關(guān)于筆墨，黃賓虹先生曾有言：“論用筆法，必兼用墨，墨可生韻，全從筆出?！鼻宕沃毓庖灿小澳怨P為筋骨，筆以墨為精英?！敝f(shuō)?？梢?jiàn)中國(guó)畫(huà)所講的“筆墨”實(shí)則為一，是筆在紙面行走中帶動(dòng)墨色產(chǎn)生的效果，這個(gè)效果是操縱筆墨中主觀與客觀混合而成的，筆力而生的筋骨為主觀，墨色韻味為客觀。筆墨就是骨肉關(guān)系。這個(gè)道理龔賢也做過(guò)講述：“墨氣中見(jiàn)筆法，則墨氣始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活。筆墨非二事也。惟筆墨俱妙，而無(wú)筆法墨氣之分，此真渾淪矣”。
唐 牧馬圖
“筆”的掌控是墨生韻的基本，對(duì)筆的認(rèn)識(shí)也是基本功的一種修行，行筆中，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒或者破鋒，無(wú)一定式。中鋒、側(cè)鋒、逆鋒或者破鋒的使用是學(xué)習(xí)的過(guò)程，應(yīng)用卻是使用者的修養(yǎng)。行筆中的微妙變化或者大開(kāi)大合的張力，心與筆共鳴，是畫(huà)面的需要，所以一幅好的作品，線條的入木三分與節(jié)奏絕不是中鋒用筆或者說(shuō)什么用筆產(chǎn)生的，而是線條中的筆鋒變化。
陳云鵬作品
“墨”是隱身人的顯形水，筆再有力也要有形態(tài)，形態(tài)就是墨。形態(tài)的韌勁與韻味，是依托筆的，筆的掌控能力決定了墨的藝術(shù)效果。但是這個(gè)效果不僅是用筆而生，還有用墨而生，墨的運(yùn)用不僅是筆蘸墨這么簡(jiǎn)單，其中包含水分的多少，怎么蘸墨、蘸水等。筆法、控墨的精熟，會(huì)令行筆中的墨色產(chǎn)生豐富而有意蘊(yùn)的變化。無(wú)論是干濕濃淡都能順應(yīng)筆意而自然超越于墨色本身，而產(chǎn)生畫(huà)韻。但是切記“筆墨”是“筆墨”產(chǎn)生的過(guò)程是無(wú)定式的，不要介懷怎么應(yīng)該怎么用筆用墨，而是用自己交友的方式和筆、墨交朋友。已有的法度只是學(xué)習(xí)和借鑒所用，實(shí)際應(yīng)用還需有自己的思想。
房全友作品
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