秦腔是西北地區(qū)流傳最廣、影響最大的一個(gè)劇種。我作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的西北人，直到很晚才發(fā)現(xiàn)秦腔的巨大魅力和藝術(shù)價(jià)值。我對(duì)中國(guó)的許多劇種都感興趣，也看過(guò)各種戲曲劇目。我發(fā)現(xiàn)秦腔的藝術(shù)水平僅次于昆曲，而在京劇之上。簡(jiǎn)言之，京劇里有的，秦腔基本上都有；秦腔里有的，京劇里不見(jiàn)得有。京劇的劇目我大概看過(guò)100多個(gè)，而秦腔我只看過(guò)四出小戲或者折子戲。
王輔生生活照
我看的第一出秦腔是《游西湖》里的“鬼怨·殺生”一折。這出戲京劇叫《紅梅閣》，劇情與結(jié)構(gòu)和秦腔相差不大，是一出典型的“鬼戲”。李慧娘是南宋奸相賈似道的寵妾，只因多看了英俊瀟灑的裴生一眼就被賈似道殺害。“鬼怨·殺生”這一折就是《紅梅閣》里的“放裴”一折，劇中的李慧娘有“噴火”的表演?！稈飚?huà)》是一出觀賞性很強(qiáng)的秦腔花旦戲，主要是展示演員的椅子功。秦腔的《六月雪·法場(chǎng)》與京劇差別很大。京劇《六月雪·法場(chǎng)》主要就是青衣的一大段反二黃慢板唱腔，演員由兩個(gè)劊子手押出來(lái)就在臺(tái)上走動(dòng)、演唱。秦腔的表演相比之下非?；鸨?。竇娥先是被兩個(gè)劊子手舉出來(lái)，然后翻虎跳、走烏龍絞柱，一大串高難度的表演，頗有點(diǎn)《滑油山》里劉青提的意思。我覺(jué)得這種表演實(shí)在有點(diǎn)過(guò)火了，以至于脫離了現(xiàn)實(shí)。首先，從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)人犯殺頭前被劊子手舉上來(lái)的。幸虧這是《六月雪》里的竇娥，如果換了《一捧雪》的莫成，看他怎么辦。其次，竇娥都要被殺頭了還在臺(tái)上亂翻亂滾，莫非精神出了問(wèn)題？再者，劊子手又豈會(huì)容忍一個(gè)將死的人犯在刑場(chǎng)上胡翻亂滾？當(dāng)然，這只是我看到的秦腔《六月雪》，不排除演員“灑狗血”的可能。我看的第四出秦腔是真正讓我折服的一出好戲，王輔生的《看女》。
王輔生劇照
王輔生是秦腔前輩名丑。幼年先入“正藝社”，后入“三意社”坐科學(xué)藝，工彩旦，戲路甚寬，名滿(mǎn)西北。他最具有代表性的兩出好戲是《看女》和《小姑賢》，堪稱(chēng)經(jīng)典。王輔生的扮相活脫一個(gè)老太太，令人叫絕，不禁讓人想起“同光十三絕”中的劉趕三。劉趕三是京劇婆子戲的最高峰。我覺(jué)得把王輔生稱(chēng)為“秦腔的劉趕三”絲毫不為過(guò)。
《看女》這出戲?qū)嶋H上就是京劇的《探親相罵》。大陸自1950年代戲改以后京劇的《探親相罵》幾乎就絕跡舞臺(tái)了?，F(xiàn)在可以看到一個(gè)1970年代臺(tái)灣馬元亮演的《探親相罵》錄像，但我覺(jué)得馬的水平很一般，演婆子戲并不出彩?！犊磁愤@出戲講的是一個(gè)叫任柳氏的老太太疼愛(ài)女兒卻虐待媳婦。當(dāng)她到女兒家里看到女兒遭親家母虐待時(shí)便為女兒出頭，并與親家母打作一團(tuán)，最后二人又和好如初。劇情雖然簡(jiǎn)單，這出小戲要演精彩卻并不容易。
王輔生劇照
