如果你看過去以前的文章就知道小編很喜歡今敏的作品，當(dāng)然這位大師的作品每每拿出來都會(huì)貼上“成人”的標(biāo)簽，但是他并非低俗少兒不宜，而是以一種藝術(shù)的形式站立在動(dòng)漫電影史上的巔峰，一生作品不多，但全是神作。
如果說愛看神雕俠侶的人是“一見楊過誤終身”，那么愛看動(dòng)漫的人則可以說是“一見今敏便成魔”了。看過《紅辣椒》的朋友肯定被電影中天馬行空的想像，如童話般奇幻的場景所吸引，雖然今敏導(dǎo)演生前的作品不多，但每一部都可堪稱上品，《紅辣椒》、《東京教父》、《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》等等，每一部作品都像希臘神話中美杜莎的頭一樣，讓人著迷。緊湊有充滿旋律的劇情，高超的鏡頭切換，每一個(gè)人物舉手投足間都充滿魅力，可以說今敏導(dǎo)演的作品如暗夜流星般至今閃耀著魔力，今敏乃真正的天才！
出道的一部《未麻的部屋》（別名：藍(lán)色的恐怖）就被網(wǎng)友傳得神乎其技。被稱為造夢大師的今敏給大家呈現(xiàn)的第一部作品就是一重又一重的夢境與現(xiàn)實(shí)的交替，并且在1997年獲得亞洲奇幻電影節(jié)最佳亞洲影片獎(jiǎng)。聽到奇幻兩個(gè)字讓人有點(diǎn)不同的感覺，這部作品的劇情類似于懸疑和驚悚的類型，在故事的最后也沒能直接道出真相，觀眾可以根據(jù)自己的見解，去欣賞和解讀。然而這是一種開放式又并非開放式的結(jié)局，讓人覺得有確定結(jié)局但是又說不出的感覺。
《千年女優(yōu)》本作的主人公藤原千代子是三十年前風(fēng)靡日本的電影明星，一生演了許多充滿魅力的電影角色，無論是公主，名妓還是博士，太空員，每一個(gè)角色在千代子的演繹下充滿靈魂，相比之前未麻演藝事業(yè)變得順風(fēng)順?biāo)?，然而她卻突然消失。
在三十年后，千代子的影迷費(fèi)找到了隱居在深山的千代子，這里住著已經(jīng)75歲的千代子，歲月在千代子臉上刻下深深的烙印。這位千代子的忠實(shí)影迷把千代子追尋了一生的東西歸還與她——一把鑰匙，在神秘鑰匙宛若開啟了記憶之門。引領(lǐng)千代子劃入回憶的大海，挖掘出一段她從不為人知的愛情故事。在千代子的回憶中電影人物和千代子的記憶像網(wǎng)一樣交織在一起，電影鏡頭精妙的轉(zhuǎn)換讓人不得不佩服今敏的天才和魅力。
相比于其他的作品而言，《東京教父》從夢境回歸現(xiàn)實(shí)。這是一部以愛為名，它既融合了日本動(dòng)畫細(xì)膩的感情路線，又包含了電影千回百轉(zhuǎn)的故事情節(jié)。事件是從三人流浪者在垃圾堆里撿到一個(gè)棄嬰開始的，他們?yōu)榱私o嬰兒找回父母，三人甚至豁上性命去保護(hù)。拾荒者是處于社會(huì)最底層的人群，人們厭惡他們乞討的姿態(tài)，對(duì)他們滿身廢墟垃圾堆里的味道和破爛的著裝嗤之以鼻，殊不知唯獨(dú)他們心中還保留著原始高潔光輝的人性，這部作品大概就是要喚回人性中長久缺失的情感，其實(shí)人人都是教父。
《紅辣椒》是夢境電影的開山鼻祖，多次在各大電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，很多人說盜夢空間就是借鑒這部作品。其實(shí)今敏很擅長對(duì)于這種空間跳躍的手法，在《千年女優(yōu)》里第一次就感受出來了。沒想到這部更早的片子更天馬行空，很有趣。他作品總是語有深意，他用樸實(shí)的畫風(fēng)講述最無法實(shí)拍表達(dá)的劇情，拒絕爛俗的劇情，在結(jié)尾中讓人有無限遐想。
這部電影涉及到了很多心理學(xué)和敘事學(xué)知識(shí)，是一部色彩絢麗，手法獨(dú)特，心思縝密，充滿天馬行空想象力的動(dòng)畫。導(dǎo)演將抽象的極具想象力的小說情節(jié)幻化成可視的銀幕畫面，生動(dòng)的敘事手法，心理學(xué)上概念性的語句，對(duì)于原著的還原度也達(dá)到了出神入化的地步，有著深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和未來世界的超科技給人們帶來的思想改變在里面。
《紅辣椒》是今敏在世的最后一部完整作品，動(dòng)畫末尾有一個(gè)鏡頭：粉川警探走進(jìn)影院前，看到《東京教父》、《千年女優(yōu)》、《未麻的部屋》三部動(dòng)畫的巨幅海報(bào)，這個(gè)“賣弄”式的細(xì)節(jié)巧合不禁讓人聯(lián)想到，今敏在對(duì)他過去的作品進(jìn)行總結(jié)。
在2010年因胰腺癌逝世于日本東京都，享年46歲，出道即巔峰，一生是巔峰，這名造夢大師到了屬于他自己的夢世界里。
聯(lián)系客服
