專訪流瀲紫，《甄嬛傳》后還有《如懿傳》
昨日，熱播劇《甄嬛傳》迎來了大結(jié)局，而其“續(xù)集”《后宮·如懿傳》(也稱《如懿傳》)圖書早已于4月1日上市。對此，甄嬛迷們認(rèn)為，續(xù)集《后宮·如懿傳》的這種銜接有助于削減《甄嬛傳》宣告結(jié)束所帶來的失落感，然而也有讀者認(rèn)為，被稱《甄嬛傳》續(xù)集的《后宮·如懿傳》根本無法超越《甄嬛傳》，很可能是借《甄嬛傳》的東風(fēng)。
對此，小說作者流瀲紫通過郵件接受了本報(bào)記者的采訪，她表示，《后宮·如懿傳》與電視劇《甄嬛傳》在時代背景和人物方面具有一定的連續(xù)性，但在情節(jié)和人物性格設(shè)定上并不存在延續(xù)性。同時，作為《甄嬛傳》的編劇之一，她表示劇中所有演員的表演她本人都非常喜歡。
最欣賞的是沈眉莊
談及小說作品《后宮·甄嬛傳》中的諸多人物，流瀲紫告訴記者，自己最欣賞的是沈眉莊，“眉莊大氣、淡然、懂得適時的放手。 ”相比原作，電視劇版的《甄嬛傳》除了將架空歷史的故事內(nèi)容落在清代，在人物以及劇情上沒有太大改變。對于劇中演員對原作中人物形象的詮釋，流瀲紫說：“孫儷的表現(xiàn)非常驚艷，演出了小說原型的神韻，特別是很好地演繹出回宮復(fù)仇時期甄嬛的絕望和狠毒；陳建斌演出了雍正的帝王氣度，也將雍正勤政節(jié)儉、多疑狠毒演繹得淋漓盡致；蔡少芬演技精湛、完美地演繹了原著小說中皇后的復(fù)雜內(nèi)心和轉(zhuǎn)變；蔣欣演繹的華妃張揚(yáng)霸氣，完美演繹了一個可恨卻又可憐的女人，令人驚喜。其他演員的表演也都非常精彩，我都非常喜歡。 ”
同時，記者從出版方獲悉，隨著《甄嬛傳》電視劇在各大電視臺的播出引發(fā)收視熱潮，小說《后宮·如懿傳》從開始連載以來就已經(jīng)有全國數(shù)十家知名影視公司爭搶購《后宮·如懿傳》的影視版權(quán)。但是作者流瀲紫表示現(xiàn)在專心于《后宮·如懿傳》接下來幾本的創(chuàng)作，因此暫時還并未確定影視版權(quán)將與哪家公司接洽。
寬容看待“甄嬛體”
自《后宮·如懿傳》推出后，網(wǎng)上對其評價褒貶不一。對此，流瀲紫認(rèn)為，每一個人由于各自的文化層次、社會閱歷、立場角度等的各方面存在差異，對于同一件事的評價也會各有不同。因此對于網(wǎng)上評價的褒貶不一，她覺得再正常不過?！皣?yán)格說，小說體裁的《后宮·如懿傳》和同為小說體裁的《后宮·甄嬛傳》是完全獨(dú)立的個體，它們一個時代背景設(shè)定在清朝、一個是架空歷史，此外他們在情節(jié)、人物等方面的設(shè)置也都是毫無聯(lián)系的，并不能簡單地稱其為續(xù)集。而小說的《后宮·如懿傳》和電視劇的《甄嬛傳》確有一定聯(lián)系，它們在時代背景和主要人物方面具有一定連續(xù)性，但小說的情節(jié)和人物性格設(shè)定與電視劇相比并不存在延續(xù)性。 ”
而對于目前網(wǎng)上流行的甄嬛體，流瀲紫表示：“我覺得是網(wǎng)友施展自己才華的一種方式，也是體現(xiàn)娛樂精神的一種文字創(chuàng)意。我覺得挺好玩，很多段子也寫得非常不錯。 ”
深度解讀
用《甄嬛傳》打破“穿越”夢幻
