誠(chéng)如歐陽(yáng)中石先生所言：“作字行文，文以載道；書(shū)以煥彩，切實(shí)如需?！?/span>［1］作為依托于漢字的中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，作品的形式構(gòu)成和文字語(yǔ)義往往有著微妙的關(guān)聯(lián)。書(shū)家之筆墨書(shū)寫(xiě)，對(duì)于文字內(nèi)容亦十分關(guān)注。凡經(jīng)典的詩(shī)詞楹聯(lián)、曲文辭賦、格言警句等內(nèi)容拔俗、格調(diào)高雅的篇章，多為書(shū)家作書(shū)的題材而蘊(yùn)文書(shū)并茂之美。
沈尹默于此亦不例外。其書(shū)法創(chuàng)作的文字題材和內(nèi)容十分廣泛，既有自創(chuàng)的詩(shī)詞章句，亦不乏前人經(jīng)典名篇，包括歷代名家的詩(shī)、詞、文、賦等多種文體，內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣。展品中的“沈尹默書(shū)經(jīng)典名篇”作品系列，即為沈氏此類(lèi)代表作品的集中展示。且如：
《行書(shū)〈桃花源記〉》，為沈尹默奉贈(zèng)日本外交官吉田先生而書(shū)，為其行書(shū)長(zhǎng)軸作品中的上乘佳作。用筆以圓取勢(shì)，溫潤(rùn)秀潔、含蓄蘊(yùn)藉、典雅自然，與陶淵明“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳”（金·元好問(wèn)）的詩(shī)文格調(diào)頗有相契。按此軸應(yīng)為沈尹默盛年之手筆，創(chuàng)作時(shí)間當(dāng)在1920年代前后，并曾珍藏于東瀛近百年之久，墨香依舊，難能可貴。
行書(shū)《桃花源記》
《草書(shū)節(jié)錄〈洛陽(yáng)伽藍(lán)記〉》文字為北魏史學(xué)家楊衒之名著《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》中的文段，內(nèi)容是對(duì)洛陽(yáng)華林園中流杯渠周?chē)鷥?yōu)美地理環(huán)境的描寫(xiě)。［2］通篇草書(shū)寫(xiě)就，行云流水；用筆逐毫而應(yīng)，飛動(dòng)自然，既有唐代懷素《自敘帖》的取勢(shì)，又含宋代黃山谷草書(shū)的縱橫恣肆；神采俊逸，可謂是沈尹默晚年草書(shū)的力作。
草書(shū)節(jié)錄《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》
《行書(shū)〈出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州〉》和《行書(shū)蘇軾〈陌上花〉三首》兩件作品文字均為蘇軾詩(shī)歌。其中，《〈陌上花〉三首并引》為沈尹默在北大任職期間，書(shū)蘇軾詞贈(zèng)同事兼好友劉半農(nóng)的墨跡；《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》則其為贈(zèng)與友人張靜江欣賞而作。頗值得玩味的是，兩詩(shī)軸均寫(xiě)東坡詩(shī)，在書(shū)法上從用筆到結(jié)字也均有東坡行、楷書(shū)之神韻，兼具陽(yáng)剛美與書(shū)卷氣。擬東坡之筆意書(shū)東坡之詩(shī)歌，文趣盎然，亦足見(jiàn)沈氏作書(shū)精心之處。
行書(shū)蘇軾《陌上花》三首
《行書(shū)放翁詩(shī)二首》為沈尹默書(shū)贈(zèng)馬巽夫人潘佩青之作品。馬巽、潘佩青夫婦是沈氏好友，兩家世交，友誼深厚。傳世沈尹默墨跡中，為馬巽夫婦所書(shū)者亦較多，且不乏精品。此件《行書(shū)放翁詩(shī)》即是其一。共錄陸游詩(shī)《松下縱筆》和《舍北晚眺》兩組七絕凡6首。沈尹默此幅書(shū)行書(shū)宋詩(shī)之作極為精彩。1963年1月30日，沈尹默弟子胡問(wèn)遂在《窮變態(tài)于毫端——欣賞沈尹默書(shū)法》一文中就專(zhuān)門(mén)提到沈尹默行書(shū)陸放翁詩(shī)。并言：
