20世紀(jì)90年代，王家衛(wèi)獨(dú)特的浪漫主義電影幾乎以一種新的電影表現(xiàn)形式出現(xiàn)在銀幕上，有點(diǎn)像香港電影新流派的感覺。從電影《旺角卡門》到《春光乍泄》，王家衛(wèi)用情緒描繪了多情的向往，似乎在搜尋任何形式的結(jié)構(gòu)化的情節(jié)。他的《花樣年華》延續(xù)了這種風(fēng)格，也許是我們印象最深的王家衛(wèi)電影。
對(duì)于幾乎他所有的電影，王家衛(wèi)都會(huì)在沒有劇本的情況下開始拍攝，或多或少會(huì)根據(jù)自己的想法編造一些東西。他心里真正想的不是一個(gè)故事，而是一種情緒。所以他會(huì)多次重新拍攝場景，尋找一個(gè)他腦海中模糊的、沒有預(yù)先表達(dá)的特定角度。自然，這通常會(huì)導(dǎo)致巨大的拍攝比例和進(jìn)度超支，比如《花樣年華》的拍攝就花了15個(gè)月的時(shí)間。結(jié)果有些人覺得他的電影漫無目的、枯燥乏味，其他人則認(rèn)為他的電影細(xì)膩而偉大。我屬于后者，我認(rèn)為王家衛(wèi)的電影突破了電影表達(dá)的創(chuàng)造性。
電影通常有兩種主要的敘事主線：一種是對(duì)外部世界的探索，另一種則關(guān)注兩個(gè)主要角色之間關(guān)系。然而，對(duì)于王家衛(wèi)的電影來說，任何外部目標(biāo)都是模糊的，而焦點(diǎn)幾乎完全集中在關(guān)系主線上。但是這種關(guān)系線也缺乏明確的目標(biāo)，似乎也沒有任何具體說明。盡管如此，王家衛(wèi)的故事還是有一些不同尋常的迷人之處，他總是能控制破碎的心。
《花樣年華》在某種程度上代表了王家衛(wèi)喜怒無常的風(fēng)格，將他對(duì)未實(shí)現(xiàn)的渴望的審美表達(dá)發(fā)揮到了極致。和王家衛(wèi)其他電影一樣，這部電影的主角是香港大牌明星，這次是張曼玉和梁朝偉。
他所創(chuàng)造的是城市異化的憂郁體現(xiàn)。電影的一個(gè)重要特點(diǎn)是，王家衛(wèi)描繪了城市生活中永遠(yuǎn)擁擠的本質(zhì)。空間是如此狹小，一個(gè)人幾乎不能移動(dòng)，甚至找不到一個(gè)坐的地方。隱私，以及私人空間，都是不可能的。這種狀態(tài)幾乎體現(xiàn)在香港生活的方方面面，特別是緊張的1960年代。而就在1963年，五歲的王家衛(wèi)隨家人從上海移居香港的成長經(jīng)歷，以及環(huán)境變遷對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后來他就以1960年的香港為背景，拍攝了具有王氏風(fēng)格的突破性電影《阿飛正傳》。
這種疏離感，以及由此產(chǎn)生的內(nèi)在變化，在傷感的音樂和短焦距的室內(nèi)電影攝影中得到了加強(qiáng)。缺乏隱私感和反思性的疏離感被鏡頭中兩個(gè)主要角色單獨(dú)在一起的鏡像所強(qiáng)化。這些都是王家衛(wèi)電影的標(biāo)志。但也有一些有趣的敘事創(chuàng)新：例如，我們知道，一些至關(guān)重要的東西一定會(huì)影響周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)主要角色的感情。他們都被各自配偶的婚姻不忠所傷害，他們一定經(jīng)常在想他們的配偶，以及是什么導(dǎo)致他們的不忠。
