水一向是富有想象力的自然體，當我們在這個初夏時節(jié)去水邊歇涼時，不如看看以下兩位攝影師，如何運用相機的快門速度來譜寫一曲與眾不同的水中進行曲！
1/60秒的命運交響曲
學會在峽谷中拍攝細節(jié)豐富的湍流
我們通常都能想到用慢門拍攝水流湍急的場景，但究竟用多慢的快門速度能體現(xiàn)這種如命運交響曲般奔騰的畫面呢？
f32，1/60秒
秦玉海 風光攝影師
一名生活在河南焦作的風光攝影家；以拍本地風光為主，從平凡中發(fā)現(xiàn)靈感。
1.尼康D300s：雖是非全幅相機，但它強大的對焦系統(tǒng)、銳利的細節(jié)程度都很棒；在拍水流時，D300s的耐用防潮也會幫你避免不少麻煩。
尼康D300s
2.尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED：防抖性能好，APS-C畫幅達到450mm；其內置的SWM超聲波馬達，讓對焦速度變快；成像較銳利。
尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
1利用淺灘地勢捕捉水流形狀
我通常選擇在峽谷中拍攝這類流水的片子。原因有二，一是因為峽谷中的水比較清澈，且常常是淺灘，我可以利用水下的石頭和植物的形狀，以及顏色等來更好地表現(xiàn)水流動的感覺。
拍這幅作品的時間是峽谷中的下午三、四點，光線仍較強（我平時也會選擇在強光下拍攝，不加偏振鏡來體現(xiàn)太陽在水面形成的反光）；其次，水流動的速度適中。為表現(xiàn)水流的弧線，及水流動的狀態(tài)，我選擇在“螞蟻溝”（自己取名）拍攝。
拍攝時，我站在2米高的石頭上進行俯拍，目的在于著重體現(xiàn)水向下流淌的趨勢感和激烈性。
2分別點測確保細節(jié)表現(xiàn)
我在拍攝時選擇逆光位置，這能幫我簡單排除水流的各種變化。以焦段在150mm前提下，為了讓逆光下的水流和巖石在畫面中獨立出來，建議你用點測光對亮、暗部分分別測光，最后再根據(jù)兩個測光值，得到一個平均值拍攝。
例如，對水流的暗部點測光時，相機會給你大概f/11的光圈值；當你再對最亮部分測光時，相機又會給你一個幾乎是鏡頭最小光圈的數(shù)值。
這時，建議你使用盡量小的光圈，以確保在中長焦段拍攝時足夠大的景深，以及曝光度合適的水流畫面。最后，我用測光表進行測光，最后決定用f/32來拍攝這個畫面。
構圖和測光的要點
1.對暗部測光
我們針對水流中的巖石部分測光，保證巖石的色彩和質地能表現(xiàn)出來；這張畫面中的暗部能起到調節(jié)畫面色彩、增強畫面沖擊力的作用。
2.對亮部測光
同時，我們還需要對畫面中水流的反光處（高光部分）進行測光，保證水流不會過曝，細節(jié)清晰。
3.用曲線表現(xiàn)水流的澎湃感
我在拍攝這幅作品時，如果用更快的快門速度，水流的形狀就不會那么明顯；水流形成的一個個的彎曲線條加重了水流的感覺。
4.截取局部表現(xiàn)趨勢感
拍攝時，并非每一個地方的水流動態(tài)都能十分漂亮；這時拉近鏡頭，截取一段水流線條更好的局部來描述畫面。
構圖和測光的要點
3快門優(yōu)先制造奔騰效果
我這次拍攝的主題是“水的流動”，由此可知，需要用快門作為先決條件。大家都知道，要更快更準地捕捉到較好動態(tài)場景時，我們可以使用“快門優(yōu)先”模式來進行拍攝。
為了表現(xiàn)出水清晰的流動趨勢和在淺灘上特有的巖石等細節(jié)，在光圈為f/32的前提下，我決定以1/60秒為界，使用1秒、1/60秒和1/250秒拍攝，看這三種快門速度下到底哪一種效果更適合表現(xiàn)我預想中的畫面。
根據(jù)右圖的對比，我們可以看出1秒和1/125秒在突出水流動態(tài)的寫實部分還不夠突出；1/60秒的速度能最準確地體現(xiàn)我想要的水流趨勢，及澎湃的效果。
比較三種快門速度的不同效果
用1/60秒拍攝
我用較慢的快門速度——1/60秒拍攝；在此快門速度下，水流形成了流動的趨勢感，但仍保留著不同高低起伏地勢上、水流細節(jié)上的不同。
用1/60秒拍攝
用1秒拍攝
用1秒的快門速度拍攝，我得到了一張大家都非常熟悉的畫面——如牛奶和絲綢般柔滑的水流，這樣的水流過于柔軟，表現(xiàn)不出我所要的奔騰感。
用1秒拍攝
用1/250秒拍攝
在此速度下，從高處落下的水流呈現(xiàn)出形狀較完整的珠簾狀，證明快門速度已快到凝固水在某瞬的動態(tài)細節(jié)；這個畫面過硬，少了些水流連續(xù)性。
用1/250秒拍攝
2秒微距下的月光奏鳴曲
使用增倍鏡靠近水流中的粼粼波光
