“拍電影的出路就是自我心靈的出路。
我們可以發(fā)現(xiàn)近些年中國(guó)觀(guān)眾對(duì)長(zhǎng)鏡頭的美感開(kāi)始能夠接受了，
一種新的電影語(yǔ)言，
超常的電影語(yǔ)言總會(huì)有一個(gè)接受的過(guò)程，
就跟人說(shuō)話(huà)一樣，
青年導(dǎo)演還是要尋找屬于自己的語(yǔ)感，
沒(méi)有必要在乎外界的反應(yīng)，
重要的是形成自己的語(yǔ)言風(fēng)格。”
·
·
·
END
出品人│王波
主編│劉愛(ài)萍
首席執(zhí)行│穆霖 首席記者│張爽
編輯│王小軒 高原 李晨璐 田小摔
視覺(jué)總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計(jì)│劉垚 李心彧
聯(lián)系客服
