油畫是色彩的藝術(shù)，色彩是油畫的主要表現(xiàn)手段，油畫色彩的豐富表現(xiàn)力和它所產(chǎn)生的情感力量，使觀眾得到視覺上的滿足，打動(dòng)人心。因此色彩是畫家與觀者交流的重要藝術(shù)語言之一，對(duì)油畫色彩的研究是油畫藝術(shù)的重中之重。
油畫中色彩美能感動(dòng)人，不僅在于悅目好看，得到了視覺上的滿足，更主要的原因在于色彩能形成一定的情調(diào)，打動(dòng)人的感情。色相、明度、純度，是色彩三要素，在一幅畫中同時(shí)呈現(xiàn)出來，不可分離，但從色彩角度來說，色相是主導(dǎo)因素，色相的冷暖傾向及其微妙的變化關(guān)系，能形成種種色彩情調(diào)，引起欣賞者相應(yīng)的情緒感應(yīng)，特別是當(dāng)總體色調(diào)與形象內(nèi)容融合一致時(shí)，所發(fā)揮的感染力，更為強(qiáng)烈。所以油畫中色彩的冷暖最能體現(xiàn)出色彩的魅力。
油畫色彩表現(xiàn)在對(duì)色彩冷暖細(xì)微變化的把握上。使用色彩的冷暖――冷色、暖色的觀念來比較顏色，區(qū)別一個(gè)顏色和另一個(gè)顏色相比較冷還是暖。那么為什么不明確地說偏黃、偏紅、偏藍(lán)，卻用不明確的冷和暖來區(qū)別顏色呢？因?yàn)橛蒙世渑瘏^(qū)別過于簡單粗糙，許多細(xì)致的區(qū)分難以用色相去衡量。
畫面中決定色彩效果的是那些稍微偏離它的顏色而不是那些為主的顏色。換句話說就是造成色彩表情特性的是稍稍偏離的傾向形成了色彩的個(gè)性，而不是那些占優(yōu)勢(shì)的色相。純黃、純綠、純藍(lán)可以作為色彩表情零點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上可以使它在冷暖上稍微有所偏離。因?yàn)橐獙⒁粋€(gè)顏色離開其基本屬性，就會(huì)造成一種緊張狀態(tài)，有什么樣的緊張狀態(tài)就有什么樣的色彩表情。在色彩寫生實(shí)踐過程中經(jīng)常可以看到有些色彩感覺遲鈍的人，總是用很少調(diào)制的簡單顏色去描繪對(duì)象，不能準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)出對(duì)象的色彩表情。
歐洲油畫色彩獨(dú)特的美從文藝復(fù)興時(shí)期到19世紀(jì)末葉這一時(shí)期得以發(fā)展和開拓，超越了對(duì)固有色的表現(xiàn)，開始了對(duì)環(huán)境色、條件色認(rèn)識(shí)與運(yùn)用。尤其是印象畫派的興起，對(duì)外光色彩的探索與研究更進(jìn)一步， 他們用色彩表達(dá)自己的情感，反映社會(huì)風(fēng)貌，提出了區(qū)別于往日的理論和色彩語言，開拓了一條嶄新的油畫色彩道路，使得畫面擺脫了固有色的束縛，生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了自然萬物豐富多樣、絢麗無比的色彩，不僅擴(kuò)大了油畫的審美領(lǐng)域，而且也豐富了油畫色彩的內(nèi)容，提高了油畫色彩的審美價(jià)值和審美享受。
因此正是由于油畫色彩特有的魅力，使它逐漸成為藝術(shù)家與觀眾溝通情感的語言工具。油畫色彩具有強(qiáng)烈的力度感和層次感，藝術(shù)家嘗試運(yùn)用繽紛多彩的色彩和天馬行空的藝術(shù)想象力，表達(dá)心中的情感體驗(yàn)和個(gè)性。
正是因?yàn)橛彤嬌寿x予了不同時(shí)期不同藝術(shù)家的個(gè)性色彩和生活經(jīng)驗(yàn)，油畫藝術(shù)才變得如此迷人，如此有魅力。所以從一定程度上講，油畫是因?yàn)樯识蔑@魅力。隨著社會(huì)發(fā)生日新月異的變化，人類的色彩本質(zhì)也不斷發(fā)生變化，現(xiàn)代藝術(shù)家的色彩個(gè)性極盡可能的表現(xiàn)色彩本質(zhì)的豐富性和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)能力。
野獸派注重純粹造型的表現(xiàn)，慣用青、黃、紅、綠等醒目的強(qiáng)烈的色彩作畫，以達(dá)到個(gè)性的表現(xiàn)，把內(nèi)在的真摯情感，極端放任地流露出來，以最小限度的描繪，達(dá)到表現(xiàn)最大限度的美感。他們的作品有明顯的定意傾向大限度的美感。
自然界的事物是多姿多彩變幻萬千的，因?yàn)槲覀儾荒軐?duì)色彩進(jìn)行預(yù)先的設(shè)置以滿足適合自己的需求，我們能做的便是在這么多平凡的事物中去感受、發(fā)現(xiàn)和尋覓，去體會(huì)超乎尋常的美感，用色彩喚起我們的內(nèi)心最真實(shí)的情感。
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