月下,或獨(dú)酌、或撫琴、或撥阮、或聽泉、或吟詠、或賦詩。馬遠(yuǎn)筆下景物本就寒廖,不同于明清時的小景作表面的荒寒意,而是徹骨的孤意,寒涼。馬遠(yuǎn)筆下有月,只得是月更冷,景愈清。山風(fēng)習(xí)習(xí),蟲鳴嘶嘶,松風(fēng)吹解帶,山月照彈琴。南宋 馬遠(yuǎn) 松蔭玩月圖 絹本設(shè)色 25.4cm×25.4cm 大都會美術(shù)館藏
這么美的夜色,實(shí)在不忍打斷,去啰嗦一通美術(shù)史的、鑒定或者賞析的文字,太煞風(fēng)景。李白寫低頭思故鄉(xiāng)時,全然想著的是那明亮的月與思鄉(xiāng)的情。誰料到一千年后的娃娃們,讀著他的詩,且管他有多少思鄉(xiāng)的情,不單要總結(jié)中心思想,還要背誦全文,淦!也怪不得娃娃們,自己離開家最久的時間是早上上學(xué),傍晚回家,不到個三五十歲,經(jīng)歷半生風(fēng)雨,實(shí)在無法與太白共情。窗外輝煌的是燈火,別說思鄉(xiāng)了,這月亮都多久沒看到了。照例,每日的套路都是一樣。先搬出一張真的馬遠(yuǎn),多好多好地吹捧一番,再列出一大堆仿作偽作,啊不,一大堆馬遠(yuǎn)喝醉了生病的時候的作品再冷嘲熱諷地貶斥一番,絲毫不留口德。這幅松蔭玩月圖,一高士月下?lián)崆?,清清寂寂,得馬遠(yuǎn)真意。構(gòu)圖居左下一角,喬松高延,月在中天。筆路謹(jǐn)實(shí),有力,不見半點(diǎn)馬虎,實(shí)處剛硬無倫,高山墜石鏗然作響,虛處如隔千里江面之遙。月雖在天,而更多在畫意中,似有而不需有,點(diǎn)出月夜耳。高士月下?lián)崆?,而不專意望月,意在月而臉、眼不必在月。如?xiàng)莊舞劍,其意在沛公,而不必劍在沛公,或劍指沛公。何以在月?唯琴聲高揚(yáng),空谷回響。以下各軸,皆是取上作構(gòu)圖,演化、延伸、增添、改造而得。明人抄畫,造畫,就那幾個套路,畫中筆墨愈多,畫意愈減。
明人 松月圖 絹本設(shè)色 129.8cmx74cm 臺北故宮藏
畫則取太白“舉杯邀明月,對影成三人”詩意。高士月下獨(dú)酌,目在月,意在畫外。受《踏歌圖》、偽作《華燈侍宴圖》的壞毛病影響,松樹與遠(yuǎn)山之間非要夾上一個樓閣和松林的層次,畫功既高,然而這么一加,畫面本可以很空靈曠遠(yuǎn)而頓顯悶塞俗氣,畫蛇添足。明人 松間吟月圖 絹本設(shè)色 144.6cmx76.3cm 臺北故宮藏
此幅構(gòu)圖畫法元素面貌與上一幅一毛一樣,腦筋都不帶動的。應(yīng)是同作者二作。歷代仿馬遠(yuǎn)法基本一樣:把馬遠(yuǎn)畫中常見元素堆砌在一個畫面中,若怕甲方買家不滿意,則狠狠地再多加料便是。
明人 對月圖 絹本設(shè)色 149.7cmx78.2cm臺北故宮藏
到明后期,仿偽者已經(jīng)很不講武德,不論是不是馬遠(yuǎn)的元素都往畫面里塞了。畫中高峰聳立,遠(yuǎn)山空遠(yuǎn),月出山間。崖壁上叢樹雜生,恣意潑橫。構(gòu)圖沿著馬遠(yuǎn)最早的母本層層疊加到親爹都認(rèn)不出。畫中高士現(xiàn)在完全舉起酒杯,對月相邀,平白直露,已經(jīng)完全劍指沛公了。明人 舉杯玩月圖 絹本設(shè)色 205.6cmx104.1cm 臺北故宮藏
構(gòu)圖布局與上作一致,畫幅居中大山矗立,本應(yīng)虛掉的遠(yuǎn)山,卻十分搶鏡地暴露在前,在前的話,畫得好也行啊。然而筆致很實(shí),而筆路松散,斧劈皴實(shí)在湊合,散漫,就那樣幾筆刷過,山頭也毫無體積感可言。相比總幅畫,畫中有幾處局部截下來還比較耐看、完整。比如,下圖。
傳 馬遠(yuǎn) 月夜撥阮圖 絹本 設(shè)色 52.14cnx110.6cm 臺北故宮藏
馬遠(yuǎn)傳派十二分優(yōu)秀的畫作,筆墨略有肥漲,似是其子馬麟手筆。畫幅構(gòu)圖空靈簡闊,圓月顯露在云層間隙,竹枝高聳,用筆略繁,簡意不足。近處一高士亭前撥阮,沉醉其中,一鶴四下覓食,閑適自得。
一個比較高質(zhì)量的南宋仿本,學(xué)馬遠(yuǎn)一路高手所作,一反往常左下或右下角的布局,取重心在右上,構(gòu)思新穎別致。月剛出山谷,高士舉杯,悵然孤寂。數(shù)枝梅花繁意滋生,筆墨還算精巧,但拖枝毫不馬遠(yuǎn)。明人 松風(fēng)觀月圖 弗利爾美術(shù)館藏,比較繁密一路的仿馬遠(yuǎn)派別。
明人 松閣觀潮圖 弗利爾美術(shù)館藏,畫中山峰險峻,月出江上,一小童在船上打盹,水閣前古松蒼勁筆直,唯有高士舉目遠(yuǎn)望,幽情遠(yuǎn)思。
明人 月下草亭圖 弗里爾美術(shù)藏
明人 望月圖 波士頓美術(shù)館藏
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