傷春又是文學(xué)作品的一個重要的母題 ，更與詞之特質(zhì)互相輝映。今人楊海明認(rèn)為宋詞最大的特色就在于詞最能表達(dá)出有所依附、有所依戀的情感，對已失去或?qū)⒁サ母惺芴貏e敏銳。

《詩經(jīng)．小雅．采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”，“離情別緒”也是古代詩歌當(dāng)作很重要的母題。

本文嘗試就宋詞的發(fā)展中各種詞作所表現(xiàn)的兩種情感特質(zhì)加以分析，以呈現(xiàn)宋詞中的情感世界，因為“傷春”與“惜別”這兩種情懷最能描繪無可奈何的情感，只是二者之間也有相當(dāng)?shù)牟町愋?，值得加以論析之?/p>

傷春情懷

“女傷春”與“士悲秋”是歷來為中國詩歌傳統(tǒng)所鐘愛的主題。在中國詩歌史上，傷春是中國文人常運(yùn)用的題材，只因四季循環(huán)，經(jīng)過冬天的休養(yǎng)生息，春天繁花盛開，自然激起文人一些情懷。因為身處春天的美好，所以對于美的感嘆；因為春寒料峭，所以對于身體的微恙，情緒有所變化；因為春意正濃，勾起自己內(nèi)在很多的思緒。

傷春表面上看是小女子的小小情緒，可是它也是對于四季敏銳的感知所引起的，對于人生的歷程，最直接的感懷?！对娊?jīng)。召南。野有死麇》：“有女懷春，吉士誘之?！薄痘茨献?，謬稱訓(xùn)》：“春，女思；秋，士悲。而知物化矣?！备哒T（鄭玄）注：“春，女感陽氣而思男（懷春）；秋，士感陰氣而思女，故悲。”都是對于傷春最好的批注。

《文賦》：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，陶淵明《歸去來辭》：“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流”是對于春天美景之贊美。傷春是因春天而引發(fā)更多思緒，對于春天的美好，卻觸動悲傷的情緒，也是宋詞的一個主題，此主題其實有不同的情感層面，更顯現(xiàn)作家敏銳的思緒。

在詞中，春已不是單純的自然物，而是一種民族審美心理積淀所形成的特殊的文學(xué)意象，它包含著深沉、濃重的人生況味。

一、因春天而興起的寂寥春愁

北宋的晏殊（991-1055）對于春天是這樣寫著：

《浣溪紗》

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

這一闋詞是晏殊所做，感嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。上片先寫對于年光的感慨，所以在酒席中好好盡歡才是。下片在轉(zhuǎn)入對自然景物的觀察，觀看到山河的變化，風(fēng)雨之下的落花更容易對春天的感傷。最后一句帶引出對目前人物應(yīng)該多多珍惜。晏殊看似對尋常事物的感嘆，其實是對人世間普遍的事物的了悟，具有哲理性的意涵。

詞中所寫的并非一時所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常；感嘆空間和時間的距離難以逾越，對已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著對人生哲理的探索。詞人幡然感悟，體認(rèn)到要立足現(xiàn)實，牢牢地抓住眼前的一切。

晏殊之子晏幾道（1038-1110）的傷春是這樣的：

晏幾道《更漏子》

柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思?xì)垑魰r。

春天的美景一路描繪下來，柳絲、桃葉、紅日、綠煙、流鶯，而樹枝上依然留著歲末的梅花香。最后點出春天的思緒沉重，懶于梳妝，依然浸染在殘夢之中。幾道這闋詞是以幾種景色來烘托傷春的情緒

再看一闋歐陽修（1007-1072）的詞作：

歐陽修《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游治處，樓高不見章臺路。

風(fēng)橫雨狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這闋詞的上片是以寫景為主，點染出春天的楊柳繁盛，而面對層層的簾幕之下，根本是里與外都不能互通思念的情緒。下片再以景色帶出情緒，“無計留春住”是無可奈何的心情，最后再以淚眼問花“花不語”，“亂紅飛過秋千去”襯托無奈傷春與離別之感。這闋詞真是傷春的動人作品。

