《說唱新世代》結(jié)束已經(jīng)有一段時間了，但直到今天，我仍然沒有從它所帶來的興奮中走出來。這種興奮不僅沒有隨著時間的推移逐漸淡去，反而越來越有一種噴薄而出的沖動，讓我想要為它寫下點(diǎn)什么。可以毫不避諱的說，這就是一篇純安利的帖子。自8月22日開播以來，截止目前，在B站追這部綜藝的人已達(dá)到179萬，不僅豆瓣開分就拿下了8.6分的好成績，而且到如今累計(jì)播放量已突破4.1億。而隨著播出的一路走高，在幾周前還只有4.6萬人打出的9.1分，到今天已有6.3萬人打出了9.2分的高分，這足以說明即使在節(jié)目結(jié)束之后，它的熱度依然很高。而且，即使它在平臺上的二創(chuàng)視頻，互動量也超過了700多萬，這也足以成為節(jié)目“自來水”熱度的一種明證。但，比起我給你羅列一連串冰冷的數(shù)據(jù)，我想你或許更愿意親自看一匹黑馬脫穎而出的故事……魚翅，是盧禹弛作為rap歌手的花名?？雌饋碛泄蓪W(xué)生氣的他最先被貼上的標(biāo)簽是二次元、B站UP主、SNH48孫芮的粉絲。在這個節(jié)目里，魚翅初次帶來的是一首名叫《你問我一年四季哪個最孤獨(dú)》的歌。輕小說一樣的名字，動漫感的嗓音，帥哥式穿搭，一切都讓人覺得與印象里的說唱不是一路。魚翅業(yè)余“搞”說唱僅僅半年，顯然，對于說唱圈來說他完全是一張新鮮面孔，不是大家所期待的技術(shù)流。“欲揚(yáng)先抑”和“驚天逆轉(zhuǎn)”的戲眼就來了。這匹黑馬一路過關(guān)斬將，贏得導(dǎo)師以及歌手的一致鼓勵和認(rèn)可。不僅在被淘汰邊緣的時候被李宇春“救”回來，還得到了馬思唯青睞，甚至贈送給他自己價(jià)值幾十萬的項(xiàng)鏈。然而，這是特意為你講述的所謂 #素人# #逆襲# #人生巔峰# 故事，是競演真人秀愛用、觀眾愛看的吸睛手法。因?yàn)楸绕疬@些，觀眾在彈幕里更津津樂道的，其實(shí)是他歌詞中一再閃耀的、別具一格的punchline（點(diǎn)睛之筆）——“見他走時僵直的脊椎 沒掉眼淚 捧著他凌亂的骨灰 我已是一座流動的墓碑”“當(dāng)世界的幕布 缺乏生命點(diǎn)綴 平原與河谷 再也沒有雞鳴犬吠 水循環(huán)中永遠(yuǎn)失去眼淚 我愿意成為地球最后一根軟肋”節(jié)目并不在“劇情”強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折處夸張和渲染，觀眾看到的一切自然而然的發(fā)生。失焦于噱頭后的講述，觀眾看到的是他的思考和歌詞，因此最大程度感受到一種“熱血”的真誠。并且這種“熱血”在這個節(jié)目里還不止一個。其實(shí)在此之前，說唱，這個類別的競演綜藝近幾年已經(jīng)多到審美疲勞了。但起于B站平臺的這次嘗試卻再度爆火，從這之中，我們認(rèn)真思考一個問題：它究竟哪些地方與眾不同？《新世代》的背后是嚴(yán)敏。作為總制作人，嚴(yán)敏從1—4季《極限挑戰(zhàn)》以來留下的核心制作理念就是對于綜藝價(jià)值的思考。他曾在采訪中自述，綜藝制作人應(yīng)該把自己的綜藝看作是作品而非商品。商品即是說這個產(chǎn)品需要最大程度的承擔(dān)“獲客”“被消費(fèi)”的商業(yè)能力，更看重快速帶來收益。而作品不同，它更側(cè)重于用心經(jīng)營“創(chuàng)作”這個過程，并思考節(jié)目的呈現(xiàn)形式、人物的發(fā)展脈絡(luò)等一切細(xì)節(jié)。