朗雪波的藝術(shù)的價值，往往要經(jīng)歷一個時間段，結(jié)合現(xiàn)實中發(fā)生的一些事兒，在回眸中才能得到確認(rèn)?？上г诋?dāng)代這么一個萬花筒般的狀態(tài)中，一個藝術(shù)家的作品只能榮幸地在讀者眼中晃過一會兒――當(dāng)代文化中深度閱讀的缺位，幾乎讓我們錯過了這位有價值的藝術(shù)家。比如現(xiàn)在看他九十年代的作品，那些歷史記憶，紅衛(wèi)兵的暴力形象，那么炫酷地成為一代青少年的時尚，以卡通的面目，實際上在朗雪波畫這些畫兒的時候，“憤青”、“左糞”之類的詞還沒有流行開來。往后他卻放棄了波普的平面性，以傳統(tǒng)油畫的深度感覺，進(jìn)入了關(guān)于極右的反思，代表形象是希特勒，我總忘不了他以頗見層次的造型，以惡毒的耐心表現(xiàn)一只猥褻的舌頭卷吃蒼蠅的畫面，以及像導(dǎo)彈與男權(quán)啊之類的聯(lián)系，西方知識分子在各個時期從不同角度反思20世紀(jì)歷史的一些洞見，似乎都能被朗雪波以簡練的形象表現(xiàn)出來。
朗雪波作品的觀念性，并不是針對藝術(shù)本身，如一般認(rèn)為應(yīng)該的那樣，而是藝術(shù)之外的更嚴(yán)肅的問題。在對大眾文化癥候的研究方面，朗雪波的敏銳和深度在當(dāng)代是不多見的。去年以來他的作品換了表現(xiàn)媒介，開始在卡紙上畫，讓筆觸自然呈現(xiàn)滑動的感覺，主要是從影像文化中擷取的一些片斷，涉及到社會生活的方方面面，有虛的有實的，信息性與書寫的速度感相統(tǒng)一，盡管他的圖像不見得都是關(guān)于當(dāng)下的思考。這位藝術(shù)家似乎已悄悄地“淳厚”起來，但是你要當(dāng)心，他決不會放過機會向你提出難堪的質(zhì)問，只是你暫時沒意識到罷了?；蛉匀灰龠^十年，你才能體會到朗雪波的好。
2012年9月16日，武昌曇華林
聯(lián)系客服
