混沌而黑暗的時代，也終將會有氤氳光點(diǎn)，引亮光明。

但這條路，注定是艱辛的。

《綠皮書》講述了一位優(yōu)雅的黑人藝術(shù)家唐·雪利雇傭失業(yè)的白人托尼，請他作為自己的司機(jī)，完成南下的鋼琴巡演的故事。

電影《綠皮書》將時代背景定位于1962年的美國，這一時期的美國，尤其是南部各州，白種人對于黑種人具有著極大的種族歧視，黑種人在人身、生活權(quán)利等各方面都遭受著不公的待遇。

正是在南部歧視嚴(yán)重的社會背景下，黑種人唐·雪利選擇了逆風(fēng)而上的南下巡演挑戰(zhàn)，在備受歧視中，維護(hù)著自己以及種族的尊嚴(yán)。而在這一旅途中，唐與托尼也漸漸放下芥蒂，實(shí)現(xiàn)了心靈的交融。

孤獨(dú)靈魂的獨(dú)自前行

村上春樹說過：'哪里會有人喜歡孤獨(dú)，不過是不喜歡失望罷了。'

當(dāng)世界對你冷眼相看，你是否還會選擇實(shí)現(xiàn)期盼？

電影場景的設(shè)置十分具有復(fù)古藍(lán)調(diào)感，既符合了電影的時代特點(diǎn)，又烘托出唐孤獨(dú)含蓄的內(nèi)心。美國社會給予了黑種人唐太多的失望，他成為了一個孤獨(dú)的存在，不愿意與人過多交流。但在孤獨(dú)靈魂的深處，他卻又活得火熱。他從靈魂深處燃起的種族尊嚴(yán)之火，推動著他成為更加優(yōu)秀的自己，從而有影響更多人的魄力。

影片《綠皮書》是一部典型的公路電影。劇中的主角因某種原因開啟一段旅程，隨著旅途的進(jìn)展與經(jīng)歷，深入解讀主人公的內(nèi)心世界。

在旅途的開始，便運(yùn)用了航拍大遠(yuǎn)景，將大橋的遠(yuǎn)景在一個鏡頭內(nèi)推到汽車的特寫，與電影《畢業(yè)生》中大橋上的航拍拉鏡頭正好相反。《綠皮書》的很大一部分對話以及故事都是在行駛在公路的車上完成的，包括人物的對話、人物的摩擦、人物的逐漸融洽，都在車中的情節(jié)中有跡可循。

使唐一路上感到孤獨(dú)的原因不僅僅是白人的不平等對待，也包括著黑種人的不理解。在黑人旅店，當(dāng)被一群黑人邀請參與游戲時，婉然的拒絕使黑人認(rèn)為唐是異類般假裝'高貴'的存在。當(dāng)車輛在農(nóng)田路上拋錨時，下車的唐遭受著在炎炎烈日下勞作的黑人農(nóng)民的疑惑目光，在農(nóng)民眼里，黑人不應(yīng)該西裝革履，在農(nóng)民眼中，唐依舊是不合群的。

唐的內(nèi)心孤獨(dú)可以被看作一種客觀因素影響下的主觀的自我隔離與抵觸。他對于托尼幸福美滿的家庭滿懷羨慕，但卻只能擁有華麗公寓的孤身一人。他用'職業(yè)假笑'來堅(jiān)守作為黑種人殘存的體面與自尊，這樣的旅途，他注定孤獨(dú)。

但影片的結(jié)尾，唐主動來到了托尼的家，預(yù)示著導(dǎo)演對于種族關(guān)系的一種欣然的希望，希望黑種人能夠勇敢邁出這一步，勇敢打破內(nèi)心的抵觸與膽怯，憧憬白種人能夠摘下'有色眼鏡'，真誠平等的對待黑種人。

迥異性格的化學(xué)反應(yīng)

一部公路片的精彩，離不開一起踏上旅途的主人公之間的'糾糾葛葛'、'情仇愛恨'。

仿佛每一部公路片的套路，都是由主人公之間相互不理解的斗嘴沖突，逐漸隨著時間的推移，開始交心共處。

電影《綠皮書》在一開始就直接地交代了主人公托尼對于黑種人的看法。他果斷地扔掉黑人用過的杯子，直接地完成了影片初期他的'站隊(duì)'，表明了他對黑人群體的不屑與歧視。在之后的旅途中，托尼也處處流露出對于唐的偏見：不提行李不擦皮鞋、在車內(nèi)吸煙、吃掉妻子帶給唐的早餐......