正因?yàn)閯?chuàng)作者底色出發(fā)點(diǎn)的不同，決定了綜藝價(jià)值的不同。后者更可能拿出一個好的作品帶給觀眾。如果說綜藝是個大的作品的話，那么《新世代》里還有121個小作品（42位說唱歌手的舞臺）。既然要抓“創(chuàng)作”，那么這一百多首歌自然是主體。與此前的節(jié)目不同的是，在這里我們能看到的作品開始討論許多真實(shí)的社會人物、社會情感和價(jià)值。單個舞臺播放量破680萬的《而立》（生番）講述的是人到中年的感受，《她和她和她》（于貞）講述女性境遇鼓勵勇敢出發(fā)。而圣代在他的《書院來信》這首rap里用絕妙的藏頭歌詞以第一人稱講述了一個孩子在豫章書院被折磨的經(jīng)歷，諷刺了17年被曝光的豫章書院事件。其極具感染力的表演舞臺和敢于發(fā)聲的態(tài)度瞬間引爆話題，把這首歌和這款綜藝帶上熱搜。在火速引起討論“太牛了”“起雞皮疙瘩了””很有意義”的同時，也有網(wǎng)友驚訝于綜藝的尺度——“這是能播的嗎？這能過審嗎？”其實(shí)在《書院來信》圣代第一次舞臺表演結(jié)束時還有個小插曲，他在開頭有個小失誤唱錯了詞，盡管他技巧性地拯救了失誤大家并沒怎么看出來，但他覺得這對這個舞臺和這個主題來說是不該發(fā)生的，略有遺憾。而嚴(yán)敏則立即表示讓他再錄一遍，完整播出。長久以來，一些綜藝節(jié)目越來越小心的內(nèi)容管控甚至被吐槽為“自我閹割”，以致于不敢輕易去碰一些尖銳的社會議題。節(jié)目組自然是要嚴(yán)把內(nèi)容關(guān)的，制作人選擇什么樣的作品被我們看到，選擇節(jié)目怎么剪、怎么播。包括嚴(yán)敏會把自己在節(jié)目里與選手的交流剪出來也放入節(jié)目本身，也是通過這些話語回應(yīng)和加強(qiáng)作品的主題，成為作品“本真”的一部分。于是，在《新世代》我們能看到《書院來信》這樣的作品，在“萬物皆可說唱”的大框架下，通過對說唱音樂本質(zhì)的探討將表達(dá)者的思考展露無遺，用聲音表態(tài)，用作品發(fā)聲。舞臺是競演類綜藝節(jié)目”出圈“的重要一環(huán)。現(xiàn)在大多數(shù)綜藝節(jié)目都設(shè)置了“純享版”等cut形式，方便還沒追綜的人快速了解，也方便被圈粉的人迅速傳播。
但中國綜藝的舞臺拍攝，選秀節(jié)目也好，各大衛(wèi)視舞臺晚會也好，常被調(diào)侃為單純拍“舞臺”，好像是奔著展示舞臺搭建和燈光舞美去的。而實(shí)際上這些硬體和攝像導(dǎo)播都應(yīng)該為表演者這個主體服務(wù)，與表演者和作品的完美配合才能將舞臺的魅力展現(xiàn)出來。嚴(yán)敏雖然一貫有“經(jīng)費(fèi)緊張”的梗，但真金白銀不會說謊，對比《新世代》里同一首歌《wewe》在浙江衛(wèi)視的舞臺呈現(xiàn)，顯然我們能看到《說唱新世代》對于燈光音響、舞臺舞美、服化道以及運(yùn)鏡等等，對作品毫不吝嗇。《說唱新世代》幾乎給予每一首作品以不同的巧思。好舞臺的呈現(xiàn)給作品質(zhì)量附加驚艷，更帶給觀眾美的享受。僅從燈光來看，同樣的硬體設(shè)備調(diào)配出不同的組合變換都與作品的適配度極高，十分增聲添色。
