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馬王堆帛書 戰(zhàn)國縱橫家書
《戰(zhàn)國縱橫家書》的書手與書體
陳松長
摘 要：本文具體分析了馬王堆帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》中的抄手和書體的差異，認(rèn)為這是一件由三位書手抄寫，書體風(fēng)格各有差異的帛書，凡臨習(xí)和研創(chuàng)者當(dāng)注意比較之。
關(guān)鍵詞：馬王堆帛書 戰(zhàn)國縱橫家書 書手 書體
《戰(zhàn)國縱橫家書》是在書法界享譽(yù)很高的馬王堆帛書中的一件，臨寫研創(chuàng)者甚眾，但能全面審讀整件帛書
的人可能并不多，故很有必要對這件帛書抄寫的書手與書體的差異作些介紹和分析。
這件帛書抄寫在高24cm，長192cm的半幅絹帛上，共二十七章，見于《史記》和《戰(zhàn)國策》的有十一章，其他十六章不見于現(xiàn)存的傳世古書，因為其內(nèi)容絕大部分是關(guān)于戰(zhàn)國縱橫家的言論，故整理小組將其定名為《戰(zhàn)國縱橫家書》。
帛書首尾基本完整，共三二五行，每行四十字左右，大致一萬一千字。無上下界欄和直欄分割。它在墓中是呈折疊式存放的，出土?xí)r斷裂成很多帛片，且多有破損，經(jīng)過棺液的浸泡，片與片之間多有墨跡互相洇滲痕跡。原書無書題、章題，每章章首有黑圓點作間隔符號，章與章之間連寫不提行。文中避漢高祖劉邦諱而不避漢惠帝劉盈諱，其抄寫年代大致在漢高祖在位期間（前二〇六—前一九五）。
令人驚詫的是，這件長度不到兩米的帛書竟然是由三位書手抄寫而成，且三位書手所抄寫的書體差異明顯，這在馬王堆典籍類帛書中是唯一的一件，故尤其值得關(guān)注。
從第一行至第二三五行為一位書手所抄（下面稱為書手a），占整個帛書篇幅的三分之二行，從整體書風(fēng)來看，其筆道剛勁有力，字體構(gòu)形伸展自如，且能在沒有欄格規(guī)范的卷面上將文字書寫得張弛有序，富有書法趣味。但有點遺憾的是，自卷首數(shù)十行之后，涂改之處越來越多，這也許是這位抄手對自己的書法水平太過自負(fù)，故抄寫時太過隨意所致，但這已嚴(yán)重影響到了帛書卷面的整潔美觀，故主事者另外找了一位書手（下面稱為書手b）來抄寫。可這位書手的書法風(fēng)格明顯不同，且抄寫之初還頗顯拘謹(jǐn)，其書體風(fēng)格與書手a形成較大的反差。也許是因為書體的反差有點大，故主事者又在帛書的最后一章即第二十七章的抄寫時，又換了另一位書手來抄寫（下文稱為書手c），但這位書手的書法水準(zhǔn)顯然更不如前，其所寫字形更小，用筆又比較柔弱，全然沒有書手a那種剛健之氣。也許是因為第三位書手所抄書體的反差更大，主事者甚不滿意，故干脆叫停，從而使帛書卷尾還剩有大幅空白，使其成為一件沒有抄完的典籍文獻(xiàn)。三位書手所抄的篇幅雖多少不同，但其各自的書體差異非常明顯，我們無妨從筆畫、結(jié)構(gòu)和章法三方面分別作一些比較分析：
馬王堆帛書 戰(zhàn)國縱橫家書（部分）
筆畫特征分析
橫畫
在對橫畫的處理上，三位書手不盡相同。書手a橫畫起筆有的圓轉(zhuǎn)，有的方正，最大的特點是收筆時先下頓蓄力，然后略向右上挑出，其上挑筆畫已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的雁尾筆意，所謂“蠶頭雁尾、一波三折”的隸書特征已多有表現(xiàn)。相對而言，書手b的橫畫上挑筆畫并不明顯，也就是說其隸書的筆意并不是很明顯。書手c的橫畫中只是偶有上挑的筆意，大多數(shù)基本沒有上挑的隸書筆法，如字例中最后面的三個“而”字的橫畫就是較為典型的例子。（見表一）
折畫
