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李元勝眼里的好詩長咋樣
/聽魯獎得主、“虛度先生”聊詩
曾 昶
正如“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”一樣，新詩發(fā)展到如今，一首好詩的標準是什么呢？有人認為好詩最重要的標準是要有辨識度，有人認為創(chuàng)新很重要，也有人認為一首好詩的標準，語言首當其沖......
那么，在名家眼里，好詩的標準又是怎樣的？著名詩人、魯迅文學獎獲得者李元勝眼里的好詩又長咋樣？
日前，記者就有幸在老家湖南邵東的一次詩會和“名家講堂”上聆聽了李元勝的精彩講授。
“虛度先生”與“昆蟲詩人”
李元勝，四川武勝人，媒體人，詩人，作家，生態(tài)攝影師，畢業(yè)于重慶大學電機專業(yè)。現(xiàn)為中國作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會委員，重慶文學院專業(yè)作家，重慶市作家協(xié)會副主席。
李元勝因一首詩歌而成“網(wǎng)紅”是2014年。當時他的一首詩《我想和你虛度時光》在《詩刊》發(fā)表后，引發(fā)微信、微博、博客、論壇的廣泛關(guān)注。在“讀首詩再睡覺”微信公眾號推送時，一周內(nèi)創(chuàng)下16萬的打開率。后來，《我想和你虛度時光》由央視主持人任魯豫朗誦，打開率超過600萬，一下子就把作品帶到了普通大眾面前。據(jù)說，這首詩的轉(zhuǎn)發(fā)次數(shù)總共超過一千萬。李元勝因此被坊間稱為“虛度先生”。
2014年8月，“虛度先生”李元勝憑借詩集《無限事》獲得第六屆魯迅文學獎詩歌獎;2015年10月，出版詩集《我想和你虛度時光》;2016年5月，他憑借《我想和你虛度時光》獲得了《鳳凰生活》雜志十周年暨幸福薈第三屆“美動華人”年度(2015)最具影響力華語詩人大獎; 2016年11月，“中國·李莊杯”第十三屆十月文學獎在四川宜賓頒獎，李元勝因組詩《命有繁花》獲十月文學獎；2017年11月，李元勝獲得“中國新詩百年”全球華語詩人詩作獎新詩百年“百位最具影響力詩人”；2018年3月，李元勝憑借《天色將晚》獲得2017年度陳子昂詩歌獎年度詩人獎。
其實，李元勝詩名之外更牛的是以拍攝昆蟲出名，可以說是走到哪拍到哪，對自然界的生靈充滿了敬畏。湖南省詩歌協(xié)會常務副會長羅鹿鳴就在授課現(xiàn)場爆料,“家中有三本李元勝的蟲蟲暢銷書”。至今，李元勝已出版《自然日記》《昆蟲之美1.精靈物語》《昆蟲之美2.雨林秘境》等關(guān)于昆蟲的科普讀物。
一首好詩的標準
在邵東縣作家協(xié)會舉辦的“名家講堂”上，李元勝給廣大詩歌愛好者傳授了一堂關(guān)于“當代詩歌的閱讀與理解”精彩講授。
“一個詩人寫了幾首好詩后，為什么突然熄火了？”李元勝說，詩歌持之以恒需要內(nèi)功。
他在當天的講座上，重點舉例講述了幾個詩人的作品。他先是舉出西娃一首獲大獎的《哎呀》：
“我在飛快宰魚/一刀下去/手指和魚享受了，刀/相同的鋒利//我“哎呀”了一聲//父親及時出現(xiàn)/手上拿著創(chuàng)可貼//我被驚醒 //父親已死去很多年//另一個世界，父親/再也找不到我的手指/他孤零零的舉著創(chuàng)可貼/把它貼在/我喊出的那一聲“哎呀”上//”