王輔生一出場(chǎng)就是碰頭好。我第一次真的以為是個(gè)老太太出場(chǎng)了。定場(chǎng)詩(shī)念：“老婆生來(lái)性好強(qiáng)，娶了個(gè)媳婦子太木訥?！蹦畹诙鋾r(shí)王輔生臉上肌肉亂顫，表示提起媳婦來(lái)就恨得牙根癢癢的意思，十分生動(dòng)。提起自己的女兒胭脂時(shí)態(tài)度完全變了，說(shuō)：“我女兒倒是麻利手，偏與人家做媳婦”。當(dāng)說(shuō)起女兒在婆家受虐待的事時(shí)馬上難過(guò)得掉下淚來(lái)。情緒變化非?？?，王輔生表演的淋漓盡致，入木三分。去看望女兒的路上有一段“趟馬”表演，不過(guò)任柳氏騎的是驢。這段表演也非常精彩。當(dāng)任柳氏從驢背上摔下來(lái)后還有與一個(gè)老頭逗趣的一段。這些表演都非常貼近現(xiàn)實(shí)，可見(jiàn)王輔生是有生活的。王輔生還有一個(gè)穿裙子和脫裙子的表演，類(lèi)似于關(guān)肅霜在《鐵弓緣》里“疊帔”的表演。
80高齡的王輔生和青年演員蒲小翠、鄧偉峰。
在親家家里的一場(chǎng)是核心場(chǎng)子。這一場(chǎng)的任柳氏不同于方才那個(gè)惡毒的婆婆，完全是一位慈母。親眼看到女兒在婆家受到的壓迫和虐待，任柳氏實(shí)在忍不住了，于是有了與親家的一段對(duì)話。她接連問(wèn)親家母三件事：“前日門(mén)首扯衣衫，你給你娃扯綢緞，咋不給我娃一片片？人有大小口一般，你和你娃吃好飯，為啥不給我娃半碗碗？你女頂嘴怪喜歡，我娃有理不敢辯，為什么打得不得動(dòng)彈？”這三個(gè)問(wèn)題一出，任柳氏以為自己占了上風(fēng)。誰(shuí)成想親家母直接揭她的短，說(shuō)她“三天把媳婦打了五頓”。這一下子任柳氏就被問(wèn)住了，心說(shuō)：“今天被親家問(wèn)住了，羞得咋出這個(gè)門(mén)呀?！笨伤难垡粍?dòng)又說(shuō)：“今天我要跟我親家胡說(shuō)，胡說(shuō)就胡說(shuō)，我老婆子有胡說(shuō)的病呢。”于是她就信口雌黃，說(shuō)親家母“炕上睡了個(gè)小伙子”。當(dāng)被追問(wèn)睡的是誰(shuí)時(shí)，她就說(shuō)是“外頭親家。”我覺(jué)得這個(gè)地方是全劇的高潮。王輔生通過(guò)這段“胡說(shuō)”真正是把農(nóng)村老太太那種精髓給演出來(lái)了。農(nóng)村老太罵街，罵不過(guò)時(shí)就開(kāi)始胡編亂罵，并以揭別人的短為自己的勝利，這我是親眼見(jiàn)過(guò)的。當(dāng)我第一次看到這個(gè)地方時(shí)，我覺(jué)得王輔生真不愧是藝術(shù)大師，他不僅能把老太太外在的形象和動(dòng)作模仿的惟妙惟肖，關(guān)鍵是他能抓住農(nóng)村老太內(nèi)在的東西，這就是藝術(shù)大師和一班演員的區(qū)別所在。
劉趕三是京劇婆子戲的祖師爺。我看過(guò)的婆子戲演得好的還有鈕榮亮、李慶春、郎石林等人。但秦腔的婆子戲絕對(duì)以王輔生為第一，并且是唯一。我還看了他《玉堂春》里的禁婆。短短的一小折戲，從一個(gè)碰頭好出場(chǎng)到掌聲中下場(chǎng)，王輔生一共獲得了11次滿(mǎn)堂好?？梢哉f(shuō)在“監(jiān)會(huì)”這一折戲里作為主演的蘇三和王金龍完全被禁婆的光環(huán)給覆蓋了。這需要多么大的藝術(shù)魅力??！看了王輔生的《看女》，別人的再?zèng)]辦法看，完全不是那么個(gè)意思了，味同嚼蠟。因?yàn)檫@里面不僅有王輔生作為一個(gè)藝術(shù)大師的天才和稟賦，還有他幾十年的舞臺(tái)實(shí)踐和藝術(shù)感悟在里面?？梢院貌豢鋸埖恼f(shuō)，王輔生的婆子戲在秦腔這個(gè)劇中里是“后無(wú)來(lái)者”的。
2017年1月20日22時(shí)36分于西寧金座呈璟
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