“點將錄”本是清人為評論詩歌所創(chuàng)制的一種文學(xué)體裁，后也被諸多“好事者”拿來做藝術(shù)人物的品評。王家葵可謂其中佼佼者，其《近代印壇點將錄》承此舊例，對二十世紀(jì)的重要篆刻家做出了精到品鑒。
王家葵曾自述道“《印壇點將錄》雖游戲筆墨，而人物安排極為措意，藝術(shù)成就、風(fēng)格流派、師承授受皆在考慮之例，雖無關(guān)‘國運之盛衰，人才之消長，以及詩派之變遷’，而人物取舍升降，亦費苦心?！?nbsp;
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吳昌碩，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，西泠印社首任社長，集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“文人畫最后的高峰”、“石鼓篆書第一人”
他熱心提攜后進(jìn)，其人一身所系，便是半部中國現(xiàn)代美術(shù)史。王家葵在書中有著極為精到的評價：
青藤雪個遠(yuǎn)凡胎，
*為適應(yīng)新媒體的閱讀需要，編者重擬了此篇文章的題目，文章內(nèi)容、圖片略有刪改，請知悉。
文人刻印，肇端元末王元章，其后又得文、何提倡，印章之學(xué)興焉。明清以降，工穩(wěn)如汪尹子，渾穆如鄧完白，古奧有丁敬身，流暢有趙叔，諸法齊備。逮及清末，浙派已成強弩之末，而鄧、趙流派亦不見繼起者。至安吉吳昌碩出，始镕鑄諸派之長，入古出新，自成家數(shù)，真所謂“自我作古空群雄”者。
昌碩以前印人，但知有刀，不知有筆，斑駁陸離，便是高古，端謹(jǐn)整飭，即稱新雅，雖云規(guī)秦模漢，一俟寫稿上石，利刃沖切，則刀鋒宛然，而筆意消融矣，賢者如丁、鄧，亦不免此弊。須知篆法本自書法來，非謂丁、鄧不能篆書也，是丁、鄧輩不能融會書與刻也。而昌碩平生，用功獵碣最勤，日日臨習(xí)，石鼓意趣早爛熟于胸中，興會操觚，遂能運刀如筆，時人評昌碩“破荷亭”一印能驚風(fēng)雨而泣鬼神者以此。
昌碩掌西泠印社多年，“保存金石，研究印學(xué)”，厥功甚偉。設(shè)帳授徒，一時俊彥多從之游，其著者陳師曾、趙古泥、李苦李、王個簃等，日人河井荃廬亦慕名東來，拜門投帖。齊白石拜門不得，有詩紀(jì)事云:“青藤雪個遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！斌緩]篆刻聲譽之隆，風(fēng)靡海內(nèi)外數(shù)十年，至今不衰，舉為梁山總頭領(lǐng)，當(dāng)之無愧。
贊曰：
最精琢印仿泥封，瓦甓鼎彝開缶宗。用筆如刀刀似筆，共瞻岱岳第一峰。
◎ 吳昌碩流傳下來的照片甚多，但總不及任伯年為他作的幾幅行看子生動，酸寒尉像、饑看天圖都有楊見山的題記。蕉陰納涼圖(圖1-1)上有吳昌碩用篆書題寫的長詩：“天游云無心，習(xí)靜物可悟。腹鼓三日醉，身肥五石瓠。行年方耳順，便得耳聾趣。肘酸足復(fù)跛，肺肝病已婁。好官誓不作，眇尫訛難顧。生計不足問，直比車中斧。否極羞告人，人面如泥塐。怪事咄咄嘆，書畫人亦妒。雖好果奚貴，自強自取柱。飲墨常幾斗，對紙豪一吐?；蝻w壁上龍，或走書中蠹。得泉可笑人，買醉日一度。不如歸去來，學(xué)農(nóng)還學(xué)圃。蕉葉風(fēng)玲瓏，昨夕雨如注。青山白云中，大有吟詩處?！?/span>
