嘉靖朝御窯五彩瓷器既有青花五彩，亦有純釉上五彩，呈現(xiàn)二者并重的局面。所用釉上色彩見(jiàn)有礬紅、草綠、黃、紫、黑、孔雀綠、金彩等。整個(gè)畫(huà)面以紅、綠、黃三色為主，尤其突出紅、綠兩種彩。青花五彩瓷配以發(fā)色濃艷的釉下「上青」，遂使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)效果。
明嘉靖?五彩云鶴八吉祥圖罐?
嘉靖朝御窯五彩瓷器的造型既有秀致的盤(pán)、碗、杯、高足杯等，亦有胎體厚重、體型較大的梅瓶、蓋罐等，還有新創(chuàng)意的工藝難度較大的方斗杯、方蓋罐、委角方盒等。
明嘉靖?五彩人物圖委角方盒
明嘉靖?五彩人物圖委角方盒
嘉靖朝御窯五彩瓷器的裝飾題材主要有龍、鳳、飛鶴、瓔珞、魚(yú)藻、荷蓮、蓮池水禽、花鳥(niǎo)、人物故事、嬰戲、天馬、纏枝花、折枝花等。絕大多數(shù)器物在外底署青花楷體「大明嘉靖年制」六字雙行款，款外或無(wú)邊欄，或圍以青花雙圈。不署款者很少。
明嘉靖?五彩魚(yú)藻圖罐及款識(shí)
特別是故宮博物院所藏一件嘉靖御窯五彩魚(yú)藻圖罐，形體碩大，畫(huà)風(fēng)古拙，施彩華麗。最引人注目的是腹部采用通景畫(huà)方式展示的魚(yú)藻圖，環(huán)而視之，八尾鯉魚(yú)，相繼而出，使人目不暇接。鯉魚(yú)均刻畫(huà)得鱗鰭清晰、姿態(tài)各異、栩栩如生，極具神采。釉上施彩具體操作時(shí)，每條魚(yú)均先以黃彩打底，入爐經(jīng)低溫焙燒后，再以濃礬紅彩勾勒每條魚(yú)的鱗、鰭、頭、尾等，再敷以淡礬紅彩，并以其他彩料描繪其他紋飾，最后入爐以低于燒黃彩時(shí)的溫度焙燒而成。魚(yú)的眼睛和腹際線均在釉下以青料畫(huà)出，燒成后一條條活靈活現(xiàn)的鯉魚(yú)即躍然瓷上，真實(shí)再現(xiàn)了自然界中人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的鯉魚(yú)悠然自得地在荷蓮水草間嬉戲的美好場(chǎng)景。從色彩上看，此罐所繪諸彩顏色搭配協(xié)調(diào)，相互映襯，盡顯嘉靖御窯五彩瓷器紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)特色。畫(huà)面中雖未表現(xiàn)水，但這恰恰是匠心所在，因?yàn)榇饲榇司?，無(wú)水勝似有水，水已在畫(huà)者胸中、在觀者心中。而「魚(yú)」與「余」諧音，因此寓意「富貴有余」、「連年有余」，魚(yú)也就成為工藝美術(shù)品上常見(jiàn)的裝飾題材。
明嘉靖?五彩嬰戲圖方斗杯
明嘉靖?五彩嬰戲圖方斗杯
以五彩魚(yú)藻圖罐為代表的嘉靖朝御窯五彩瓷器，在裝飾風(fēng)格上雖無(wú)明代早中期永樂(lè)、宣德、成化御窯青花、五彩、斗彩瓷器繪畫(huà)筆觸之靈動(dòng)自然，亦無(wú)清代康熙、雍正、乾隆朝五彩、琺瑯彩、洋彩瓷器畫(huà)工之纖巧精細(xì)，但卻呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)，即開(kāi)創(chuàng)了明、清兩代御窯瓷器樸拙華美裝飾風(fēng)格之新境界。若用一個(gè)字來(lái)體現(xiàn)嘉靖御窯五彩瓷器裝飾風(fēng)格之特點(diǎn)—「拙」字再合適不過(guò)。然而，此「拙」非笨，而是「大巧」。中國(guó)哲學(xué)追求之最高境界乃「大直若屈、大巧若拙，大辯若訥」、「大智若愚」，這也堪稱(chēng)中華美學(xué)之無(wú)上追求。
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