他除了列出著名詩人陳先發(fā)的評論外，指出該詩語言效率極高，干凈，高效；其次，是該詩的戲劇化效果。
接著，李元勝舉例人鄰的《荒草》：
“把山坡上的荒草，那被/秋風加重的荒草/按在紙上//我需要這荒草/我需要能靜靜地按住荒草的/時間//我要窄窄按住/直到它們突起、雜亂/怎么也無法止住它們的/深秋里駭人的荒蕪//”
李元勝對此詩經(jīng)行了點評：一直喜歡人鄰低調(diào)、克制、緩慢的寫作。低調(diào)有利沉潛，克制避免了追求語言效果而產(chǎn)生的匠氣，而緩慢能讓我們看到更深的裂縫?！痘牟荨愤@首小詩正好是個例子。在我的眼中，這首詩既寫荒草，也寫書法，它們互為替身，所以漢字也面臨秋風，荒草面臨不安的手指，它們互相承擔著對方面臨的無邊秋意。
李元勝接著講授了宇舒的《寫給11月6日的夢境，和它的消失》、馬新朝的《夜行人》，張遠倫的《一聲狗叫，遍醒諸佛》。李元勝點評說，宇舒的《寫給11月6日的夢境，和它的消失》，這首詩難得而又精確地呈現(xiàn)了當代感情關(guān)系的復雜性，用作者本人的話說，“現(xiàn)在是一個感情的'亂世’”；李元勝就馬新朝的《夜行人》讀到了3個層面的夜行，即太平原上、民間傳統(tǒng)中、個人內(nèi)心深處；而張遠倫的《一聲狗叫，遍醒諸佛》，李元勝表示，這首詩畫面感極強，近有幼犬的出生，中有老嫗的晚景，遠有村子的沉默，猶如生命的三個臺階，被一條黃狗的叫聲串聯(lián)起來、測量出來，表達出神秘而雋永的時空感以及對生命的禮贊。
最后，他舉例講解了自己是如何創(chuàng)作《良宵引》和《瑪曲》的。
他認為，一個詩人的詩歌創(chuàng)作，創(chuàng)作初期要過語言關(guān)；創(chuàng)作成長期要避免落入套路；創(chuàng)作成熟期要有視野，見格局，不戀技巧，不棄粗礪。
進而，他談到他眼里的好詩標準：首先是一首詩歌的創(chuàng)新；其次，是詩歌的原創(chuàng)性；再次，是詩歌的格局。
關(guān)于魯獎詩歌的問題
在講座現(xiàn)場，李元勝回答了詩歌愛好者提出的各種挑剔問題。
有人提出，幾乎每一屆的魯迅文學獎詩歌獎的出爐，都會引來爭議。今年評出的第七屆魯迅文學獎詩歌獎相對爭議小點，但依然有爭議，比如為什么今年得獎的詩人，比如湯養(yǎng)宗、張執(zhí)浩等看起來似乎都是口語類詩人，從詩歌多樣性出發(fā)，這樣的結(jié)果有點遺憾；再比如女詩人最后為什么是杜涯勝出而不是路也？
李元勝從他的角度對此進行了解讀。他說，首先，今年獲獎的詩人，并不都是口語詩人，只是“看起來像”而已。其次，關(guān)于女詩人杜涯和路也的獲獎問題。李元勝說，杜涯和路也與他都是朋友，杜涯的詩更多寫苦難，曠世哀愁；而路也的詩，抒情氣質(zhì)更濃。從個人喜好來說，他更傾向于路也的詩多一點，“當時結(jié)果出來時，也覺得有點意外?！?/p>
【作者簡介】湖南銹才，本名曾昶，生于邵東佘田橋，混跡城市。有作品發(fā)于《詩刊》《北京文學》《上海詩人》《星星》《散文詩》《揚子江》《綠風》《詩歌月刊》《詩潮》《作品》《廣西文學》《延河》《奔流》《散文詩世界》《山東文學》等刊。參加第16屆全國散文詩筆會。著有散文集《寂寞小河》、詩集《月光，窮人的利息》。
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