這兩種敘事效果很有趣，因?yàn)樗鼈冊谝欢ǔ潭壬鲜褂^眾遠(yuǎn)離了興趣焦點(diǎn)，即兩位主人公的內(nèi)心世界。觀眾所能理解的只是禮貌的社交手勢，這些手勢都是在不那么私密的社交環(huán)境中做出來的。所以觀眾，就像兩個(gè)主角一樣，必須試著在一個(gè)有點(diǎn)狹窄的環(huán)境中理解對(duì)方的任何感情的程度。請注意，據(jù)我所知，缺乏隱私是整個(gè)社會(huì)的普遍特征。一個(gè)人必須存在于公共空間中，保持外表和禮儀是社會(huì)生存的一個(gè)重要問題。
所有這些環(huán)境和表現(xiàn)主義的效果結(jié)合在一起，給人一種即將墜入愛河的感覺。當(dāng)然，這是一種神奇的、激動(dòng)人心的感覺，但往往只是短暫的。這是一個(gè)無法持續(xù)的臨界點(diǎn)，要么發(fā)生，要么不發(fā)生。《花樣年華》的美就在于，這部電影的大部分情節(jié)都保持在主角墜入愛河的邊緣上。
雖然這部電影和王家衛(wèi)的大多數(shù)電影一樣，沒有清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)，但我們可以確定敘事經(jīng)歷的五個(gè)主要時(shí)間階段。
首先，故事開始于1962年，年輕的蘇麗珍被稱為陳太太，她在擁擠的香港為自己和丈夫從一位公寓主孫夫人那里租了一間空房。幾乎在同一時(shí)間，一個(gè)名叫周慕云的年輕人也為自己和妻子找了一個(gè)房間，卻發(fā)現(xiàn)隔壁的一套房子里只剩一間單人房。所以蘇和周成了鄰居，因?yàn)閾頂D的公寓環(huán)境，他們偶爾會(huì)撞到對(duì)方。不過，蘇的丈夫和周的妻子都有出差和夜班的工作，這些工作常常讓他們不在家。所以蘇和周經(jīng)常各自去當(dāng)?shù)氐拿骛^吃飯，有時(shí)還會(huì)在那里偶遇。
然而，周和蘇逐漸懷疑他們的兩個(gè)配偶有婚外情。最后，周邀請?zhí)K共進(jìn)晚餐，他們分享并證實(shí)了自己的懷疑。但現(xiàn)在他們彼此越來越了解，似乎暫時(shí)被對(duì)方吸引了。
雖然蘇和周仍然只是禮貌性的相識(shí)，但他們開始互相幫助。周讓蘇幫他寫一部武俠小說。但鑒于他們愛管閑事的房東和鄰居，他們必須保密。最終，周租了一個(gè)酒店房間，他們可以在那里見面，一起寫武俠小說。蘇謹(jǐn)慎地表示同意，但向他保證，“我們不會(huì)像他們那樣”，這意味著他們不會(huì)墮落到婚姻伴侶的骯臟程度。他們見面的酒店房間號(hào)碼是2046，在這個(gè)房間里拍攝的場景特別有氣氛，因?yàn)樵诒姸噻R子的背景下，短焦和移動(dòng)相機(jī)的電影攝影。多重鏡像強(qiáng)化了周與蘇之間日益增長的吸引力，這是電影的一大亮點(diǎn)。
當(dāng)愛管閑事的孫太太訓(xùn)斥蘇晚上一個(gè)人出去是不得體的行為時(shí)，這些幽會(huì)終于被打斷了。周和蘇確實(shí)有進(jìn)一步的會(huì)面，但只是偶然的，而且仍然是秘密的。而后，周告訴蘇，他將在新加坡工作，因?yàn)樗乐?jǐn)慎的蘇永遠(yuǎn)不會(huì)有勇氣離開她的丈夫。他也終于向她承認(rèn)他愛她。
到了1963年，就在他要離開的時(shí)候，周邀請?zhí)K和他一起去新加坡。她猶豫了一下，當(dāng)她終于去看周時(shí)，他已經(jīng)走了。整部電影的這一階段是他們兩人的一系列錯(cuò)失的機(jī)會(huì)。很明顯，他們彼此相愛，但現(xiàn)實(shí)使他們無法做出明確的表示。蘇得到過一張去新加坡的免費(fèi)船票，她確實(shí)去了，但他們卻再一次錯(cuò)過。有一次，周在新加坡與同事交談時(shí)說到，在很久以前，人們是如何隱藏秘密的。他們會(huì)在一棵遙遠(yuǎn)的山上的樹干上刻一個(gè)洞，在洞里低聲說出他們的秘密，然后用泥土把洞填滿，永遠(yuǎn)離開。這就是周憂郁的逆來順受的悲哀心情。
