中年，喪女，離異，
這是《在劫難逃》前四集里，喬昕一角的關(guān)鍵詞。
喬昕的扮演者，叫吳越。
上一個(gè)讓人映像深刻的角色，
是《我的前半生》里的凌玲。
凌玲沒(méi)出軌前的生活，
也好不到哪里去。
離異，獨(dú)自帶孩子，家庭生活必須兩手抓，
怎么看，
怎么“苦”。
同樣慘的還有，
《摩天大樓》里的鐘潔。
懷孕輟學(xué)，
小小年紀(jì)就當(dāng)了單親媽媽，
遇到的老公，
一個(gè)家暴狂，
一個(gè)詐騙被抓。
而扮演者倪虹潔，
最近幾年能讓人記住的角色，
都撕不掉
“單親媽媽，窮，不負(fù)責(zé)任”等大同小異的標(biāo)簽。
《過(guò)春天》里的阿蘭，
生活里：
沉迷牌桌，整天把家里搞得烏煙瘴氣；
感情上：
和卡車司機(jī)分手后，
再次戀愛(ài)又被騙得身無(wú)分文；
對(duì)女兒：
放任不管。
如果倪虹潔代表的這類中年女性，
是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題，
才讓他們無(wú)法掌握生活的主動(dòng)權(quán)，
那再看看那些小康家庭，
甚至中產(chǎn)階級(jí)的女性吧。
海清，
29歲接演了《雙面膠》后，
事業(yè)才開(kāi)始起勢(shì)。
《雙面膠》的麗娟，
上海本地人，小康家庭，
卻還是在婚后遭遇到婆婆刁難，家暴，被大姑姐一家騙了20萬(wàn)。
《蝸居》里的海萍，
媽媽是老師，自己是名校畢業(yè)生，
在日常只有三件事：
抱怨丈夫，
抱怨工作，
最后總要抱怨買不起房。
35+之后，
終于在《小歡喜》里混到了主管位置，
轉(zhuǎn)頭就又開(kāi)始焦慮孩子學(xué)習(xí)不好。
好友宋倩也沒(méi)好到哪里去，
女兒即使已經(jīng)年級(jí)第二了，
她依舊為孩子焦慮。
焦慮成績(jī)，于是專門辭了工作照顧孩子；
焦慮身體，于是強(qiáng)迫孩子必須吃完整條海參。
差不多同一時(shí)間上映的《少年派》里的王勝男，
活得也不舒心。
她對(duì)女兒的關(guān)心，
不放過(guò)任何一寸細(xì)節(jié)，
比如“今天解沒(méi)解大便”。
發(fā)現(xiàn)沒(méi)，
我國(guó)現(xiàn)代劇里的中年女性，
就沒(méi)幾個(gè)生活得爽的。
單親媽媽不是喪子，就是被家暴；
全職媽媽要不抱怨老公，要不就罵孩子不爭(zhēng)氣。
“慘，操心，抱怨，不負(fù)責(zé)”這些負(fù)面詞匯，
幾乎能概括這群35+女性現(xiàn)階段生活。
（有時(shí)候甚至這個(gè)階段也能擴(kuò)大范圍到30+的女性）。
同樣是人到中年，
05年的電視劇卻給我們展現(xiàn)了完全不一樣的中年女性。
《半路夫妻》里的片警胡小玲，
同樣經(jīng)歷離異，
也面臨單親媽媽的困境，
可編劇并沒(méi)有過(guò)多的著墨于她的艱辛和難；
更多的，
展現(xiàn)了一個(gè)全面真實(shí)的中年女性。
她講義氣：
因?yàn)橹拦苘娛翘嫒隧敯氇z，
她愿意作為擔(dān)保人給管軍做抵押貸款；
她也有勇氣：
即使知道和蹲過(guò)監(jiān)獄的管軍戀愛(ài)會(huì)影響自己職業(yè)發(fā)展，
也最終接受了管軍的追求。
再婚后的她也面臨著和孩子相處的問(wèn)題，
可編劇在刻畫(huà)她的“后媽”角色時(shí)，
沒(méi)有一味的展現(xiàn)“壞”，
更多的，
是客氣。
同樣的，是打架。
對(duì)親生兒子，看見(jiàn)傷口無(wú)大礙，更多的，是責(zé)罵他怎么能打架。
而對(duì)管軍的女兒管陽(yáng)陽(yáng)，說(shuō)的是你沒(méi)事吧。
因?yàn)樗溃?/p>
兒子是親生的，罵幾句，沒(méi)關(guān)系；
