??■蟲兒 ●松子
??時(shí)間：2001年9月28日
??地點(diǎn)：廣西北流市蟲兒寓所
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??■蟲兒：20世紀(jì)90年代的中國(guó)詩(shī)壇，說沉寂就沉寂得令詩(shī)人們垂頭喪氣，說熱鬧就熱鬧得烏煙瘴氣。這樣的詩(shī)壇，卻一直漠視新生力量的大批涌現(xiàn)，70年代出生的詩(shī)人大部分處于一種被遮蔽的狀態(tài)之中。這只要與70后的小說作家一對(duì)比，寫詩(shī)的同代人們便更顯得無可奈何了。當(dāng)歷史的時(shí)針指向21世紀(jì)，一本由廣東青年詩(shī)人黃禮孩主編的《70后詩(shī)人詩(shī)選》終于把20世紀(jì)70年代出生的詩(shī)人推向了歷史的前臺(tái)，一直深鎖著70年代出生的詩(shī)人涌向詩(shī)壇的那一把無形的大鎖，被黃禮孩——一個(gè)70年代出生的詩(shī)人自己親手打開。
??●松子：準(zhǔn)確一點(diǎn)說，打開那封閉新生力量無形之鎖的應(yīng)該是黃禮孩主編的詩(shī)歌民刊《詩(shī)歌與人》。在《70后詩(shī)人詩(shī)選》出版前，《詩(shī)歌與人》就以舉辦“中國(guó)70年代出生的詩(shī)人詩(shī)歌展”而受到了主流詩(shī)壇（包括官方與民間）空前的重視。即使是現(xiàn)在，許多詩(shī)人以及詩(shī)評(píng)家也往往將《詩(shī)歌與人》和《70后詩(shī)人詩(shī)選》放在一起來談?wù)搧碓u(píng)價(jià)。
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??■蟲兒：《詩(shī)歌與人》和《70后詩(shī)人詩(shī)選》的確是相互聯(lián)系，相得益彰的。它們的出現(xiàn)，無疑是中國(guó)詩(shī)壇上空響起的一聲驚雷，從此改變了20世紀(jì)70年代出生的詩(shī)人在中國(guó)詩(shī)壇上的際遇。完全可以這樣說，如果沒有《詩(shī)歌與人》和《70后詩(shī)人詩(shī)選》，70后詩(shī)人還不知何時(shí)才能浮出水面，最少還需要一段日子。所以說，黃禮孩對(duì)70后詩(shī)人以及他們的詩(shī)歌，所作出的貢獻(xiàn)都是巨大的。
??●松子：的確是這樣?！?0后詩(shī)人詩(shī)選》是一部可以載入也應(yīng)該載入當(dāng)代詩(shī)歌史的選本。它推動(dòng)了一代人的出場(chǎng)。其氣勢(shì)磅礴，印刷精良，裝幀大方，出版以來引起人們的廣泛關(guān)注。當(dāng)然，因種種原因，所選個(gè)別詩(shī)人的作品不是很理想，編校方面也存在一些問題，這是這部詩(shī)選的一些小小的缺點(diǎn)。但是瑕不掩瑜，《70后詩(shī)人詩(shī)選》還是一本頗具收藏價(jià)值的優(yōu)秀選本。
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??■蟲兒：《70后詩(shī)人詩(shī)選》里面的作品雖然良莠不齊，但作為70年代出生的代表性詩(shī)人幾乎都被收了進(jìn)去，許多詩(shī)人的作品是相當(dāng)出色的。比如孫磊、曾蒙、劉川、李郁蔥、劉春、阿翔、朵漁、謝湘南、朱慶和、林苑中等人的作品，足可以說明70后詩(shī)人們所能達(dá)到的高度。黃金明的《音樂重新升起》、康城的《合成柱子》、安石榴的《最大的石榴樹》、徐南鵬的《臺(tái)風(fēng)過后的村莊》、符馬活的《一枚釘子》等作品，各有各的路子，誰讀過之后，我相信都會(huì)有所感觸。另外，黃禮孩、石龍、三子、王琪、鄒赴曉、大蟲、張紹民、林忠成、周薇、軒轅軾軻、黃海、西娃、張況、趙卡、凌越、余叢、楊邪等人，也為當(dāng)代詩(shī)壇提供了非常優(yōu)秀的文本。
??●松子：令我們感到遺憾的是，我們廣西的70后詩(shī)人未能更多地進(jìn)入該選本。里面收入了劉春、胡子博的詩(shī)，安石榴已經(jīng)不可能再歸入廣西詩(shī)人的行列了。漆詩(shī)歌沙龍?jiān)谠?shī)歌圈子里小有影響，“漆”詩(shī)人以70年代出生的詩(shī)人為主要陣容，但也沒有一人進(jìn)入《70后詩(shī)人詩(shī)選》。越是有影響的選本沒有我們的身影，我們便越覺得遺憾。
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??■蟲兒：這是人之常情，作為漆詩(shī)歌沙龍的主要詩(shī)人之一，我也深感遺憾?！?0后詩(shī)人詩(shī)選》中“漆”詩(shī)人及更多廣西詩(shī)人的“漏網(wǎng)”，除了選家的局限之外，我覺得更主要的原因還是在于我們自己。可以這樣說，“漆”還未具有足夠的影響力，廣西70年代出生的詩(shī)人們還未得到外界的足夠重視，還缺乏沖擊詩(shī)壇走進(jìn)更多人的視野的能力。一句話，我們還沒有拿出足可以令人無法遺忘的有著一定影響力的詩(shī)歌文本。
??●松子：這和我們所處的環(huán)境有關(guān)。60年代出生的詩(shī)人非亞最近發(fā)表在《南方文壇》上的一篇文章就提到，“廣西當(dāng)代的詩(shī)歌寫作，一直處于雙重的忽略和擠壓之中，一種忽略和擠壓是地理上的……另一種忽略和擠壓，則來自于本省區(qū)，幾乎可以這么說，20世紀(jì)90年代的廣西詩(shī)歌，始終游離于廣西文壇的視野之外，詩(shī)歌成了真正靠自我能力調(diào)節(jié)生長(zhǎng)的流浪兒?！?br>??