影片在人物身份與性格的設(shè)定中，具有極為諷刺的沖突性。唐的性格隱忍、優(yōu)雅、沉穩(wěn)，是一位心理學(xué)聲樂學(xué)禮儀學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，而托尼則十分暴力、沖動，是一位普通的美國失業(yè)市民。在大眾普遍印象中粗魯?shù)暮谌诵蜗蟊毁x予了白種人的代表托尼，而高雅、處于社會上層的白種人形象卻被安插到了這樣一位黑種人唐身上。這種格格不入的矛盾感，更加奠定了影片后期的諷刺性。

旅途中，托尼開始對唐出現(xiàn)看法上的改觀，是在旅館看到唐獨(dú)自思考時。之后，當(dāng)他看了第一場唐的演出，發(fā)出了'他完全不像黑人'的感慨。這里生動的體現(xiàn)出了托尼在人生積累中已經(jīng)對黑種人形成了刻板的統(tǒng)一印象，所以才會對于在舞臺上風(fēng)度翩翩的唐產(chǎn)生這樣的看法。

唐與托尼友誼的升溫在于第二次演出。為了唐的專用鋼琴，托尼與負(fù)責(zé)人大打出手，并在酒吧救出了被白人圍困的唐。這些事也都照應(yīng)出了影片開始別人口中的'托尼很會解決問題'，也使兩人進(jìn)一步了解彼此，逐漸交心。

在旅途中，兩人也逐漸互相影響。唐幫助托尼優(yōu)雅地寫家書，家書書寫者的揭曉是在第三次寫家書時，而前兩次托尼妻子朗讀富有文采的家書，也是為此處的情節(jié)做出了鋪墊，暗示了這幾封家書并不是出自粗魯?shù)耐心岜救酥帧?strong>但當(dāng)兩人即將結(jié)束旅程，粗魯?shù)耐心嵋呀?jīng)能夠獨(dú)自寫給妻子，這也是導(dǎo)演對于唐對托尼影響力的善始善終，最終結(jié)出果實(shí)。

而托尼對唐的影響，則表現(xiàn)在唐一開始是一個非常注重自身行為舉止的人，甚至有些脫離世俗。然而在與放蕩不羈的托尼的相處中，他從嘗試吃炸雞開始，漸漸打開自己的心靈，開始了解并努力融入到這個世界。

膚色尊嚴(yán)的堅(jiān)定追求

電影中第一次出現(xiàn)綠皮書是在托尼剛剛接受到任務(wù)時，被轉(zhuǎn)交的一本綠皮書《黑人司機(jī)綠皮書》，而電影的題目也選用了電影中的這一情節(jié)，《綠皮書》不僅僅是對于黑人的行為準(zhǔn)則要求與限定，更是社會對于種族差異的不公平對待，是種族歧視的體現(xiàn)。

《綠皮書》中，每每出現(xiàn)作為其中一個貫穿線索的鋼琴時，都令人回想起《海上鋼琴師》，在對鋼琴相似的熱愛與天賦下，唐與1900具有顯著的性格與追求差異。終生沒有下船的1900向往的是單純與自由，有一種不為世俗所動、遠(yuǎn)離喧囂的超然生活態(tài)度。而同樣脫俗的唐，卻是因?yàn)槠缫暥粍拥拿撾x世俗，他所做出的努力，都是為了孤獨(dú)的自己能夠以平等的身份走向社會，融入社會。

在白人眼中受歧視，當(dāng)?shù)弥獰o法在餐廳使用廁所，唐堅(jiān)持讓托尼開車帶他回遠(yuǎn)在數(shù)里外的旅館；當(dāng)?shù)赇伣购谌嗽嚧┪餮b時，唐用他的職業(yè)假笑冷漠回應(yīng)；當(dāng)他不被允許在即將演出的餐廳就餐時，他堅(jiān)定地選擇了取消演出......

一次次演出中，他堅(jiān)強(qiáng)的彈奏旋律，似乎在訴說著他面對于屈辱的不屈服，步履艱辛卻仍堅(jiān)守黑種人尊嚴(yán)的倔強(qiáng)。

托尼曾說：'我活的更像黑人。'但他卻永遠(yuǎn)無法真正理解黑人，理解唐的處境。當(dāng)唐在舞臺上演奏，白人們欣賞他的音樂，掌聲雷動，但下了臺的唐心里清楚，白人們?yōu)樗炔实谋澈?，是永遠(yuǎn)無法接受他是黑種人的事實(shí)。

正如唐所說，他不夠黑，也不夠白。在黑種人中，他的貴族氣質(zhì)格格不入，但在白種人里，他即使有著高貴的身份，卻依然因?yàn)樗哪w色而備受歧視。

他似乎處于社會的夾層中，進(jìn)不去，也出不來。但在這種進(jìn)退兩難的選擇中，他堅(jiān)信自己的影響力與創(chuàng)造力，堅(jiān)定著靠自己的努力會改變白人對于種人的看法，即使結(jié)局仍未實(shí)現(xiàn)平等，他也要盡自己所能維護(hù)種族的尊嚴(yán)。

《綠皮書》憑借其清新脫俗的畫面色調(diào)設(shè)計(jì)、巧妙合理的情節(jié)設(shè)定、感人至深的臺詞表達(dá)等方面，構(gòu)成了一部趨于完美的極其富有深度的公路片。

冷靜沉著、自尊心強(qiáng)烈的黑人藝術(shù)家唐，沖動痞里痞氣的普通市民托尼，善解人意的溫柔妻子，社會各個角落歧視黑人的白種人警察、企業(yè)家......都是美國社會各個形態(tài)、各個存在的縮影。這部電影具有代表性地詮釋了美國歷史上種族歧視嚴(yán)重時期的驚人怪象，同時也作為一種平等社會的警示，時刻留存在人們心中。