原本是一部天馬行空的架空歷史的作品，在改編為電視劇后，《甄嬛傳》選定了清代的雍正年間，而之前一系列火爆熒屏的穿越劇也大多鐘情于清代，為何選擇雍正？
作者流瀲紫表示，之所以將大背景設(shè)定在雍正年間，是自己和導(dǎo)演經(jīng)過深思熟慮最終確定的?！案木帟r，為了強(qiáng)化批判性需要將朝代落實(shí)，我當(dāng)時分別作了一個唐代和清代的人物關(guān)系表，和情節(jié)改動設(shè)想。在和導(dǎo)演深入討論后，發(fā)現(xiàn)在人物關(guān)系和原著的契合度上、在批判力度上，人物的社會認(rèn)知度等方面放在清朝最為合適，能很好地尊重原著中的人物設(shè)定和故事情節(jié)。 ”
《甄嬛傳》不同于穿越，但流瀲紫是否也曾考慮過將作品改編為一部穿越小說，以契合當(dāng)下熱潮？“從來沒有考慮過。 ”流瀲紫表示，首選原著本身就不是這種類型的小說，其次自己是一個很現(xiàn)實(shí)的人，從不幻想可以通過穿越來擺脫可能遇到的煩惱或痛苦。
“真心希望《甄嬛傳》能夠打破一些既往穿越作品帶給部分年輕人古代很美好、很童話的夢幻，希望能幫助他們擺脫穿越劇給他們帶來的穿越避世情懷和幻想，活在當(dāng)下、學(xué)會堅(jiān)強(qiáng)。我也真心希望那些因幻想穿越而自殘的悲劇不要重演。 ” 記者 顧珍妮
從星座看《甄嬛傳》人物性格
在《甄嬛傳》這部宮斗大戲中，最出彩的莫過于劇中的眾位嬪妃。在爭寵的過程中，她們策略不同，命運(yùn)各異，而這多多少少都是由其性格使然。下面我們就從星座的角度，為大家解讀一下《甄嬛傳》中的幾位女子。
雙子座—甄嬛
性格特點(diǎn)：足智多謀 伶牙俐齒
雙子座的人理智很強(qiáng)，他們擁有自由的思想和英明的決斷力，需要不斷地改換環(huán)境，找到妥善的辦法，駕馭形勢，擺脫困境。甄嬛的聰慧，早在初入宮廷時就嶄露頭角，參拜皇后時一句話就巧妙地為眉莊解圍，又在皇后與華妃之間左右逢源。遭到沉重打擊后，甄嬛自請出宮禮佛，遠(yuǎn)離了對手視線后，巧用手段將讓皇帝越發(fā)思念，最終赦免其罪召其回宮，再一路掃清障礙，直到大權(quán)在握。
獅子座—華妃
性格特點(diǎn)：直來直往 自尊心強(qiáng)
獅子座的女生就是一團(tuán)火焰，她們霸氣威嚴(yán)，引人注目。弱點(diǎn)是高傲、過于敏感和坦誠，做事與考慮問題有時缺乏謹(jǐn)慎態(tài)度，不知留余地，不會耍陰謀。華妃是一頭驕傲的獅子，為樹威信，殺雞儆猴，“賞”了夏冬春宮刑“一丈紅”，又將皇后賜予的宮女福子推入御花園井中溺斃，種種手段只為和皇后較勁。時疫襲來，后宮嬪妃個個聞風(fēng)喪膽，只有華妃鼎力相助，因?yàn)樗翱床坏没噬现薄薄?/p>
金牛座—皇后
性格特點(diǎn)：沉穩(wěn)固執(zhí) 隱忍以行
金牛座的人不愿意毫無意義地說教，無緣無故地行動和失去理智激動。不放任激情，是一個強(qiáng)烈抑制精神和思想總是按一定尺度運(yùn)行的人。皇后的忍術(shù)早已練到如火純清，連平時的消遣也是安靜練字。面對華妃的次次挑釁，她明面上一笑而過，波瀾平靜的如一波凈水，暗中卻早已布下天羅地網(wǎng)，一招借刀殺人，以四兩撥千斤之力輕易將其扳倒。 據(jù)騰訊娛樂