蘇軾（1037-1101）早年有一闋詞是補(bǔ)捉春天小兒女的情緒：

《蝶戀花》春景

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

上片描寫春天的景物，運(yùn)用白描手法去表現(xiàn)，呈顯出春天慵懶氣氛?！疤煅暮翁師o芳草”一方面寫景，一方面寓情于景。下片轉(zhuǎn)入眼前的景色，眼前小兒女與墻外似乎隔絕，卻印墻外之人聽著小兒女的笑語，揣測出她的心情，從笑語漸小，推測小兒女情感變化。真是以測寫方式點寫出春天景色中小兒女的莫名的愁緒，極為細(xì)膩動人。

李清照（1084-1155）因其身世之感使傷春的情懷更濃厚：

（李清照《武陵春》春晚）

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動、許多愁。

上片起先已點寫出自己的愁緒，其次更抒發(fā)自己的情感?！奥?wù)f”、“也擬”表示心情也被觸動一下。但是心情又一個轉(zhuǎn)折，“只恐”是心里沒那么有把握可以排解，因為愁緒太多了。從這闋詞可以觀看到李清照的傷春的情緒是婉轉(zhuǎn)的表達(dá)，因春天引發(fā)的思緒再加上的身世之感，情感是低回婉轉(zhuǎn)，反復(fù)不已。

近人林鐘勇說：

宋詞多愁，有其重要的原由；蓋兩宋之際戰(zhàn)亂頻仍，內(nèi)外交困，無疑在人們心中投下陰影，于是形成社會總體的愁怨情緒。在所有愁怨之作，最常見的是因春、秋兩季所引發(fā)的愁思。指出宋人的詞作多愁原因和宋代的國勢很有關(guān)系，從中亦可見宋詞多愁又以傷春詞居多，基本上是和宋代時代背景和社會文化形態(tài)相關(guān)聯(lián)。

而且從以上幾闋詞作也可以看出“落花”意象時常出現(xiàn)，表現(xiàn)出傷春卻又惜春的審美情趣，更能體現(xiàn)詞的婉約之風(fēng)格。從開花到凋零，美麗而短暫的事物，愈是能給人留下深刻的印象，因為落花雖美卻總是伴隨著一種消逝的悲傷和遺憾，凄美意境油然而生。

二、 藉春景抒發(fā)身世之感

文人多有滿腔抱負(fù)，如果滿腔抱負(fù)無法伸展，可能就有滿腹委屈，觀看辛棄疾的

《摸魚兒》：

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。

見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫

舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這闋詞寫于淳熙六年，棄疾由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使所作，上片純描寫暮春之

景，作者惜春，并怨恨春天的不語，因為春天一去不回頭。末尾寫出蛛網(wǎng)依然掛著那處，

看似堅固，卻又搖搖欲墜。

下片用了三個典故：陳阿嬌請司馬相如寫長門賦，楊玉環(huán)、趙飛燕一代美女也都化為塵土。這三人皆是曾受到極大恩寵，可是最后都有失寵之日，由此襯托自己和這三人有同樣的心情。下片末尾又因眼前景物而有所感慨，“閑愁”已苦，不必再去斜陽處倚欄遠(yuǎn)望，再勾起更深的感傷。

這闋詞是借著春天的景色的變化來寄托自己滿腹的心情。他是一個胸懷大志，能力極強(qiáng)的人才，卻是不受重用的。南宋初年朝廷對金朝其實有主戰(zhàn)、主和兩派，棄疾是主戰(zhàn)派，卻因孝宗和戰(zhàn)未決，更使棄疾無用武之地。借著傷春的主題，點染出深切的悲切之情，極令人動容。

宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》說這闋詞“詞意殊怨”，這闋詞可以算是辛棄疾“情致纏綿”、“詞意激切”之作。

李清照另一闋詞融合今昔之別有所感觸：

《永遇樂》

落日镕金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，

融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今

憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

這一闋是易安南渡后之作，南渡之后不久，趙明誠病逝，孤苦無依的易安，對于于自己的身世有著極大的悲傷。上片描寫春天黃昏景色，在元宵佳節(jié)是應(yīng)該與朋友見面一起喝酒的，上片是虛寫，只是想當(dāng)然應(yīng)該如此，到了下片，才做今昔的對照。

下片先回憶過去的美好時光，朋友熱鬧氣氛融合于元宵節(jié)之中。其次轉(zhuǎn)入現(xiàn)在光景，卻是怕聽別人的談笑，只因現(xiàn)在人事全非，不敢出門。“不如向、簾兒底下，聽人笑語”最后點出自己的害羞與無自信的矜持。春天是媒介，引發(fā)出出個人的身世之感觸。

