在很多博物館之中，許多館藏文物并沒(méi)有展出真品，這主要是綜合考慮到防盜、溫度、濕度等因素。這些復(fù)制品，也是文物工作者和相關(guān)機(jī)構(gòu)利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的杰作，還原度非常高。一般來(lái)說(shuō)，不是專業(yè)人士根本看不出復(fù)制品與真品的差別。然而，如果您去湖北博物館參觀，有件鎮(zhèn)館之寶你一定看到的真品，絕對(duì)不會(huì)是復(fù)制品。
這件文物就是戰(zhàn)國(guó)青銅曾侯乙建鼓底座，又稱為東周銅建鼓座。咋一看去，你就會(huì)被它的精美程度所吸引，這是一尊青銅制品。上面有八對(duì)十六條大龍伸展開(kāi)來(lái)，旁邊又有很多條小龍盤根交錯(cuò)而成。之所以用很多條，實(shí)在是因?yàn)閿?shù)據(jù)缺乏，密密麻麻不可計(jì)數(shù)。也許它們的數(shù)量不至于太多，但正如盧溝橋的石獅子一般，形態(tài)各異，很難數(shù)清楚。
相信很多朋友在驚訝于它的巧奪天工同時(shí)，也會(huì)好奇這是做什么用的。其實(shí)，它是種樂(lè)器的一部分。這種樂(lè)器叫做建鼓，是在商代出現(xiàn)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最為廣泛的樂(lè)器，一直到《隋書(shū)·音樂(lè)志》還有這樣的記載：
近代相承，植而貫之，謂之建鼓，蓋殷所作也。
目前看到的，這只是建鼓的底座，您看到那么多條龍簇?fù)淼闹虚g空心圓柱嗎?在當(dāng)時(shí)就應(yīng)該有長(zhǎng)木柱插在里面，這就是所謂的“植而貫之”。木柱的上頭就是一面鼓。試想當(dāng)年，當(dāng)有人敲響這面鼓時(shí)，底座上的蛟龍不就仿佛在聞聲而動(dòng)，翩翩起舞嗎?又試想當(dāng)年這上面的木柱和鼓，一定也非凡品，只是因?yàn)槟隁q太久，它們永遠(yuǎn)消失在歷史的塵埃之中。唯有使用青銅制作的底座，讓后人嘆為觀止。
這尊精美的青銅器，是在1978年出土于湖北省隨州市的曾侯乙墓中。這座墓葬可謂藏品豐富，完全可以從中窺視當(dāng)年貴族生活的一角。比如最具盛名的曾侯乙編鐘，是現(xiàn)存最大最完整的青銅編鐘。
從編鐘和建鼓可以看出，當(dāng)年的貴族是多么崇尚歌舞音樂(lè)。這件建鼓，也被稱為最復(fù)雜的古代文物。當(dāng)它被考古專家小心翼翼地挖掘出來(lái)的時(shí)候，立即讓人眼前一亮。即使現(xiàn)場(chǎng)剛剛?cè)胄械膶W(xué)徒，也能夠一眼明白它的價(jià)值。
這件文物的精美程度超乎想象，驚艷了世界，然而考古專家并不滿足于欣賞，他們?cè)噲D要了解這件青銅器是怎么制作的。按理來(lái)說(shuō)，制作這樣的青銅器無(wú)非就是兩種方法，一是傳統(tǒng)的范鑄法，先分段鑄造，再將每一段焊接起來(lái);二是用失蠟法。
在這件精美絕倫的青銅器中，人們似乎很難找到它的焊接痕跡，于是有人偏向于失蠟法。所謂失蠟法，就是先用蠟做成改物品的模樣，然后再用耐火材料填充泥芯敷成泥范。加熱烘烤后，里面的蠟融化，就可以澆筑青銅溶液做成青銅器了。
話雖如此，但專家們?cè)囼?yàn)了很多次，就是沒(méi)有能夠做成理想的復(fù)制品。不光失蠟法不行，就是分段鑄造的范鑄法也不行。那些彎彎曲曲的小龍，仿佛來(lái)自于另外一個(gè)世界。
要知道，中國(guó)雖然不是青銅器的故鄉(xiāng)，卻是青銅器冶煉最為純熟的國(guó)家。在中國(guó)歷史上，有過(guò)兩次青銅器制作的巔峰時(shí)期。一次是商周時(shí)期，那時(shí)候的青銅器以厚重而出名，比如舉世聞名的后母戊鼎。另一次則是在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這時(shí)候的青銅器則以做工精巧而聞名于世，戰(zhàn)國(guó)青銅曾侯乙建鼓底座無(wú)疑就是這時(shí)期的杰作。
嚴(yán)格的來(lái)說(shuō)，它只是一件文物的殘件，但它卻以精美絕倫的工藝，贏得了文博愛(ài)好者的心。就是這種文物，仿佛跨越三千年而來(lái)，在撩撥我們，將我們帶到那個(gè)金戈鐵馬卻又仙樂(lè)飄飄的年代。
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