行書(shū)陸務(wù)觀（放翁）詩(shī)，是用茅龍筆寫(xiě)的（白沙茅龍是廣東特產(chǎn)，是用一種茅草紥縛而成的筆，為明陳白沙憲章所創(chuàng)），熔楊凝式、顏真卿、瘞鶴銘、鄭文公筆意為一爐，蒼勁樸厚，逐節(jié)頓挫，點(diǎn)畫(huà)之間，振迅飛動(dòng)，筆力實(shí)欲透過(guò)紙背。而字勢(shì)則轉(zhuǎn)左側(cè)右，皆雖映帶而生，富有《爭(zhēng)座位帖》的韻致。結(jié)體則大小參差，疏密互見(jiàn)。布白則燥潤(rùn)相雜，若斷還連，神氣淋漓，體勢(shì)萬(wàn)變?！拔萋┖邸薄罢垅O股”各種妙諦盡歸腕下。［3］
《行書(shū)劉克莊〈水龍吟·丁巳生日〉》為沈尹默于1963年為慶賀友人酈承銓60誕辰所作。文字內(nèi)容為南宋詞人劉克莊生日詞。沈氏借此詞為好友賀壽，于情于境皆十分契合。此軸看似漫不經(jīng)心，實(shí)則法度精嚴(yán)。行書(shū)中略帶草意，運(yùn)筆高華婉轉(zhuǎn)，信手揮灑，一氣呵成。我們從中既可感受到沈尹默作書(shū)對(duì)文字選材之考究，亦可見(jiàn)其藝術(shù)功力之深厚。
行書(shū)劉克莊《水龍吟·丁巳生日》
《書(shū)稼軒〈賀新郎〉詞》，文字內(nèi)容為南宋詞人辛棄疾贈(zèng)其好友陳亮的詞。作品并無(wú)上款人，從詞的題序到正文全部錄入。題序中交代全詞寫(xiě)作之背景與經(jīng)過(guò)；詞中辛棄疾贊美了陳亮的才華，并描繪了與其暢談的情景，抒發(fā)了對(duì)南宋國(guó)事的悲涼心境，及對(duì)戰(zhàn)友陳亮的思念之情。［4］詞風(fēng)沉郁悲涼，為稼軒佳作之一，亦深為沈尹默所喜愛(ài)。沈書(shū)此詞，用筆剛健而不乏婀娜，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)卻不顯拘謹(jǐn)，字之大小各盡其態(tài)，一任自然，平中見(jiàn)奇。
書(shū)稼軒《賀新郎》詞
《行書(shū)江庸詩(shī)》則為沈尹默所錄友人江庸五律《癸巳四月石公約偕內(nèi)子游京口觀中泠泉登金焦北固歸途各賦一詩(shī)謝同游諸子》四首。此作小而精到，將米芾書(shū)點(diǎn)畫(huà)的精致內(nèi)斂與黃山谷書(shū)的回環(huán)纏繞融為一體。章法上也突破了自《集王圣教》、趙孟頫《洛神》以來(lái)帖學(xué)書(shū)法所推崇的線串七寶的平面布局傳統(tǒng)，讓字和點(diǎn)畫(huà)在主軸線上隨勢(shì)而舞，使作品極具動(dòng)感和韻律之美，亦堪稱(chēng)沈尹默行草書(shū)中的精品。
行書(shū)江庸詩(shī)
此外，還有如《行書(shū)〈玉延賦〉》，亦為沈氏行書(shū)條幅之力作，頗有特色。綜觀“沈尹默手書(shū)經(jīng)典名篇”系列作品，文字內(nèi)容雖非沈尹默所撰，然而其書(shū)寫(xiě)卻能心與相會(huì)，露己筆意；作品書(shū)體則以行書(shū)為主并兼及行楷與草書(shū)。這也反映出沈尹默書(shū)風(fēng)的特點(diǎn)：諸體兼能，又以楷書(shū)和行草書(shū)最具影響力。沈尹默以“二王”為基調(diào)、以唐宋為體格的獨(dú)特手筆，精心書(shū)寫(xiě)經(jīng)典名篇，充分彰顯了書(shū)法文化的魅力。
行書(shū)《玉延賦》
注釋?zhuān)?/span>
［1］周文彰：《歐陽(yáng)中石四句話所承載的書(shū)法教育理念》，《中國(guó)書(shū)法》2018年第9期。
［2］參見(jiàn)（北魏）楊銜之撰，范祥雍校注：《洛陽(yáng)伽藍(lán)記校注》，上海古籍出版社2018年版。
［3］酈千明：《沈尹默年譜》，上海書(shū)畫(huà)出版社2018年版，第653頁(yè)。
［4］唐圭璋、鐘振振主編：《唐宋詞鑒賞辭典》，安徽文藝出版社2006年版，第863頁(yè)。
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