張炎（1248-1320）已身處南宋末年，南宋將亡，感觸甚深，下面一首是宋亡之后重

游西湖之作：

《高陽臺》西湖春感

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。

當(dāng)年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

上片先以景起，舒緩之中帶出心情，重游之后，景色依舊，但心情不同，所以對春天也有憐愛之情，最后以冷瑟的景色作結(jié)。下片以問句起句，就是要引起下面的感慨，過去的景色再觀看之下，卻是舊愁新愁交替，因為心情的沉重，只能以膽怯的心情去面對，最后以情與景的交融來帶引出自己凄苦的迷離情緒。

這一闋詞以虛實相合鋪述出愁苦心情，有景的描寫亦有情的抒發(fā)；而且整闋詞的筆調(diào)很婉約，不用重筆，以傷春的裊裊心情去映襯出個人沉重的亡國之痛。

以傷春情緒來映襯亡國之痛，就是文人創(chuàng)作詞作的一大突破，看似凄婉，卻隱含沉重悲情，使傷春情懷作不同層次的延伸。傷春的題材起先是以閨怨為主，所寫皆是主人翁（有的是借女性抒發(fā)，有的是個人抒發(fā)）的敏銳情緒，幽緲動人。

但是之后文人多借傷春，寫出個人之身世之感。傷春情懷表現(xiàn)出景色與作者之間的聯(lián)系關(guān)系，是一種大自然與人們的心緒的緊密結(jié)合的產(chǎn)物，又變成是創(chuàng)作者創(chuàng)作時可以展現(xiàn)詞這種文體的特殊的一種題材。

離情別緒

從傷春情懷，又可以延伸到離別情緒的特質(zhì)來探討。人的情感有很多面相，生離死別是最讓人心痛的，因此離情的描寫常常能感動人心?！皹纺獦焚庑孪嘀?，悲莫悲兮商生別離”江淹的《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！辈⒁圆煌碾x別、不同離情，歸結(jié)到“黯然銷魂”的悲傷極致之上，描繪出離別最貼切的心情。唐詩中離別詩也有動人的詩篇，尤以寫友情的離別詩，如李白：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺不及汪倫送我情”（《贈汪倫》）王維：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！保ā段汲乔罚┮晕锵髱С銮楦校瑢懗鰟尤说那橐?。詞是要眇宜修之文學(xué)作品，更能把離別之情，有所依戀的情懷，動人的表達(dá)出來。

一、 與情人離別

詞的起源與歌臺舞榭關(guān)系密切，而文人的艷情就常以詞這種文體來呈現(xiàn)，晏殊寫的詞是這樣的：

晏殊《采桑子》

時光只解催人老，不信多情。長恨離亭。淚滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風(fēng)急，

淡月朧明。好夢頻驚。何處高樓雁一聲。祖席離歌，長亭別宴。

香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)。畫閣魂消，高樓目斷。

斜陽只送平波遠(yuǎn)。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

這兩闋詞都寫離情，以長亭送別為主?！恫缮Ｗ印肥且詴r光的無情帶出因送別而產(chǎn)生的思念之情，此思緒影響到夜間的睡眠，常常在夢中驚醒。《踏莎行》是以送別時的情景來描寫離別的愁緒，場景是依依不舍的畫面，這當(dāng)中是走走停停的頻頻回首。男主角與女主角的情意是在于因離別而有無盡的情思。

再看歐陽修的作品：

《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮。迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這一闋與晏殊的作品，有異曲同工之妙，也寫出因離別而帶引出的無盡的情思。離別的場景是從“候館”延伸出來的，也因為候館本就是驛人之所，更顯得悲傷?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”更將情思無限的延續(xù)下去。

晏幾道（1037-1110）的別恨又是如此：

《蝶戀花》

醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。

這一闋是回憶自己與一位歌女的分別，感嘆聚散如夢。而作者的心態(tài)是不愿記起，不是記不得，更顯現(xiàn)離別之后的凄涼心情?？梢姷藐處椎赖那楦惺橇魬偈降?，綿延式的。而離別之后久無音訊，更令人傷感：

《阮郎歸》

舊香殘粉似當(dāng)初。人情恨不如。一春猶有數(shù)行書。秋來書更疏。

衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛。那堪和夢無。

兩人剛分別時還有書信往返，過了幾個月，書信日漸減少。心情的蕭索與愁悵可想而知，也夢境都沒有，心情的寂寥更是無以復(fù)加了。他的生活是日夜都沉浸在其中，只因與她分別。

