大家讀古詩(shī)的時(shí)候，可能會(huì)有這樣一個(gè)發(fā)現(xiàn)與疑問(wèn)：古詩(shī)的篇幅有長(zhǎng)有短，其長(zhǎng)短是用來(lái)判定一首詩(shī)的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)嗎？帶著這個(gè)疑問(wèn)，我們來(lái)品讀古詩(shī)。
白居易是寫長(zhǎng)詩(shī)的能手。在我看來(lái)，白居易之所以能和李白、杜甫并稱唐詩(shī)三大家，決定性的因素并不在于村嫗都能誦讀的“新樂府”，而在于《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。即便放眼全部詩(shī)史，白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)也堪稱獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！堕L(zhǎng)恨歌》《琵琶行》在當(dāng)時(shí)大家爭(zhēng)相傳唱，把長(zhǎng)詩(shī)的綻放之美推向極致。所謂盛極難繼，一直到白居易身后800年，清人吳梅村才寫出《圓圓曲》，勉強(qiáng)繼承了《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》的風(fēng)格?？梢娫?shī)要寫得長(zhǎng)而好，并不是件很容易的事。
詩(shī)不必長(zhǎng)，也不必短。長(zhǎng)不為豐，短不為儉，反之亦然。元稹是白居易的好友，二人并稱“元白”。同樣是寫唐明皇的故事，白居易的《長(zhǎng)恨歌》和元稹《行宮》各有長(zhǎng)短之妙，可謂相映成趣?！堕L(zhǎng)恨歌》自“漢皇重色思傾國(guó)”起筆，華清池、馬嵬坡，劍閣聞鈴，釵鈿重逢，一路鋪排，繁花密葉，簡(jiǎn)直是韻文的唐傳奇。《行宮》則短到不能再短：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗?！绷攘人木?，如同一幅淡遠(yuǎn)的古畫，惟物是人非，紅花白首，悲歡離合，盡在其中。
杜甫善寫組詩(shī)，以短章合為一組，《秋興》《諸將》《詠懷古跡》等俱是。其中，《秋興》八首整體性尤強(qiáng)，幾乎不可拆分，可以作長(zhǎng)詩(shī)看。杜甫的詩(shī)本來(lái)就以“沉郁頓挫”見長(zhǎng)，再加上八首步步為營(yíng)，環(huán)環(huán)相扣，其中往來(lái)順逆，消息機(jī)變，真有神鬼莫測(cè)之慨。過(guò)去梨園行有這樣一種說(shuō)法：40歲以前不能演諸葛亮，因?yàn)槿宋镄愿裉珡?fù)雜，沒有相當(dāng)?shù)纳铋啔v拿不下來(lái)。借著這個(gè)說(shuō)法，我覺得40歲以前是讀不懂《秋興》的，理由同上?？偠灾?，老杜的組詩(shī)可以算是長(zhǎng)詩(shī)的變例，開風(fēng)氣之先河。
以兵器論，長(zhǎng)篇如長(zhǎng)槍大戟，短章如短劍細(xì)芒，運(yùn)用之妙，存乎一心，關(guān)鍵是當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)，當(dāng)短則短。每次讀到李白的《關(guān)山月》總是不禁掩卷嘆息，“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)”。要是到此終篇，該是多么雄渾壯闊的一首五言啊！接下來(lái)八句，不過(guò)是司空見慣的征戍思?xì)w之嘆，篇幅長(zhǎng)了，力道就弱了。你看，“漢下白登道，胡窺青海灣”，雕琢多么用力，對(duì)仗多么工整！“白”和“青”的借對(duì)多么巧妙，但這都已無(wú)力回天。從全篇看，這首《關(guān)山月》不過(guò)是唐詩(shī)里的中平之作，在李白自己的作品中更是黯然失色。
李白縱稱奇才，不受格律束縛，所以他的樂府和歌行極好。你看他的《行路難》《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥吟留別》，真如懷素和尚的狂草、公孫大娘的劍氣一般，龍飛鳳舞，自然天成。也許李白構(gòu)思這首《關(guān)山月》的時(shí)候是想寫一首“反戰(zhàn)”詩(shī)，但機(jī)緣巧合，靈感迸發(fā)，前四句挾排山倒海之勢(shì)脫口而出，這是天作之美，不應(yīng)再逞人力之強(qiáng)。當(dāng)斷不斷，必留后患。古人論詩(shī)有“湊數(shù)”這個(gè)說(shuō)法，很大程度上說(shuō)的就是《關(guān)山月》這回事兒。
綜上，古詩(shī)中的篇幅長(zhǎng)短其實(shí)與詩(shī)的優(yōu)劣是沒有聯(lián)系的，正如一個(gè)人的才華與他（她）的年齡大小是沒半點(diǎn)關(guān)系的。一首詩(shī)的優(yōu)與劣，關(guān)鍵在于這首詩(shī)該長(zhǎng)的時(shí)候就長(zhǎng)，該短就短，反之，只能成為中庸之作。
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