陳近南的舞臺有著暗黑系婚禮的出場方式，燈光之簾重重拉開，女主角從黑暗盡頭緩緩走來。屏幕漸次渲染而出的彩虹配合前景中桀驁不拘的主體，是C-Low的高級迷幻電子風(fēng)格。頂光全滅的開場，燈組被歪歪斜斜地“掉落”放置，烘托了這首《山頂洞人與夜航船》史前或未來廢土的寂寞感。打出的紅藍(lán)燈柱隨著人物不同的走向交錯而過，配合穿梭的白光，映照“辯論”交鋒的主題。其他敘事方式方面，諸如下面這個對同一隊(duì)的三人最后公演前的準(zhǔn)備階段狀況的小片段，拍攝剪輯配合背景音樂音效甚至都如同電影語言，藝術(shù)化地展現(xiàn)著三人的內(nèi)心。無怪乎彈幕常說前方高能，它的確大部分片段都蘊(yùn)含著牽動人心的“能量”，不是廉價(jià)的娛樂，值得審美和體味。《新世代》的主體部分既是舞臺作品也是人。40多個人被安排生活在一起，走到最后只剩幾個，是靠所謂的“賽程”推動的，有淘汰有晉級，這也是展示人物故事的舞臺。嚴(yán)敏談到過他的剪輯觀點(diǎn)，要把完整過程原原本本剪輯出來，最怕斷章取義。“如果剪一個人罵人，要把人為什么罵人剪進(jìn)去。如果一個人和另一個人起矛盾了，一定把這兩個人之前分別做了什么事情剪出來。結(jié)論是觀眾去下的，要剪就剪全過程?！睌嗾氯×x可能成就部分營銷號而不能成就作品。與《說唱新世代》合作的后期剪輯團(tuán)隊(duì)上海剪單數(shù)字傳媒也有相似的理念：“真人秀是基于真人演的一場秀，它是一定缺不了矛盾跟沖突的，一定要基于一個真實(shí)的立場（去剪），如果失去了真實(shí)的立場造假出來的矛盾沖突就會變成惡剪。ta只是無意中做的一個舉動就有可能把它放大成一個性格上的陰暗面?！?/span>一般來說綜藝只能選取個別“重點(diǎn)”“有商業(yè)價(jià)值”的選手做重點(diǎn)突出，是不可能著墨在每個人每個作品身上的。《新世代》卻在一個橫截面上盡可能充分地展現(xiàn)了群像，給予節(jié)目更多的時長*去原原本本地展現(xiàn)作品和選手本身。*共11期每期分上下集同天播出，平均時長230分鐘，其中最長的半集有199分鐘。而做到群像豐滿的前提是節(jié)目組與選手有足夠的溝通交流，充分了解選手的個性。嚴(yán)敏談道，制作者要建立自己的標(biāo)準(zhǔn)，不需要打造某種人設(shè)，要呈現(xiàn)真實(shí)且可愛的人。“在我的剪輯下我不需要呈現(xiàn)完美無缺的人，因?yàn)槲覉?jiān)信的是一點(diǎn)這世界上99.99%的人都不是完美無缺的，大多數(shù)人是灰色偏白或灰色偏黑?！?/span>這一點(diǎn)在與嚴(yán)敏在選角時的標(biāo)準(zhǔn)一致——“真實(shí)且可愛是在casting的時候就應(yīng)該堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)，而不是招進(jìn)來一些真實(shí)的不可愛的人，為了宣傳需求等著他在里面去表現(xiàn)不可愛表現(xiàn)beef（從而達(dá)成某些節(jié)目效果），這沒有必要。你有你的標(biāo)準(zhǔn)，你把那些你認(rèn)可的人招進(jìn)來。你要認(rèn)可你招進(jìn)來之前已經(jīng)檢驗(yàn)過他們?！?/span>呈現(xiàn)作品和價(jià)值從選角時就已經(jīng)開始了。認(rèn)真細(xì)致的前期工作，除了和選手互換真心外，也是在培養(yǎng)一個步調(diào)一致的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。對于綜藝來說，制作團(tuán)隊(duì)長期穩(wěn)定和諧才會有向同一個目標(biāo)方向努力的配合協(xié)調(diào)。