然后故事跳轉(zhuǎn)到1966年。蘇在離開了很長時(shí)間之后，現(xiàn)在帶著一個(gè)小兒子，回來看望孫夫人，得知她要搬走了。于是蘇想要買下孫太太的公寓。之后不久，周返回并拜訪了隔壁的一間公寓，在那里他得知之前的一家人已經(jīng)搬走了，而原先由孫夫人居住的隔壁公寓現(xiàn)在被一名年輕女子和她的兒子所有（表明她的丈夫已經(jīng)不在）。周看了看可能是蘇住的公寓門，但他沒有敲門就走開了。
最后一幕是周參觀柬埔寨吳哥窟遺址。吳哥窟是一座宏偉的、有著900年歷史的佛教寺廟，但如今卻空無一人。它在人們的腦海中喚起了一個(gè)由無數(shù)故事和秘密組成的巨大而失落的世界。周在寺廟的一根柱子上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)洞，并在里面低聲說出了他的秘密，然后他用泥土把洞填滿。因此，吳哥窟的神秘讓我們想起無限的世界和無法恢復(fù)的記憶。
《花樣年華》在很大程度上是通往憂郁的漫長航程。在整部影片中，它始終保持著一種對(duì)超凡的愛情體驗(yàn)充滿希望的渴望。然而，它從未到達(dá)人們所期望的目的地，讓人們懸在戀愛的刀口上，卻從未到達(dá)幸福的狀態(tài)。與傳統(tǒng)的敘事敘述不同，它給人的感覺像是一系列印象派的回憶。因此，在某種程度上，我們可以說這部電影是王家衛(wèi)浪漫表現(xiàn)力的最終表達(dá)，因此這部電影從未失去它的吸引力。在2012年英國電影協(xié)會(huì)評(píng)出的“史上最偉大電影”排行榜上，這部電影排名第24位，是21世紀(jì)英國電影委員會(huì)評(píng)出的最高評(píng)級(jí)電影。
對(duì)我來說，第二次看的時(shí)候我更喜歡這部電影。這是一個(gè)持久的情緒作品，巧妙地連接聲音和影像，創(chuàng)造出一種即將失去自己的感覺，進(jìn)入愛的狂喜擁抱。這部電影有兩個(gè)令人難忘的方面特別浮現(xiàn)在我的腦海中。一種是深情的音樂，尤其是反復(fù)出現(xiàn)的哀婉的大提琴曲《Yumeji’s Theme》，代表著戀人命中注定的浪漫傾向。還有納京高柔和的音樂，暗示著一種超凡脫俗的浪漫純真，遠(yuǎn)離了我們?nèi)粘Ｉ畹氖澜纭?/p>
影片的另一個(gè)關(guān)鍵元素是張曼玉飾演蘇麗珍的細(xì)膩感人的表演。長款緊身旗袍，優(yōu)雅地展現(xiàn)了她苗條性感的身材，在這里，張曼玉似乎是文明感性的理想化身。順便說一下，旗袍在某種程度上是現(xiàn)代中國女性的象征，1949年之后，旗袍開始在香港流行起來。
《花樣年華》中一些被刪減的部分，展示了周慕云和蘇麗珍在愛情上的完美結(jié)合，另一些照片則展示了他們在20世紀(jì)70年代再次相遇，冷靜地展示了他們從過去的日子里發(fā)生了多大的變化。盡管這些場景可能會(huì)填補(bǔ)觀眾想要了解更多的敘事空白，王家衛(wèi)還是明智地把它們省略了。相反，縈繞于心的《Yumeji’s Theme》在電影中的最終體現(xiàn)，令人產(chǎn)生共鳴。
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