煙江疊嶂圖
王 詵
手卷 絹本 設(shè)色 縱45．2厘米 橫166厘米
上海博物館藏
此圖繪崇巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，
空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪
瀑爭流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以
墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李
思訓(xùn)之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學(xué)李成皴法，以
金綠為之，似古”，于此可見。
洛神賦圖
顧愷之
長卷 絹木 設(shè)色
北京故宮博物院藏
這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作， 為顧愷之傳世
精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特
點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲
折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故
事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、
交換，而在山川景物描繪上， 無不展現(xiàn)一種空間美。
全畫用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼
稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的
特點。此圖卷無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪
和筆墨表現(xiàn)的形式來看， 都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一
顧愷之(約546—407)，東晉畫家。字長康，小字虎頭，晉
陵(今屬江蘇無錫)人。曾為桓溫、殷仲堪參軍，晚年升任通直
散騎常侍。年六十二卒于官。善書法，尤精繪畫。當(dāng)時有“才
絕、畫絕、癡絕”之稱。與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六
朝四大家”。精通畫論，著有《論畫》、《畫云臺山記》、《摹拓
妙法》，對我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展有很大影響。
洛神賦圖b
洛神賦圖c
洛神賦圖d
洛神賦圖e
游春圖
展子虔
長卷 絹本
橫80．5厘米
設(shè)色 縱43厘米
北京故宮博物院藏
此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全
畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無際，花
團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆
法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹
石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈
色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
這是現(xiàn)存我國著名畫家作品中最古的一幅，也是卷
軸山水畫最早的杰作。
展子虔，生卒年不詳，北周末隋初畫家。渤海
(今山東陽信)人。歷北齊、北周，入隋任朝散大夫、
帳內(nèi)都督。最擅山水、樓臺亭閣。曾在洛陽天女寺、
云花寺，長安靈寶寺、崇圣寺等繪制佛教壁畫。其
畫風(fēng)繼承了顧愷之的特點，筆調(diào)工整，法度嚴(yán)謹(jǐn)。對
隋代繪畫的發(fā)展起著重大作用，世人譽為“唐畫之
祖”。
江帆樓閣圖
李思訓(xùn)
立軸 糾木 設(shè)色 縱101．9厘米 橫54．7厘米
中國臺北故宮博物院藏
作者融匯了山水丘壑和人物動態(tài)， 闡明唐代山水畫已著
意于生活與自然之交織、輝映，一派明媚春光景象。畫中山
石用墨線勾勒輪廓，石綠渲染。畫樹、松已用交叉取勢，整
體勢態(tài)蔥郁， 富有裝飾味，和有勾無皴的山石，起伏均勻的
水紋，精麗工致的屋宇， 圖案形狀的夾葉，十分相稱，而且
還可以看出其中吸取域外繪畫的跡痕。
李思訓(xùn)(653—?1 8)，唐代書畫家。宇建，一作建景，成紀(jì)
(今甘肅天水)人。宗室，孝斌子。官至右武衛(wèi)大將軍。李邕碑
稱“云麾將軍”。工書法，尤擅畫山水樹石，善用小筆硬畫的
技法。李思訓(xùn)畫著色山水，用金碧輝映，為一家之法。繼承、
發(fā)展了六朝以來以色彩為主的表現(xiàn)形式。 明董其昌則推之為
“北宗”之祖。
明皇幸蜀圖
李昭道(傳)
綱木 設(shè)色 縱55．9厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫S1厘米
圖中所描繪唐玄宗李隆基為避安
史之亂，行于蜀中的情景。畫面安排
了峻險的山嶺，盤曲的石徑，危架的
棧道，云繞的天際，巧妙地畫出這隊
龐大隊伍。作者匠心獨運，將一群負(fù)
帶行李十分勞累的侍從和馬匹，位置