李清照（1084-1155）與情人的分離愁緒是運(yùn)用“梧桐”意象來呈展出來：

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，

怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)

雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這一闋詞上片直接點寫出自己的愁悶思緒，一連十四迭字帶出心中無限情緒。而愁悶之情又因為舊時與今日相對照，更顯凄涼。下片運(yùn)用梧桐的意象使愁緒更是一點點一滴滴逼側(cè)出作者離情愁緒的深刻悲哀。

梧桐里的點點滴滴的風(fēng)聲與落葉聲使作者和讀者的心靈得到相互呼應(yīng)。李清照的愁緒借著梧桐意象帶引出她本人易感又敏銳的心靈，甚至讓她本人的孤寂的情緒顯得凄美動人，更讓千古讀者在閱讀之后得到了共感。

到了南宋的姜夔（1155-1209）如此寫道：

予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪?！贝苏Z予深愛之。

《長亭怨慢》

漸吹盡、枝頭香絮。是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許。閱人多矣，誰得似、長亭樹。樹若有情時，不會得、青青如此。

日暮。望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付。第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難翦離愁千縷。

這一闋詞說是離別的詞作，但是又不曾明白表示與何人離別，但是推敲應(yīng)該是與情人之離別。上片以柳綿起頭，柳樹在人家處已多年，應(yīng)看盡人事滄桑。

這里有化用《世說新語》桓溫的典故。姜夔把桓溫之典故更深一層，轉(zhuǎn)而使離別更濃：“樹若有情時，不會得、青青如此”。下片又借韋皋的典故 ，鋪陳自己的離愁之苦?！芭录t萼、無人為主”是陰柔婉轉(zhuǎn)之美，代出離別之愁感。

以上所舉詞作，可顯詞之陰柔美，使離別愁緒極為動人心靈的刻劃出來。與情人離別除了離情依依，更是把對情人的思念之情作更多的勾勒與抒懷。

二、與朋友、兄弟離別

另有一種是與朋友或兄弟離別的心情，下面一闋是蘇軾（1037-1101）想念蘇轍的詞作：

（蘇軾《水調(diào)歌頭》

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊

樓玉宇，高樓不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟。

這闋詞是蘇軾名作，寫于宋神宗熙寧九年（1076），是在中秋夜懷念子由所作，此時蘇軾于密州任知州。上片寫中秋夜的心情，從明月懷想，帶引出自己對人間與天上的無限感嘆。

下片從明月的流動帶引出作這對于人世間的感嘆，最后歸結(jié)至人情不可能近處保存，只要心靈相契、情感仍在，如此種種的情誼既然保存，更是溫暖彼此的心。蘇軾不只望月抒情，更寫出與弟弟深厚的情感；不只具有人生的哲理，更寫出超拔的氛圍，刻劃幽邈的情懷，讀來令人雖感傷卻能從當(dāng)中超越出來。

再看南宋豪放派詞家辛棄疾（1140-1207）之作：

《賀新郎 》

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)身名裂向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。

這是辛棄疾于嘉泰三年（1203）因族弟被貶至桂林而送別而作，這闋詞從外在景物寫起，以鵜鴂、鷓鴣帶出凄婉之情，之后才點出自己的離別情緒。接著用三事：一是王昭君、一是陳皇后、一是莊姜。

下闋又用三事，蘇武、李陵、荊軻。這一些典故都是被貶抑的史例。最后轉(zhuǎn)入抒發(fā)貶抑的悲壯心情，并以鳥啼血作為映襯，點染出離別之情。幼安這闋詞無論抒情、寫景或用事都表達(dá)出他滿腔的悲情以及族弟離別的傷痛之情?？此扑蛣e的詞其實里面也有隱藏著藉以抒發(fā)個人之身世之感。

東坡寫的是朋友之情；稼軒寫的是親情，卻重在抒發(fā)個人遭貶的悲痛心情。而清代詞論家田同之如此評論：

填詞亦各見性情，性情豪放者，強(qiáng)作婉約語。畢竟豪氣未除，性情婉約者，強(qiáng)作豪放語，不覺媚態(tài)自露。故婉約自是本色，豪放未嘗非本色也。