嚴(yán)敏的選手導(dǎo)演有二十多位，賽期一位導(dǎo)演能細(xì)致地采訪、跟蹤、規(guī)劃兩個選手。這些導(dǎo)演們會集體去聽選手的作品、討論感受，最后留下好聽的、有意義的、合適的。所以魚翅才會在節(jié)目中直言：“我來這個節(jié)目組，感受到被悉心照顧，我覺得這份感動會持續(xù)很長時間?！?/span>最大的“照顧”就是人與人之間的互相尊重。在縱向發(fā)展上，《新世代》和其他選秀節(jié)目一樣，也是賽程推動發(fā)展的，淘汰制是這類節(jié)目殘酷的地方。但官方在每階段賽制用心做策劃“整活”卻使得他們在此過程中的表現(xiàn)更加可愛和有趣，沒能繼續(xù)晉級到最后的人大多也不悲情和遺憾，而是“該展現(xiàn)的都已經(jīng)展現(xiàn)了，這就足矣”的完整感。比如一開始通過對選手對“選擇人紅還是歌紅？”等問題的答案分別進(jìn)入四個象限來組成cypher隊(duì)伍分組對抗。第十期以辯論方式進(jìn)行說唱的環(huán)節(jié)分組再次呼應(yīng)象限分流法，設(shè)置“手機(jī)帶給你自由還是奴役了你”“《流浪地球》情節(jié)成真，你選擇待在地上還是地下”等說唱辯論主題，甚至請來貨真價(jià)實(shí)的辯論老師針對解題思路進(jìn)行培訓(xùn)。再比如個人極限創(chuàng)作賽用到的古代科舉考試一樣的“貢院單間”，發(fā)放準(zhǔn)考證號、導(dǎo)師閱讀選手的歌詞答卷，等等。這都在縱向展現(xiàn)人物成長與進(jìn)步和“萬物皆可說唱”主題時帶來新鮮感和更加豐富的內(nèi)涵。在為決賽第一輪共同創(chuàng)作賽選擇伴奏時，九個人、三個組需要同一組同上同下共同進(jìn)退。其中三位種子選手要作為隊(duì)長選擇全隊(duì)用的伴奏，剩余的六人要分別做出與他們組隊(duì)的選擇。面對這樣的情況，節(jié)目組在制定規(guī)則和闡釋時用公平充分體現(xiàn)了對選手和觀眾的尊重：通過盲選伴奏來選擇加入哪位隊(duì)長。《新世代》所展現(xiàn)的不只是個秀，是真人，社會中的人；所展示的價(jià)值觀也是社會中的價(jià)值觀，它沒有僅僅服務(wù)于娛樂性。在為播放量著想的同時，它也更為身處其中的選手和他們未來的發(fā)展著想，為節(jié)目本身傳遞著的東西和它的口碑著想。其實(shí)還有更多的細(xì)節(jié)無法一一安利完，因?yàn)樽詈笫欠襁x擇接受安利的決定權(quán)在于觀眾。所以最后我想談?wù)?/span>觀眾選擇這個問題。是誰在看網(wǎng)絡(luò)綜藝呢？據(jù)企鵝智酷統(tǒng)計(jì)，18到29歲的綜藝用戶在全國網(wǎng)民中占比59%，90后、00后是觀看綜藝節(jié)目的主流用戶，且近四成平均每周觀看時長超過五小時。而這些80%都是在手機(jī)端通過各視頻平臺實(shí)現(xiàn)的。在綜藝節(jié)目正以每年一百多部的速度涌現(xiàn)的當(dāng)下，它已經(jīng)越來越成為新世代觀眾生活的調(diào)劑品、精神文化內(nèi)容消費(fèi)品。好的內(nèi)容不僅是觀眾所需已久的，也是一個綜藝品牌長期持續(xù)立住的前提。數(shù)據(jù)來源：藝恩視頻智庫 中國綜藝報(bào)告匯總
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