▲埃里克·弗里德曼（Erick Friedman 1939-2004）
雅沙·海菲茨在世界小提琴藝術(shù)史上有著無(wú)與倫比的影響和地位。他那神奇的技藝、稀有的風(fēng)格、高尚的情趣，是20世紀(jì)世界小提琴藝術(shù)中無(wú)價(jià)的寶藏。然而在他身后，又有哪一位小提琴家能夠成為其精神的真正繼承者？只有一人能夠勝任，他就是美國(guó)小提琴家，海菲茨的嫡傳弟子弗里德曼。弗里德曼與海菲茨之間有著微妙的特殊關(guān)系。正如弦樂(lè)理論家阿普爾鮑姆博士所說(shuō)：“弗里德曼在繼承海菲茨的衣缽方面，就像伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫繼承大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的衣缽一樣”。
▲埃里克·弗里德曼演奏布洛赫《尼崗》
埃里克·弗里德曼（Erick Friedman 1939-2004）于1939年出生在美國(guó)新澤西州的紐瓦克市。他的家庭并非職業(yè)音樂(lè)家庭，但其父卻是一位業(yè)余小提琴家，弗里德曼走上職業(yè)小提琴家的藝術(shù)之路，完全是這位熱心于小提琴藝術(shù)的父親指引的。弗里德曼6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，他的啟蒙老師是美國(guó)著名小提琴家和弦樂(lè)理論家阿普爾鮑姆。弗里德曼一共跟他學(xué)了4年，掌握了演奏小提琴必備的基本功和正確方法。據(jù)弗里德曼講，是阿普爾鮑姆使他懂得了如何嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待學(xué)習(xí)小提琴這件令人生畏的苦事，從而使他一開(kāi)始就端正了學(xué)習(xí)態(tài)度。
門(mén)德?tīng)査?nbsp;
《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
埃里克·弗里德曼 演奏
10歲以后，弗里德曼轉(zhuǎn)而師從加拉米安，這段時(shí)期是弗里德曼在小提琴演奏技藝上突飛猛進(jìn)的階段。加拉米安以科學(xué)的方法，使弗里德曼掌握了放松的原則和正確的練琴方法。應(yīng)該說(shuō)，從10歲到16歲間（即師從加拉米安期間），是弗里德曼在小提琴演奏技藝上逐漸成熟的階段。
▲埃里克·弗里德曼演奏克萊斯勒編曲的門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》
師從加拉米安期間，弗里德曼還利用一些機(jī)會(huì)到另一位小提琴大師米爾斯坦那里上課。與加拉米安不同的是，米爾斯坦并不是教弗里德曼怎樣拉琴，而是對(duì)他進(jìn)行藝術(shù)修養(yǎng)方面的教育，使他明白如何做一名音樂(lè)家而并非單純的小提琴家。用弗里德曼的話說(shuō)：“他把我從單純拉小提琴的狹隘觀念中解放出來(lái)。”
▲弗里德曼與其恩師海菲茨同臺(tái)演出
從17歲起，弗里德曼開(kāi)始投在海菲茨的門(mén)下。盡管在此之前他已是一位小有名氣的演奏家，但海菲茨卻仍然對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格的訓(xùn)練。例如音階練習(xí)，海菲茨就經(jīng)常對(duì)他進(jìn)行抽查，且在這方面的要求極其嚴(yán)格。弗里德曼在海菲茨的身邊學(xué)習(xí)了3年，他每周在大師那里上兩次課，還經(jīng)常與海菲茨一起演奏室內(nèi)樂(lè)。通過(guò)這些難得的機(jī)會(huì)，弗里德曼學(xué)到了許多在其他人那里學(xué)不到的東西，他在海菲茨的教誨和自己的鉆研下，逐步掌握了海菲茨演奏中的奧妙。關(guān)于這些，弗里德曼回憶說(shuō)：“是海菲茨教會(huì)了我如何把整體上的放松和使演奏富有激情而需要的緊張結(jié)合起來(lái)。從他那里，我學(xué)到了怎樣以最小的力量獲取最大效果的方法?！?/p> 帕格尼尼 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 I. Allegro Maestoso Erick Friedman;Chicago Symphony Orchestra;Niccolò Paganini;Walter Hendl - Paganini: Violin Concerto No. 1 in D Major, Op. 6 - Saint-Sa?ns: Introduction et Rondo capriccioso in A Minor, Op. 28 II. Adagio Espressivo Erick Friedman;Chicago Symphony Orchestra;Niccolò Paganini;Walter Hendl - Paganini: Violin Concerto No. 1 in D Major, Op. 6 - Saint-Sa?ns: Introduction et Rondo capriccioso in A Minor, Op. 28 III. Rondo - Allegro Spirituoso Erick Friedman;Chicago Symphony Orchestra;Niccolò Paganini;Walter Hendl - Paganini: Violin Concerto No. 1 in D Major, Op. 6 - Saint-Sa?ns: Introduction et Rondo capriccioso in A Minor, Op. 28