可見詞家各有性情，只要真誠去抒發(fā)，不矯揉亦不粗豪，皆能感動人心。蘇軾與辛棄疾的詞作就是如此具有創(chuàng)作的感人力量。

秦觀因為被貶，所以和有人離別時，也寫出心中極大的悲痛：

秦觀《滿庭芳》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這闋詞第一句以“山抹微云，天連衰草”帶出迷離氣氛。在送別時候心情特別低落，回想過去時光，更增添愁緒，上片又以景色襯托出心情的凄迷。下片轉(zhuǎn)入與青樓女子的分別，離別惹得青樓女子落淚，更顯得離別依依的這一闋詞，寫得感人至深。秦觀這闋詞最后歸結(jié)在“燈火已黃昏”余音裊裊，令人不舍。周濟(jì)說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法?！?/p>

張炎（1248-1320）的詞作又是如此寫道：

《梅子黃時雨》

流水孤村，愛塵事頓消，來訪深隱。向醉里誰扶，滿身花影。鷗鷺相看如瘦，近來不是傷春病。嗟流景。竹外野橋，猶系煙艇。

誰引。斜川歸興。便啼鵑縱少，無奈時聽。待棹擊空明，魚波千頃。彈到琵琶不住，最愁人是黃昏近。江風(fēng)緊。一行柳陰吹暝。

上片先把自己隱身之處與心情呈現(xiàn)，“流水孤村”已點引出自己的孤獨心情，抒發(fā)的是亡國的思緒。下片繼續(xù)寫景又書發(fā)情緒，而時間已逐漸推移至黃昏時分，更把悲傷心情帶到最高點“最愁人是黃昏近”，因為黃昏與宋室之末有相關(guān)聯(lián)，更是啟人悲痛?！敖L(fēng)緊。一行柳蔭吹瞑”一路吹著風(fēng)，江邊柳樹一路黯淡下來作結(jié)，氣氛冷颯。說是離別的作品，卻以抒發(fā)自己病后的心情為主。

離別的主題起先以情人分別為主，因為詞原是多寫艷情之作，但入于文人之手久矣，詞的題材與筆法逐漸擴(kuò)充，亦能寫朋友、家人之別。與朋友、家人之離別又和時代之背景有極大關(guān)聯(lián)。也使宋朝的朝政日趨衰弱以至南宋的積弱不振的事實，表現(xiàn)在作品之中。

傷春與離別兩種情懷之特質(zhì)比較

傷春題材的詞作起先是以閨怨為主，所寫皆是主人翁的敏銳情緒，幽緲動人，這其中有的是借女性抒發(fā)，有的是個人抒發(fā)。之后文人多借傷春，寫出個人之身世之感。這是因為呼應(yīng)中國文學(xué)的抒情傳統(tǒng)，故以更多方面的題材去抒懷。

傷春重在由己身出發(fā)，對于季節(jié)變化相當(dāng)敏感，借著對春天的敏銳觀察而帶出自己的個人身世之感為主。離別主題的詞作起先以情人分別為主，因詞原是多寫艷情之作，但入于文人之手久矣，詞的題材與筆法逐漸擴(kuò)充，亦能寫朋友、家人之別離之情。離情別緒著重與他人的情意，因此離別情緒抒發(fā)顯得更多面，情感更濃厚，更具有感染力。

換言之，這“傷春”、“離別”兩種情懷皆寫作者之幽眇情感，且以景色為襯托。自從詩經(jīng)的抒情傳統(tǒng)皆以比興手法為主，因此因物興感是寫作主要手法，以至后代的詩、詞亦是如此。傷春重在個人之身世之感，尤其是深入到生命的底層去思考，因為人的生命有限，青春有限，春天的美好與易逝，更具有深刻的謂嘆，例如晏殊的詞作就是如此。

離情別緒重在與他者之互動之情感，情感是人際關(guān)系的延伸與交流。離情別緒情感之特質(zhì)以及題材之?dāng)U大都是開闊詞的視野，可以說是詞的題材之?dāng)U大的一種體現(xiàn)。二者之差異，一是己身之情，一是與人互動之情。

詞是一種幽眇宜修的文體，它能寫出人類情感最細(xì)膩的部分，宋詞人在表達(dá)傷春或離別情懷時，創(chuàng)作了很多好的作品。這些作品體現(xiàn)人們最動人的心聲，以及最細(xì)致的情懷。這兩種情懷承繼詩體的情感表達(dá)特色，亦能抒寫出屬于詞體獨有的情感特質(zhì)。

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