畫面的中心部位，而把唐玄宗的“馬
驚不進(jìn)”和妃嬪、侍臣等貴人，壓縮
在畫幅的右角。人物描繪得栩栩如
生。構(gòu)圖雄奇，丘壑峭削，人物生動，
意趣微妙。畫中山石以線勾勒，用石
青、石綠等色渲染，色彩明麗，無皴
擦，畫法古樸。雖為宋摹本，但在一
定程度上體現(xiàn)了唐代繪畫的風(fēng)貌。
李昭道，生卒年不詳，唐代畫家。
字?？?，李思訓(xùn)之子。官至太子中舍。
世稱“小李將軍”。擅長青綠山水，兼
善鳥獸、樓臺、人物，并創(chuàng)海景。畫
風(fēng)巧贍精致，雖“豆人寸馬”，也能須
眉畢現(xiàn)。嘗作《秦王獨獵圖》，描寫秦
王騎逐野豬， 引弓待發(fā)云勢躍然紙
上。
輞川圖(部分)
王 維
絹木 設(shè)色
(日)圣福寺藏
此圖是畫家晚年隱居輞川時所作。畫面群山環(huán)抱，樹林
掩映，亭臺樓榭，古樸端莊。別墅外，云水流肆，偶有舟楫過
往， 呈現(xiàn)出悠然超塵絕俗的意境。在王維的山水畫中，尤其
這幅《輞川圖》所創(chuàng)造的淡泊超塵的意境， 給人精神上的陶
冶和身心上的審美愉悅， 曠古馳譽。元代＜湯后士＞在其所著《畫
鑒》中說：“其畫《輞川圖》，世之最著也”。此卷為唐人摹本，
構(gòu)圖著色尚存唐人氣息。
王維(701—761)，唐代詩人、畫家。字摩詰，原籍祁(今山
西祁縣)， 其父遷蒲州(今山西永濟)，遂為河?xùn)|人。玄宗開元
五年(717)進(jìn)士，與弟縉并以詞學(xué)知名。后官至尚書右丞，世
稱“王右丞”。晚年歸隱藍(lán)田輞川，購居宋之間“藍(lán)田別墅”。
嘗于清源寺壁上畫《輞川圖》，筆力雄壯。北宋蘇軾稱他“詩
中有畫，畫中有詩”。明董其昌推崇為“南宗之祖”，認(rèn)為“文
人之畫， 自王右丞始”。傳世畫作有《雪溪圖》、《孟浩然馬上
吟詩圖》、《雪山圖》等。著有《王右丞集》。，
宮苑圖
佚 名
卷 絹本 縱23．9心米
北京故宮博物院藏
橫77．2厘米
此圖描寫唐朝皇帝及侍臣們在離宮別苑中游賞的情況。
界畫宮殿、山石用小斧劈皴，金碧設(shè)色。是李思訓(xùn)一派的畫
法。多作云霞縹緲，然巖嶺之幽，峰巒重復(fù)，有荒遠(yuǎn)閑暇之
趣。但幽境中往往加以嚴(yán)整的宮殿臺閣，水榭赤欄，所以似
“神仙之境”。整個畫線條細(xì)而勻，無粗細(xì)虛實之變化， 畫山
水基本上是勾線填色。其畫山石，大輪廓中又勾以很多脈絡(luò)，
細(xì)分其山石結(jié)構(gòu)，有的線條疏朗，有的線條繁密，別其山水
脈絡(luò)。結(jié)構(gòu)繁密的線條實則便是皴法之始。所謂“皴式極簡，
略類小斧劈”(下圖為局部)。
宮苑圖b
高逸圖
孫 位
殘卷 絹本 設(shè)色
上海博物館藏
縱45．2厘米 橫168．7厘米
此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢， 四賢的面
容、體態(tài)、表情各不相同，并以侍童、器皿作補充，豐富其個
性特征。人物著重眼神刻畫，得顧愷之“傳神阿堵”之妙。畫
中山石用細(xì)緊柔勁的線條勾出輪廓，然后渲染墨色，完密地
皴擦出山石的質(zhì)感。畫樹木是用有變化的線條勾出輪廓，然
后用筆按結(jié)構(gòu)皴擦。幾株樹各有不同的畫法。兼有張僧繇“骨
法奇?zhèn)?#8221;的特點。畫風(fēng)在六朝的基礎(chǔ)上更趨工致精巧，開啟
了五代畫法的先路，是書畫中的瑰寶。
孫位，生卒年不詳，唐代畫家。初名位，傳說后遇異人，
得度世法，改名遇，一作異，號會稽山人，會稽(今浙江紹興)
人。擅畫人物、松石、墨竹和佛道，尤以畫水著名，筆力雄壯
奔放，不以青色為工， 與善畫火的張南本并稱于世。傳世作
品有《高逸圖》、《春龍起蟄圖》等。
高逸圖b
雪景山水圖
荊 浩
立軸 絹本 設(shè)色
(美)堪薩斯市納爾遜
縱138．3厘米 橫75．5厘米
艾京斯藝術(shù)博物館藏
此圖以立幅構(gòu)圖， 畫
重重山巒， 其間有行旅人
物點綴，山形屈曲，設(shè)色濃
重。畫法以禿筆細(xì)寫，形如
古隸，蒼古之甚。整幅畫面
以墨取韻， 以筆取其山水
的大體結(jié)構(gòu)得其陽剛之美，
以墨渲染見其儀姿得其陰
柔之美。傳聞此畫系自古
墓中出土。
荊浩，生卒年不詳，五
代后梁畫家。字浩然，沁水
(今屬山西)人；一作河內(nèi)
(今河南沁陽)人。通經(jīng)史，
能詩文，書法學(xué)柳公權(quán)，工
畫佛像，尤妙山水。隱居太
行山洪谷，號洪谷子。山水
畫全景構(gòu)圖和皴法技巧，
實始于浩，其接受前人經(jīng)
驗，后成為北方山水畫的
開創(chuàng)者。尤精畫理，著有
《筆法記》一卷，提出氣、
韻、思、景、筆、墨“六要”，
以及筆有筋、肉、骨、氣“四
勢”之說。
匡廬圖
荊 浩
立軸 絹本 墨筆 縱185．4厘米
中國臺北故宮博物院藏
橫106．8厘米
此圖傳為荊浩名作。圖畫廬山及附近一帶景色。全景式
的構(gòu)圖表現(xiàn)峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色， 畫幅上端高
山聳起于云表，崔嵬奇峭， 結(jié)構(gòu)嚴(yán)密， 氣勢宏大，構(gòu)圖以高
遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)相結(jié)合，而其渾遠(yuǎn)、奧冥、飄渺盡得其當(dāng)。畫法皴
染兼?zhèn)?，皴法用小披麻皴?層次井然。畫家用水墨皴染畫出
山勢的形態(tài)變化， 其下山徑曲折， 山間水濱布置有屋宇、橋
梁、長松、林木， 充分發(fā)揮了水墨畫的特點。