<圖 1-1 蕉陰納涼圖>
傳神寫照，任伯年真是不世出的人物，任與吳誼兼師友，吳昌碩四十三歲時為任伯年刻“畫奴”朱文巨印，稱得上是精心之作，邊款對伯年的畫藝贊譽有加:“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號畫奴，善自比也。苦鐵銘之曰:‘畫水風(fēng)雷起，畫石變相鬼?！嘶蚍侵嬇粣u。惜哉，世無蕭穎士。光緒丙戌冬十一月，薄游滬上。”此印早期印拓與后期拓本比較，邊欄略粗，線條則更剛直，修剜者是否吳昌碩本人，不得而知(圖1-2、圖1-3)。
◎ 藝術(shù)家的代表作，藝術(shù)家自己才有發(fā)言權(quán)，由別人遴選，總是見仁見智?！睹髑遄塘髋捎∽V》除自用姓名印外，按風(fēng)格入選“壽伯”“秦云”“癖斯”“伊洛子孫”“道無雙”等?！睹髑遄踢x》中白文“高邕之”“問竹廬”“黃本戴氏”皆佳。《西泠印社社員印集》選擇最優(yōu)，名印外為葛書徵刻的“舞鶴軒”真是精品。《民國篆刻藝術(shù)》入選了一枚用大釘子刻的白文“安吳朱硯濤收藏金石書畫章”，別致而已?！督∪藗鳌匪x“西泠印社中人”(圖1-4)最切題。
<圖 1-4 西泠印社中人>
《二十世紀(jì)篆刻名家作品選》也選了那枚用釘子刻的收藏章。以上多數(shù)書冊都選了為沈寐叟刻的“海日樓”，不過按方去疾先生在《明清篆刻流派印譜》中的意見:“從刀法篆法上看來，都與吳涵相近，可能是吳涵代筆的作品?！边@有些道理，此印的圖片將附在吳藏龕的條下。王個簃是缶門高弟，1984年郵電部發(fā)行吳昌碩郵票T.98，題材由個簃建議，繪畫六枚，書法、篆刻各一。書法是篆書對聯(lián)“金石樂書畫緣”，篆刻兩枚“美意延年”與“乘長風(fēng)破萬里浪”(圖1-5、圖1-6)，這或許就是個老心目中老師的代表作吧。
<圖 1-5 美意延年>
<圖 1-6 乘長風(fēng)破萬里浪>
◎ 吳昌碩篆刻最沒有爭議的代表作應(yīng)該推朱文“破荷亭”(圖1-7)，邊款陽文:“古鐵印高渾一路。阿倉?！币鈶B(tài)頗自得，印側(cè)鐫頭陀，其上有一段禪家的偈子:“道日昧，步日退。面無可觀，示人以背。”至于“驚風(fēng)雨而泣鬼神”是周菊吾先生對此印的評語，劉江教授對此印的構(gòu)成解說詳細(xì):“此三字朱文印，在章法上特別強調(diào)了亭字，獨占一行，上束下疏，幾乎空了一半，而破荷二字重疊為一行，因此形成右與上半壁為密，左下部較空，疏密對比強烈。尤其是亭字下丁部，成一三角形重點，與荷之右邊一筆和底邊三處重筆，使全印顯得平穩(wěn)，造成厚重渾樸，蒼茫古拙的風(fēng)貌。”
◎ 田字格在秦漢白文印中多見，而吳昌碩則創(chuàng)造性地用到了朱文印中，這類作品甚多。四字印以自用的“石人子室”(圖1-8)最佳，“明月前身”也不錯。如果是五字，則其中兩字合在一格，如“湖州安吉縣”“一月安東令”。而為高邕之刻的“泰山殘石樓”(圖1-9)更好。為閔園丁刻的“園丁生于梅洞長于竹洞”，則多至十字，“生于”兩字同居一格，尤其佳妙。多數(shù)缶派弟子都用過這種格局，但給人留下深刻印象的也就趙古泥的“芥彌精舍”、王個簃的“粗服亂頭”、朱復(fù)戡的“梅墟草堂”數(shù)枚。(印例請見各條)
