清朝第一探花寫下一卷行書，這字又美又實用，啟功：我是他徒弟！
“取法乎上”對于學(xué)習(xí)任何一門知識來說都至關(guān)重要，這和先要看到天地遼闊，才愿意積跬步以致千里而不至于盲目得意是一個道理。
“取法乎上”固然重要，但是“揠苗助長”更是大忌。
一個幼兒園或者小學(xué)的孩子，你會讓他去讀《三國演義》，《紅樓夢》的原著嗎？
現(xiàn)有的幼兒名著教材，無不是將經(jīng)典作品其中情節(jié)進行提煉整合，選擇合適的切入點進行引入，能夠激發(fā)孩子最初的學(xué)習(xí)興趣便足夠了。
學(xué)習(xí)書法亦是如此，最開始要有一個“眼高手低”的過程，最后方能“手高眼低”從心所欲。
就拿行書的學(xué)習(xí)來說，千萬不能一上來就學(xué)《蘭亭序》、學(xué)《祭侄文稿》，學(xué)蘇東坡的《黃州寒食帖》。那是行書歷史上的三座高峰，也是初學(xué)者遙不可及的三座大山。
要學(xué)行書，不如先看看清朝第一探花郎梁詩正寫下的“入門級”行書《駱賓王帝京篇》。
梁詩正從小天賦異稟，五歲便能言。他雍正八年中探花，此后深受乾隆皇帝賞識，往來于尚書房之間，是乾隆皇帝的御用“筆桿子”。
書法的發(fā)展自唐代巔峰以后，便逐漸趨于沉寂。書法發(fā)展到明清時期，上至王公大臣，下至寒門學(xué)子，無人不習(xí)“館閣體”。
“館閣體”又稱臺閣體，它的誕生最初是為科舉考試服務(wù)的。館閣體自宋朝始，發(fā)展到明清兩代便成為了朝廷的官方書體。其字體最大的優(yōu)點便是正雅圓融，端莊典雅。但因為作為一種官場書體，館閣體對書寫規(guī)范的要求十分嚴格，所以館閣體一直被人詬病“千篇一律”，不是寫書法，而是在寫字。
梁詩正曾官至翰林院編修，也負責(zé)太子的教習(xí)工作，被稱為清朝第一行書人。
許多人，包括如今中書協(xié)的一些專家，因為梁詩正的廟堂身份質(zhì)疑他的書法成就，說梁詩正的書法只是毫無個性的館閣體而已，但殊不知梁詩正的書法，尤其是行書，早已超脫出了館閣體的范疇而自成一格。
連當代大書法家啟功先生都對梁詩正的書法推崇備至，啟功先生書法學(xué)習(xí)，便是自梁詩正始。
梁詩正的書法“初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文(征明)、趙(孟頫)，晚師顏(真卿)、李(北海)”，博采眾長最終才出于規(guī)矩之外。
《駱賓王帝京篇》作為梁詩正的代表作，的確結(jié)構(gòu)端莊，筆畫清晰，這一點也很好地滿足了當代人對行書書寫日常審美性的要求。但是更難得的，是其中的從容不迫，瀟灑飄逸的神韻。
許多專家常說館閣體書法登不得大雅之堂，但殊不知對于一般人來說，能寫好館閣體便已是不易，至少它完全滿足了對行書的實用性與審美性的要求。何況是像梁詩正這樣寫得超脫于規(guī)矩之外的行書。
可以說，沒有梁詩正的“館閣體”，便沒有近代鼎鼎大名的書法家啟功先生。
如今，這一卷《駱賓王帝京篇》收藏于北京故宮博物院。我們將其真跡進行了1:1超高清博物館館藏級別的復(fù)刻，期待您的喜歡。
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