馮晏，80年代開始寫詩。詩集《馮晏抒情詩選》《原野的秘密》等，詩歌作品被翻譯為英語、日語、俄語，瑞典語等多種語言文字。
嚴彬，1981年生于湖南瀏陽，生活在北京。出版詩集《我不因擁有玫瑰而感到抱歉》《國王的湖》《獻給好人的鳴奏曲》。
五月份，要再次遭遇“五·四”理想主義啟蒙思想。姑且不說它的正反意義，作為詩人，大概也回避不了理想與現(xiàn)實的追問與糾纏。本期六零年代初的馮晏和八零年代初出生的嚴彬，似乎寫出了相背的理想與現(xiàn)實，是真實與虛無的巨大反差。
馮晏的詩歌是堅硬扎實的，有著一種積極挺進世界中心的勇氣。我以前就說過：“她是六十代女詩人中最特立獨行的一位。把她放在整個第三代或六零后詩人中也是一個異數(shù)。她的詩不是為普遍讀者誕生的，是要求利用個人的知覺與思維拓展的能力，進入對方的語言邏輯領(lǐng)域”。
所謂理想，在馮晏筆端，大約就是她對語言與詩性追求的堅定。這也是對世界奧秘探尋的清晰軌跡。寫作幾十年，越來越清楚該怎么做一個詩人——對世界的窺探與思考，在事物本身的秩序中考察宇宙邏輯的奧秘——喏，會在暴風雪的發(fā)生發(fā)展中，揭示它內(nèi)部的憂患，梯級上升的螺旋曲線將一種戰(zhàn)爭的瘋狂演繹出來，人類生存的極端境遇，如出一轍。甚至作為人類生態(tài)，人類命運的預(yù)測或預(yù)演，精巧細密，不一而足。《光線》這首卻是體現(xiàn)重力吸引下的光的游弋，嬌美，喜悅和安寧，那其實也是人終該有的安寧與喜悅。這樣的現(xiàn)實大概是人最終該要的真實。
嚴彬，是這兩年出現(xiàn)在人們視野里的一位異稟天賦的八零后詩人。被周瑟瑟稱為“寂靜詩人”。嚴彬的詩歌風格是虛無而清冷的。他的寫作里體現(xiàn)的理想和現(xiàn)實似乎都是互為置換，此即為彼，表即是里，在也是不在，終點也仿佛是開始。曾經(jīng)寫小說的嚴彬，顯然現(xiàn)代性思想和意識流寫作影響頗大，在每一首近乎一個短篇的詩性敘述中，有人物，有命運，有思想，有哲理?？傮w的，被虛無的灰色籠罩氛圍中，我們看到世界空曠的背景與人走在虛無大地上的影子?！洞┰剿淼馈贰肚啻簳r代》《趙先生》，我想無不有上述感覺，即便寫青春，理想也僅僅是一瞬清澈的光斑，然后就落在奔流暗涌的大地。哪怕寫自由，也是幻滅（死亡）中求證終極現(xiàn)實的自由。這樣的寫作是極富個性的，也算是時代的現(xiàn)實之返照吧。
——李之平
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