<圖 1-8 石人子室>
<圖 1-9 泰山殘石樓>
◎ 前例“西泠印社中人”的邊款很值得注意:“石潛、輔之兩社兄屬刻，持贈書徵三兄社友金石家。丁巳春仲，安吉吳昌碩。”丁巳是1917年，石潛即吳隱，輔之即丁仁，兩人都是西泠印社的創(chuàng)始人，吳石潛與丁輔之共同求社長吳昌碩刻此印，鄭重地送給葛書徵，似乎是作為葛加入印社的信物，那葛書徵又是何許人也呢?林乾良撰《西泠群星》提到，葛書徵(1892-1963)名昌楹，出身平湖世家，善本書畫收藏以外，藏印甚多，曾輯有《傳樸堂藏印菁華》《晏廬印集》等，又與丁仁等合輯《丁丑劫余印存》。但1917年葛書徵才二十六歲，是什么原因得到這些印壇大佬的青睞，真是一個謎。不僅如此，此年前后，吳昌碩為葛書徵和弟弟葛祖芬刻印三十余枚，大半都是精品，白文“傳樸堂印”(圖1-10)也是其中之一。
◎ 吳昌碩與東瀛人士的交往記載甚多，而個人獲得吳昌碩手刻印章最多的，卻是一位朝鮮人閔泳翊(1860-1914)。閔是朝鮮李朝高宗閔妃(明成皇后)的侄子，明成皇后被害以后流亡上海?！逗Ｉ夏帧份d其小傳:“閔泳翊字園丁，朝鮮國人，本椒房貴戚，國亡，避地滬上，以翰墨自娛，所居曰千尋竹齋。書學(xué)顏平原，擅畫蘭竹，筆氣雄健。每逢星期日輒招書畫名流，宴集寓廬，流連文翰以為樂。旋以病，遂輟。宣統(tǒng)辛亥后三年卒，其子奉柩歸葬仁川?！遍h園丁與滬上藝術(shù)家交往很多，吳昌碩為其刻印百方以上，幾乎都是用心之作。閔特別喜歡以同一題目刻印多枚，這似乎是在挑戰(zhàn)篆刻家的創(chuàng)作極限，不同樣式的“園丁”約有三十枚(圖1-11)，“千尋竹齋”“閔氏千尋竹齋”(圖1-12)二十余，“松石園灑掃男丁”(圖1-13)十余。
◎ 黃牧甫自用印水平不高，而吳昌碩的自刻印則十分講究。沙孟海序《吳昌碩自用印集》說:“從來名家為人治印，或迫促酬應(yīng)，未必鈕鈕稱心，至其興到自制，鮮不深思結(jié)撰，自制而常用者，尤為快意之作。先生自用印之多且精，古今殆無第二手?！鄙诚壬囊娊馍跏?，而吳在書畫作品上經(jīng)常鈐用的，則是精品中的精品?！皡强≈ 薄皡遣?圖1-14)，五十六歲所作兩面印，使用至最晚年。
<圖 1-14吳俊之印、吳昌石>
“棄官先彭澤令五十日”是田黃，石質(zhì)太好，奏刀不免有些拘謹(jǐn)，不過少了霸悍，轉(zhuǎn)見嫵媚。“雄甲辰”(圖1-15)，晚年用意之作，邊款記事也很有趣。“無須老人”為八十一歲所刻(圖1-16)。
<圖 1-15 雄甲辰>
<圖 1-16 無須老人>
◎ 吳昌碩喜歡以道家語入印，受吳的影響，缶派弟子也愛用老莊成句，這枚“強其骨”(圖1-17)算是被弟子效法最多的作品之一，只是后學(xué)多數(shù)將白文改刻為朱文，可參見來楚生、余任天、寧斧成、陳半丁、諸樂三等條。
<圖 1-17 強其骨>
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