女兒是別人的，那最要緊的，就是關(guān)系不能搞壞了。
一個(gè)情節(jié)，
就刻畫(huà)出了一個(gè)典型的中國(guó)母親形象。
這部劇里，就連唯一一個(gè)有道德瑕疵的郭芳，
也不是一味的“慘和壞”，
她也是復(fù)雜又立體的。
她有點(diǎn)自私：
一開(kāi)始愛(ài)上江建平，
更多的是看中了他工作穩(wěn)定，和本地人身份。
她也有點(diǎn)小心機(jī)：
為了套牢江建平，
會(huì)故意拿女兒做幌子，博對(duì)方的同情，
也會(huì)刻意提前準(zhǔn)備好飯菜，
讓對(duì)方感受家庭溫暖。
但另一方面，
她更多的，
是善良。
得知和渣男老公離不了婚后，
她主動(dòng)找到江建說(shuō)分手，
不希望因?yàn)樗年P(guān)系，
讓渣男再擾得江建平的生活不得安寧。
她就是那些現(xiàn)實(shí)生活中從農(nóng)村來(lái)到城市的單親媽媽，
為了好生活，
可能會(huì)有點(diǎn)小心機(jī)，
搞些小動(dòng)作，
但她所做的一切，
都是有底線的，
可能一開(kāi)始看上對(duì)方，
和感情沒(méi)多大關(guān)系；
可之后能堅(jiān)持一段感情，
還是逃不過(guò)一個(gè)“愛(ài)”字。
胡小玲和郭芳展現(xiàn)的中年女性，
才是生活里真實(shí)的同年齡女性的生活狀態(tài)啊。
《半路夫妻》的角色，
是真實(shí)，克制和復(fù)雜的，
因此讓這部片在15年后在豆瓣上依舊維持著7.9的高分。
才收獲了觀眾對(duì)它的一致好評(píng)：
電視劇，終歸是講述現(xiàn)實(shí)生活；
而生活最動(dòng)人之處，
是人的復(fù)雜。
可在最近兩年的家庭劇里，
對(duì)中年媽媽的描述，
只剩下了：
對(duì)孩子焦慮，
對(duì)丈夫無(wú)奈，
要不就是徹底放棄生活的單一形象。
這也反應(yīng)了我國(guó)中年女演員面臨的一個(gè)殘酷問(wèn)題：
有血有肉的女性角色，
太少了。
隨便對(duì)比一下，
同樣是描寫(xiě)中年媽媽，
《絕望的主婦》里的蘇珊，
有一個(gè)女兒，
卻依舊“不懂事”，
時(shí)時(shí)刻刻期待愛(ài)情。
勒奈特，
四個(gè)孩子的媽媽。
因?yàn)楹⒆颖黄瘸蔀槿氈鲖D，
卻不甘心，
時(shí)刻在為回歸職場(chǎng)做準(zhǔn)備。
布里，
外人眼中的“完美主婦”。
前期以老公孩子為中心，
但發(fā)現(xiàn)老公出軌后，
她選擇了對(duì)外繼續(xù)維持“完美家庭”，
對(duì)內(nèi)，
則轉(zhuǎn)向了自己的甜品事業(yè)。
作為中年媽媽的她們，
沒(méi)有煩人的孩子？
巨嬰的丈夫嗎？
都有。
只是編劇并沒(méi)有糾結(jié)在這些“家長(zhǎng)里短”上，
更多的，
則轉(zhuǎn)向了對(duì)這些媽媽們本身的關(guān)注：
除了成為媽媽，
她們還對(duì)愛(ài)有向往，
對(duì)事業(yè)有追求。
這才是一個(gè)真實(shí)的，復(fù)雜的中年媽媽。
而這些聚焦在自身成長(zhǎng)的方面，
橘只在我國(guó)影視劇的中年未婚女性身上偶爾看見(jiàn)過(guò)。
《都挺好》里的姚晨，
有錢，有顏，有小鮮肉，
可角色卻依舊跳不出“生活的苦難”這一面。
《都挺好》里關(guān)于她的大部分，
集中于和重男輕女的媽媽爭(zhēng)吵，
對(duì)冷血的大哥的不屑，
和啃老的二哥算賬，
以及不斷幫蘇大強(qiáng)收拾爛攤子。
至于她的個(gè)人生活呢，
和餐廳老板調(diào)情，
算是一個(gè)；
腳步帶風(fēng)進(jìn)入公司，
周圍人拿著文件遞到她面前說(shuō)
“蘇總，簽一下字”，