??■蟲兒：我完全同意非亞的說法。自從《廣西文學(xué)》改版以后，廣西便再也找不到發(fā)表詩(shī)歌的雜志，詩(shī)人們被迫“墻內(nèi)開花墻外香”。而更令人不解的是，詩(shī)歌和小說在同一刊物發(fā)表，詩(shī)歌可以不為人知，寫小說的卻可以拿政府的補(bǔ)貼，還有人為他吹吹打打。幾屆簽約作家中，至今也未見一個(gè)是寫詩(shī)的。廣西官方對(duì)詩(shī)歌的漠視，已經(jīng)到了令詩(shī)人們?nèi)虩o可忍的地步。其實(shí)，近幾年來，廣西在詩(shī)歌創(chuàng)作方面是卓有成績(jī)的。按官方說法，只拿官方刊物來看，《詩(shī)刊》、《人民文學(xué)》、《山花》、《北京文學(xué)》、《青年作家》、《星星》、《詩(shī)選刊》、《清明》等近幾年來就發(fā)表過不少?gòu)V西詩(shī)人的作品，而且每年都不只是發(fā)一兩個(gè)廣西詩(shī)人的作品。劉春、非亞、盤妙彬等早已在全國(guó)產(chǎn)生了影響。尤其值得一提的是，劉春（1974年出生）的詩(shī)還被《詩(shī)刊》安排在“世紀(jì)詩(shī)壇”，與著名詩(shī)人屠岸、蔡其矯、牛漢、李瑛等同一個(gè)欄目出現(xiàn)，這是許多省份的青年詩(shī)人無法得到的“待遇”。70年代出生的甘谷列、蟲兒、松子、胡子博、謝夷珊、朱山坡、黃芳、高瞻等，逐漸開始引起了詩(shī)界的注意，最近冒出來的花槍也令人刮目相看。
??●松子：話題或許扯得遠(yuǎn)了一點(diǎn)。詩(shī)人們抱怨再多最終也只能靠自己，以自己的作品去說話。我當(dāng)然希望環(huán)境有所改變，希望各地的詩(shī)選家多一點(diǎn)關(guān)注廣西的詩(shī)人，關(guān)注廣西的詩(shī)歌?！?0后詩(shī)人詩(shī)選》雖然沒選我們兩個(gè)人的作品，但這并不影響我們對(duì)這部詩(shī)選的看法。這是蟲兒你也多次說過的。
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??■蟲兒：我們不應(yīng)片面去看待問題?！?0后詩(shī)人詩(shī)選》與《詩(shī)歌與人》把一個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌人推向歷史的前臺(tái)，我也是受益者。各種刊物對(duì)70年代出生詩(shī)人的關(guān)注，也使我走進(jìn)了更多人的視野。
??●松子：事實(shí)正是如此。蟲兒自1989年開始發(fā)表詩(shī)歌，在《人民文學(xué)》、《星星》、《詩(shī)選刊》等各級(jí)刊物發(fā)詩(shī)歌詩(shī)論300多首（篇），近兩年借著70后這一股風(fēng)才引起更多人的注意，作品被收入了《2000年中國(guó)最佳抒情詩(shī)》、《2000中國(guó)年度最佳散文詩(shī)》、《中國(guó)20世紀(jì)六七十年代出生詩(shī)人作品精選》等選本。我本人也可以說是一個(gè)現(xiàn)成的例子。
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??■蟲兒：所以說，《70后詩(shī)人詩(shī)選》是一代人共同的詩(shī)選。我們都應(yīng)該感激黃禮孩。黃禮孩以他的膽識(shí)、他的辛勤付出，“制造”了一個(gè)強(qiáng)有力的助推器，把他的同時(shí)代出生的詩(shī)人推上了詩(shī)歌的歷史舞臺(tái)。應(yīng)該說，《70后詩(shī)人詩(shī)選》同時(shí)也是70后詩(shī)人們共同奉獻(xiàn)給新世紀(jì)詩(shī)壇的一份不可多得的厚禮。
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