“學(xué)詩不格律，到頭一場(chǎng)空”，這句話本身便不符合格律，自然也沒有說服的底氣。至于寫詩何時(shí)須格律，何時(shí)不須格律，其實(shí)是有共識(shí)的。

格律詩的局限性

格律詩雖韻律和諧，但也有局限性的一面，最大的限制是篇幅。

我們都知道，絕句只有四句，律詩常作八句，而在如此短小的篇幅中，想要填盡所思所想，時(shí)常不便。因此在寫格律詩時(shí)，往往會(huì)采用寄情于物的手法；在品詩時(shí)，再通過線索放大背后的思想。

這正是格律詩的魅力同時(shí)也是局限所在。

這種隔霧觀花的方式，有兩點(diǎn)不足之處：

一.容易造成解讀不充分或過分解讀，從而引發(fā)爭議，例如李商隱的《錦瑟》；

二.意境在來回轉(zhuǎn)化之間，氣勢(shì)有所減弱。

因而寫詩在針對(duì)不同題材、不同表達(dá)方式之時(shí)，還有另一種選擇——古體詩。

古體詩的優(yōu)勢(shì)與要求

古體詩沒有篇幅限制，平仄亦不拘，意境相對(duì)格律詩而言也直觀許多。但在忽略了技巧之后，則注重于古體詩的其他要求——?dú)鈩?shì)。

一氣呵成，對(duì)于格律詩來說或許有些難度，但沒有規(guī)則和技巧的限制，這便是基本要求，而此時(shí)文字底蘊(yùn)也將一覽無遺。從這個(gè)角度看，古體詩不一定比格律詩好寫。

我建議在選擇古體詩或格律詩之前，先確定內(nèi)容長短，再?zèng)Q定用什么方式表達(dá)。

古今本一體，體裁無高低

如今有人刻意放大格律，實(shí)則是一己之私。古今衡量一首詩的標(biāo)準(zhǔn)，并不是格律而是意境，這點(diǎn)應(yīng)該是共識(shí)。

對(duì)于學(xué)詩之人而言，格律只是很簡單的入門知識(shí)，并不難掌握，古今亦如此。如果你認(rèn)為格律難學(xué)，僅是你的學(xué)習(xí)方法有誤，或是格律教材過于復(fù)雜而已。

以上就是我的觀點(diǎn)，有勞賞讀。