當我們感動于波光粼粼的水面時，是否能不用偏振鏡來獲得一些抽象的水面作品呢？攝影師秦玉海將告訴你，在微距鏡頭下的水面有多么不同。
這幅作品是秦玉海使用4:1放大倍率，施耐德180mm微距頭拍攝；他為你推薦了以下數(shù)碼鏡頭和配件，讓你也能拍出上圖作品。
2秒微距下的月光奏鳴曲
1.尼康AF Micro200mm f/4D IFED：超長焦遠攝微距頭，它能達到1:1放大倍率。
2.增倍鏡：數(shù)碼鏡頭最大放大倍率只能達到1:1，建議你用肯高等1.4-4倍增倍鏡。
攝影設備
1放大水面的強烈反光
我們平日總喜歡用偏振鏡消除水面反光，其實當我們找好角度和構思好畫面后，波光也能成為漂亮的風景。
拍這幅作品時，我選擇了大家不太愿意拍攝的中午1點時間段，這時太陽光很強，水面反光十分嚴重，但由于拍攝位置是峽谷中的淺灘，峽谷地勢和四周的樹木為這些光影制造出了豐富的層次變化；于是，我決定用偏逆光的位置，用微距頭拍攝大面積水域中的局部反光。
普通數(shù)碼微距鏡頭基本只能達到1:1的放大倍率，無法表現(xiàn)出我想要的效果。于是，我在這里用了4:1放大倍率的施奈德180mm鏡頭；其目的在于讓畫面清晰焦點范圍縮小，在這些近距離的波光中找到層次的過渡；你也可以使用增倍鏡拍攝。
2減少曝光壓暗色彩
為表現(xiàn)波光，我必需阻止水中其他元素的干擾。拍攝時，建議你對水域中沒高光（即沒太陽反光）部分測光，你會發(fā)現(xiàn)比它更暗的部分有了細節(jié)；水面反光處明顯形成各種形狀。為了讓主題更突出，我在此基礎上減少2擋曝光，最終用f/45拍攝。
使用相機中的功能
使用相機中的功能
你可以使用“動態(tài)D-Lighint” 功能，讓相機更簡單地替你補充暗部曝光的細節(jié)
“動態(tài)D-Lighint” 功能
拍攝時，使用“實時取景”功能，讓你更輕松地進行取景、構圖
“實時取景”功能
1/20秒內重疊的愛格蒙特
兩次曝光讓水面和水上世界融為一體
如果你正站在夜晚的海邊，橋上的燈光和水面的倒影恰好可以讓你的想象飛奔；如果你想聽聽這時海水的聲音，就讓郝笑天來為你展現(xiàn)。
第一次曝光：f2.8，1/13秒，-0.3EV ；第二次曝光：f2.8，1/20秒，-0.3EV
郝笑天 攝影記者
《競報》攝影記者，曾多次獲得國內外攝影獎項，為各大雜志、報刊提供新聞圖片。他喜歡從身邊著手，經常能出乎意料地發(fā)現(xiàn)一些出自于生活中的，細小卻生動、感人的畫面。
1.尼康D3：由于這次我們想要進行多次曝光拍攝，所以推薦你使用尼康相機，它可以支持你進行超過3次的重復曝光；在風光攝影上，它能很好的還原色彩；它還有51個對焦點，讓你的拍攝構圖十分輕松；其次，標準設置下感光度范圍為ISO200-ISO6400，很適合弱光環(huán)境下的拍攝，在高感光度的拍攝下，它的降噪功能也十分強大，讓你的弱光作品也能十分精致。
尼康D3
2.尼康AF-S Nikkor24-70mm f/2.8G：鏡頭做工精良，鏡頭伸縮在罩內可以防止在海邊拍攝時不慎沾水；其次，鏡頭的自動對焦非?？焖?；整體密封性不錯；雖然價格較高，但銳利的成像和各種表現(xiàn)幾乎都能滿足風光拍攝的要求。
尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G
1安全快門下的兩次曝光
拍攝時由于沒有腳架，所以我使用手持。為保證手持狀態(tài)下的畫面清晰，我只能靠提高感光度來嘗試效果，為確盡量好的圖像質量，我將感光度設置在ISO400上；根據(jù)矩陣測光，我用全手動模式將快門設在對我而言較安全的快門（如1/20秒內），這時仍將光圈設為f/2.8；為保證畫面簡潔，兩次拍攝我都減少0.3擋曝光補償。
第一次曝光
我用70mm焦段拉近水面燈光倒影，倒影呈現(xiàn)出水面曲折的形狀；拍攝時，我用全手動，將感光度提高到400，保證盡量快的快門速度；由于現(xiàn)場光線較暗，我要在手持的情況下保證畫面的清晰，于是我使用f/2.8,1/13秒拍攝。
第一次曝光
第二次曝光
為表現(xiàn)海面上的橋形，我用鏡頭38mm焦段拍攝。我用全手動模式，保證快門速度足以讓我手持獲得清晰作品，于是我用f2.8，1/20秒拍攝；同時，為了壓暗環(huán)境元素，我在曝光基礎上減少0.3擋曝光補償進行拍攝。
第二次曝光
2讓匯聚線條無限延伸
我在拍攝前考慮用倒影逆位的方法來改變平常的畫面。拍攝時，為了讓倒影逆向更有意思，我選擇將它和橋形成一個上下對稱的排列組合；這時，倒影和橋位于右側的部分有了連接，左側部分則給了人心理上不斷延伸的感覺；同時，倒影形成的彎曲形狀，以及諸多倒影帶來的豎行平行線條也讓畫面中多了些生氣。
以匯聚線條表現(xiàn)橋梁和海水的延伸感