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歷史學(xué)家：歷史上不存在“甄嬛”
連續(xù)熱播的《甄嬛傳》終于落下了帷幕。從播出以來，談?wù)撟疃嗟木褪恰罢鐙帧钡拿?，一部清宮劇可以掀起如此熱潮實(shí)屬罕見。觀眾對于甄嬛的追捧也是始料未及。那么，《甄嬛傳》為什么會這么火呢？昨日，記者采訪了遼寧歌劇院編劇吳君、資深編劇李銘、遼寧大學(xué)歷史學(xué)院教授張杰。
編?。含F(xiàn)在的后宮劇落入俗套了
對于《甄嬛傳》如此火熱的原因，編劇吳君解釋道，“我其實(shí)很少追一部電視劇的，但是這部戲真的不錯。關(guān)鍵還是故事好看，嚴(yán)謹(jǐn)。雖然是70多集的電視劇，但是我們觀眾在看的時候完全都沒有覺得拖沓的地方，故事情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，讓觀眾看完一集還想接著看”。
從編劇的角度來看，吳君表示這部戲受歡迎的根本原因還是觀眾在這部戲中找到了共鳴?！斑@部戲的藝術(shù)性非常好，表面上講的是一個女人的成長歷程，實(shí)際上講的是人性的成長歷程。我們每個人都在經(jīng)歷最初的純真，再到經(jīng)歷了各種各樣的事情之后，變得圓滑、世故，這是每個人都會經(jīng)歷的過程，觀眾在觀看的時候就是從中找到了共鳴”。
同時，也有編劇指出現(xiàn)在的后宮劇，已經(jīng)落入了俗套。主要從事現(xiàn)實(shí)題材編劇的李銘說：“現(xiàn)在的后宮劇基本上都是一個女人進(jìn)入宮中，在經(jīng)歷了各種爭斗之后成為一個工于心計(jì)的婦人，之后又通過孩子最后登上皇后的位置。這已經(jīng)是一個固定的模式了，成為一個俗套。我本人還是比較喜歡現(xiàn)實(shí)題材的內(nèi)容，所以一般后宮的戲我都不會看”。
歷史學(xué)家：后宮并非這么烏煙瘴氣
《甄嬛傳》講述的是一個不諳世事的少女，在經(jīng)歷了宮中的種種磨難之后成長為一個工于心計(jì)的深宮婦人的故事，然而這樣的人物在歷史上是不存在的。張杰教授介紹，“清朝后宮的管理制度是非常成熟的，從孝莊開始，后宮嬪妃一般都不會參與政事，根本不會存在這樣又美貌，又精通政事，又工于心計(jì)的妃子的”。
現(xiàn)在有不少的宮廷劇，編劇把矛盾激化得非常大，讓觀眾感覺后宮就是一個勾心斗角、烏煙瘴氣的地獄，然而現(xiàn)實(shí)并非如此。張杰教授介紹，“現(xiàn)在這種夸大后宮矛盾的電視劇非常多，這種現(xiàn)象非常不好，其實(shí)歷史的場面可以很宏大，并不都是勾心斗角的矛盾。我有不少朋友也在寫歷史劇，已經(jīng)寫了25集，但是制作方要求增加到30集，于是最后朋友就在劇中多加了2個女人的感情戲，集數(shù)就夠了。所以一般的宮廷劇我都不會看，很多內(nèi)容都太假了，其實(shí)故事并不是都發(fā)生在宮廷中的，在百姓中的故事更多，只是發(fā)掘的人太少了”。 記者 李娜
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