對于漓江山水，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)圈里有一個怪現(xiàn)象，畫漓江山水好的不是本地的畫家，而是如白雪石這樣的畫家來畫漓江山水，并且畫的名氣超越任何漓江當(dāng)?shù)氐漠嫾遥x了方向的畫家大有人家，或者說背離了自己熟知的生活，舍近求遠(yuǎn)的諸位大咖大有人在。試想一下，歷朝歷代的山水畫家，畫的最好的就是他們最熟知的山河湖泊，這樣的例子比比皆是，還用得著把這些名字寫出來嗎?也難怪，時代不一樣了，人們可以到任何地方去感受不一樣的藝術(shù)氣息，但是，離開自己熟悉的土地，離開自己熟悉的土壤，想成為不簡單的畫家，那是癡心妄想。
吳大愷漓江一曲千峰秀68x136cm編號：DN80360546
可能距離產(chǎn)生美，在吳大愷眼中的漓江山水，別有另一番滋味。他的《漓江一曲千峰秀》可能畫過的人很多，都各自有自己的想法，對于吳大愷來說，只能另辟蹊徑，或者說找一種北方人熟悉的情懷來刻畫出漓江山水的美，這是對自己負(fù)責(zé)也是對北方人負(fù)責(zé)，相對來說，到過漓江去的人還是極少，大部分人無緣看到漓江山水，這就需要如吳大愷這樣的畫家，畫出真正的漓江山水來，讓人們在他的畫中領(lǐng)略到漓江美的景，美的感覺。由此可以感覺的到畫家對南派山水還是有相當(dāng)?shù)陌盐樟Α凝徺t身上或許能讀到一些對南派山水的了解。
龔賢，清初金陵八家之首，以董源、巨然為基礎(chǔ)，兼師吳鎮(zhèn)、沈周，并有所發(fā)展，形成自己的個性面貌。他的作品多寫金陵山水，長于用墨。他說“筆法宜老，墨氣宜潤，丘壑宜穩(wěn)，三者得而氣韻在其中矣?！蓖怀瞿淖饔茫?chuàng)造出一種“筆墨俱妙而無筆法墨氣之分”的龔家樣，通過多次皴擦點(diǎn)染，使畫面呈現(xiàn)出凝重渾厚，黑白、虛實(shí)、濃淡對比強(qiáng)烈的立體感，形成了一種沉郁靜穆的格調(diào)。龔賢非常注重畫面黑白的處理，在《半千課徒畫說》中，他說：“非墨無以顯其白，非白無以顯其黑。”并通過黑白構(gòu)圖使畫面意味雋遠(yuǎn)，并由此產(chǎn)生了黑龔與白龔兩種不同的藝術(shù)面貌，前者濃密蒼茫，后者簡淡雅潔。
而吳大愷的這幅《漓江一曲千峰秀》正是對簡淡雅潔最好的解釋，就是說這樣的一幅完全理解了簡淡雅潔的內(nèi)在之美，完全可以感覺到對于漓江山水那種透徹心骨的山水之美的肯定和無以復(fù)加的藝術(shù)感染力，到處是入畫的漓江，到處可以成為畫史上的名畫，只要有足夠的耐心和悟性，哪里不是桃花深處最妙的景色?
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