弗里德曼的演奏生涯開(kāi)始的很早，幼年時(shí)，他也曾被人們當(dāng)作神童而宣傳過(guò)。當(dāng)時(shí)，弗里德曼6歲學(xué)琴，8歲正式登臺(tái)舉行獨(dú)奏會(huì)，14歲就以音樂(lè)比賽獲獎(jiǎng)?wù)叩纳矸菰诩~約公演。1956年，17歲的弗里德曼在卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行了音樂(lè)會(huì)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不但使他獲得了響亮的名聲，也為他后來(lái)的演奏生涯鋪平了道路。在此之后，他開(kāi)始廣泛地與紐約、芝加哥、華盛頓、底特律等城市的著名交響樂(lè)團(tuán)合作舉行音樂(lè)會(huì)和錄制唱片，并由此成為美國(guó)頗有影響的青年小提琴家。后來(lái)，著名的曼哈頓音樂(lè)學(xué)院在小提琴大師米沙·埃爾曼辭職后，聘請(qǐng)弗里德曼接替埃爾曼擔(dān)任了該院的小提琴教授。從此，弗里德曼便開(kāi)始以演奏家和教育家的雙重身份活躍在音樂(lè)界。
▲埃里克·弗里德曼演奏莫扎特《第5號(hào)小提琴協(xié)奏曲》第1樂(lè)章
弗里德曼是20世紀(jì)最有代表性的美國(guó)小提琴家之一，他的演奏體現(xiàn)著富有時(shí)代感的激情和浪漫主義的色彩。由于與海菲茨之間存在著特殊關(guān)系，故在演奏風(fēng)格上非常接近這位大師。聆聽(tīng)他的演奏，人們馬上便會(huì)感覺(jué)到那些類似海菲茨風(fēng)格的技術(shù)手段和表現(xiàn)方法，包括滑指、同音換指、揉弦、各種技巧弓法及音樂(lè)分句等。盡管弗里德曼將海菲茨的風(fēng)格模仿得惟妙惟肖，但人們?nèi)阅軌蚋杏X(jué)到他們之間的演奏差異。由此看出，弗里德曼在“復(fù)制”海菲茨的風(fēng)格時(shí)，并沒(méi)有忘記堅(jiān)持和保留自己的演奏特色。他將海菲茨的技法與風(fēng)格掌握之后，通過(guò)合理的消化吸收，最終變成了自己演奏中的個(gè)性，這一點(diǎn)是十分難能可貴的。
弗里德曼有著超人的技巧，他的左右手技巧非常均衡，體現(xiàn)出了強(qiáng)有力的機(jī)能和素質(zhì)。他的運(yùn)指速度極快，顫音技術(shù)尤為出色，音色如同銀鈴般清脆響亮。他的揉弦富有情感，滑指技巧嫻熟流暢，有著撲朔迷離的效果。他的運(yùn)弓非常講究，良好的方法使他的聲音變化豐富而突出，既有宏大寬厚的音響，又有纖細(xì)迷人的色彩，給人們帶來(lái)了耐人尋味之感。
弗里德曼對(duì)作品有著極強(qiáng)的駕馭力，同他的老師海菲茨和米爾斯坦一樣，他涉獵作品的深度和廣度都極其可觀。從他的演奏目錄中，可以看到從古至今的各類小提琴經(jīng)典。除了協(xié)奏曲、奏鳴曲和大型獨(dú)奏曲外，他還擅長(zhǎng)演奏情趣別致的音樂(lè)小品，這一點(diǎn)也與海菲茨頗為相似。
薩拉薩蒂
《流浪者之歌》
埃里克·弗里德曼 演奏作為20世紀(jì)知名的唱片錄制家，弗里德曼錄制了數(shù)量頗豐的唱片。作品包括柴科夫斯基、門(mén)德?tīng)査?、帕格尼尼、巴托克等作曲家的協(xié)奏曲，弗朗克、德彪西等作曲家的奏鳴曲，薩拉薩蒂《流浪者之歌》，拉威爾《茨岡狂想曲》，肖松《音詩(shī)》，圣-?！豆吣埂返取６?dāng)年他與老師海菲茨一起錄制的巴赫《d小調(diào)小提琴二重協(xié)奏曲》，則是一張價(jià)值連城的精品唱片。
拉威爾
《茨岡狂想曲》
埃里克·弗里德曼 演奏弗里德曼在室內(nèi)樂(lè)演奏領(lǐng)域成績(jī)頗豐，在這方面，他曾做過(guò)大量的精細(xì)研究和廣泛的實(shí)踐。他說(shuō)過(guò)：“力爭(zhēng)獲得均衡和勻稱的合奏效果，是他演奏室內(nèi)樂(lè)時(shí)所遵循的準(zhǔn)則?！?/strong>他與中提琴家紐爾·瓦爾迪，大提琴家雅沙·西爾維斯坦一起組成三重奏小組，不僅在世界各地演出了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，還錄制了包括貝多芬弦樂(lè)三重奏在內(nèi)的眾多重奏曲唱片。他還與鋼琴家尤金·伊斯托明一起演奏鋼琴、小提琴二重奏。每當(dāng)提及這方面的情況，弗里德曼總是顯得很激動(dòng)，他稱贊伊斯托明是對(duì)他有著教育作用和影響的人，通過(guò)與伊斯托明的合作，使他進(jìn)一步開(kāi)拓了視野，更加懂得了音樂(lè)所具有的深刻內(nèi)涵。
圣-桑
《哈瓦涅斯》
埃里克·弗里德曼 演奏除了從事繁忙的演出和教學(xué)活動(dòng)外，弗里德曼還利用業(yè)余時(shí)間在普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)希臘、法國(guó)、英國(guó)文學(xué)以及數(shù)學(xué)、物理學(xué)等自然科學(xué)課程，由此獲得了豐富的文化藝術(shù)修養(yǎng)。1965年，他被特邀為雅各·蒂博國(guó)際小提琴比賽的評(píng)委。
弗里德曼是20世紀(jì)中最富個(gè)性的小提琴大師之一，與海菲茨之間的特殊師生關(guān)系，使得他在國(guó)際上名聲大震。然而他并不僅僅是海菲茨演奏藝術(shù)的簡(jiǎn)單模仿者，而是海菲茨精神的優(yōu)秀繼承者。
弗里德曼2004年3月30日因肺癌于康乃狄克州紐海文市去世，享年64歲。他去世前一周尚于耶魯大學(xué)任教。
聯(lián)系客服