是另一個(gè)。
可是這些部分和她“苦難的原生家庭”部分對(duì)比起來(lái)呢？
就像在超市買2升的油，總會(huì)附帶300毫升油作為贈(zèng)品，
她的個(gè)人生活，就是這部戲的贈(zèng)品。
而我更希望看到，
即使來(lái)自重男輕女的原生家庭，
即使沒(méi)上大學(xué)，
但憑借努力，
她終于在中年，
掌握了對(duì)生活的主動(dòng)權(quán)后的生活。
我想看看
中年獨(dú)立女性的獨(dú)身生活，
到底能精彩到什么程度。
可是很抱歉，
這樣bulingbuling的中年女性生活，
這兩年，在國(guó)產(chǎn)劇里，
真的很難找到。
上一次講述中年女性精彩生活的劇，
還是16年前的《好想好想談戀愛(ài)》。
蔣雯麗飾演的書(shū)吧老板，
是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“文藝女中年”。
她在一次藝術(shù)展上，
認(rèn)識(shí)了離異男伍岳峰。
兩人同居，
和任何一對(duì)夫妻沒(méi)兩樣，
可就是不結(jié)婚。
譚愛(ài)玲和伍岳峰的關(guān)系，
讓我們看到了，
中年人的婚姻，
原來(lái)和愛(ài)情無(wú)關(guān)。
梁靜演的毛納，
是個(gè)劇組化妝師，
最大的愛(ài)好，
是談戀愛(ài)。
她和各種不同的男人戀愛(ài)，
但保持著自己的原則：
堅(jiān)決不吃回頭草；
戀愛(ài)決不能影響到自己的工作。
她向我們展示了一個(gè)中年女性的“獨(dú)立”：
戀愛(ài)是戀愛(ài)，
工作才是根本。
羅海瓊的角色，
是個(gè)“結(jié)婚狂”。
不斷相親，卻永遠(yuǎn)遇不到適合的結(jié)婚對(duì)象。
她展示了中年女性的“尷尬一面”：
在相親市場(chǎng)上，
女性的年齡，
往往成了最大阻礙。
黎明朗，是那英扮演的。（這好像是她第一部也是最后一部電視劇）
是個(gè)工作狂。
她認(rèn)為的愛(ài)情，應(yīng)該是能讓她“心動(dòng)”的。
所以，
即使是電視臺(tái)總監(jiān)，
她也愿意和收入只有她一半的出租車司機(jī)交往。
她展現(xiàn)了那類“對(duì)愛(ài)情還保持天真”的中年女性。
同樣都是中年女性的生活，
《都挺好》里的蘇明玉，
只要接到爸爸電話，
即使是上班時(shí)間，
也要跑回去去給他換保姆，要不就是阻止老爸再婚。
而《好想好想談戀愛(ài)》里的四位呢，
她們也會(huì)擔(dān)憂自己的子宮，
也會(huì)吐槽自己父母，
但更多的，
是每周末的閨蜜聚會(huì)。
她們議論男人，
也說(shuō)自己的身體，
也會(huì)抱怨單位同事，
交流工作，
他們唯一不談的，
是過(guò)去的苦難。
海清在去年的first影展上當(dāng)眾喊話：
中年女演員沒(méi)戲拍。
在橘看來(lái)，
是展現(xiàn)中年女性的角色，
太單一，太扁平了，
從而讓這些中年女演員難以接到好劇本，好角色。
所以女性演員人到中年，
扮演角色難出彩，
自然事業(yè)也就到了瓶頸期。
橘也不是說(shuō)不能描寫(xiě)中年女性的苦難，
只是，
影視劇里對(duì)于中年女性的展示，
除了殘酷之外，
還應(yīng)該去關(guān)注她們個(gè)人的成長(zhǎng)，
對(duì)事業(yè)追求。
畢竟，
現(xiàn)在影視劇里一個(gè)生機(jī)勃勃的中年女性，
真的太少了。
最后一句
現(xiàn)實(shí)生活的中年女性
她們面臨的是生活的殘酷
不是絕望
她們同樣關(guān)注自我
不僅僅只是老公孩子和廚房
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