《戰(zhàn)國縱橫家書》作為秦漢之交古隸的代表之一， 其折畫既有圓轉(zhuǎn)， 又有方折， 相對比較自由隨意。故在這一筆畫的構(gòu)形處理中， 三位書手的方式并不一致。如書手a在折筆時， 多以方折為主， 棱角分明；但也偶有圓轉(zhuǎn)的折法， 特別是在寫帶有“勿”字構(gòu)件的字時， 筆畫多圓折有致，如
捺畫
捺筆的波磔是隸書的顯著特點，《戰(zhàn)國縱橫家書》的捺畫有長捺和短捺兩種，長捺較為舒展，短捺比較拘
謹(jǐn)。書手a的文字構(gòu)形中，無論長捺還是短捺，都有很明顯的隸書波磔意味；書手b的捺畫則無論長短，都難見筆鋒上揚(yáng)的波磔痕跡，只有線條粗細(xì)的變化，可以說它還處于隸化的初期階段；書手c則介于書手a和書手b之間，有些字有了筆鋒上揚(yáng)的態(tài)勢，有的則沒有。（見表三）
裝飾性筆畫
《戰(zhàn)國縱橫家書》中的裝飾性筆畫有兩種：一是超長筆畫，一是肥筆。
超長筆畫往往是由豎向線條延伸而成的，我們可以根據(jù)延長過程中的形態(tài)將其分為兩種形態(tài)：即超長豎筆和超長斜筆。其中的超長豎筆多一筆下拉，沒有多少粗細(xì)變化，但其長度往往超過文字形體的一半以上，這一點，三位書手的表現(xiàn)基本相同（見表四），如所舉字例中的“仁”“后”“雖”“計”等字，前兩字是書手a的，后兩字是書手c的，但兩者下拉的筆意卻都是一樣的。超長的斜筆則多在下行的過程中下壓筆鋒，然后加入明顯的粗細(xì)變化，如字例中的“患”“所”二字中的下拉斜筆就是比較典型的代表，其筆畫的運(yùn)行是細(xì)入起筆，然后在向下行筆的過程中越來越粗，最后收尾提筆時向上行，形成隸書中特有的上挑筆法。這種下拉的斜筆在書手b的字例中就不太一樣，如“心”和“必”字的下拉斜筆就基本上沒有粗細(xì)的變化而顯得比較單調(diào)，缺少粗細(xì)變化的藝術(shù)趣味。
肥筆是將字的最后一筆寫得非常粗重的隸書筆法之一，這種筆法，在書手a中不是非常明顯，如字例中195行中的“也”字就是其例，但也有特意加粗者，如表四，223行中的“也”字，就明顯加粗了最后一筆的筆畫。這方面較有代表性的如書手b中270行中的“也”，其肥筆特征就非常明顯。
結(jié)構(gòu)特征分析
文字的結(jié)構(gòu)處理往往是書體構(gòu)形中最富藝術(shù)趣味之所在，《戰(zhàn)國縱橫家書》中三位書手的表現(xiàn)手法雖多有差異，但在文字結(jié)構(gòu)的處理方面基本上都離不開字體形態(tài)的掌控和偏旁構(gòu)件的組合兩個部分，下面我們且分別
從這兩方面作比較分析：
字體形態(tài)
三位書手所抄寫的《戰(zhàn)國縱橫家書》，盡管風(fēng)格各異，但其書寫的文字形體都大致可分為長方形、正方形、扁方形三種，這三種文字形體的共同特征是字的長度有差別，但寬度基本相同，故在整體上顯得縱有列而橫無行，在字與字，行與行之間毫無呆滯死板之態(tài)。下面我們且分別從同一列文字中選取三種字體形態(tài)兼不同片段來看不同字體形態(tài)有機(jī)組合后的效果，從表五可以看出，無論是哪位書手，基本上都能很好地將這三種形態(tài)的文字有機(jī)地組合在一起，毫無違和之感。例如書手a的兩例是扁、長、方和扁、方、長的組合，書手b是長、扁、方和長、方、扁的組合，而書手c也是扁、方、長的組合，這些組合方式各有不同，大多因字而成，可以說是完全沒用定式，但都很自然生動地展示了三位書手對字體形態(tài)的把控能力。
構(gòu)件組合
如果說，字體形態(tài)的有機(jī)組合是章法布局的重要組成部分的話，那么，偏旁構(gòu)件的組合則是每個文字造型中很關(guān)鍵的著力點。大家知道，漢字的構(gòu)件組合關(guān)系無非就是上下組合（包括上、中、下組合等），左右組合（包括左、中、右組合等），內(nèi)外組合（包括半包圍和全包圍組合等）等幾種方式，這里，我們且以最常見的上下組合，左右組合關(guān)系的字體分別舉例做些分析：
《戰(zhàn)國縱橫家書》上下結(jié)構(gòu)的字大致可分為三種類型：上松下緊型，上緊下松型，上下結(jié)構(gòu)緊密型。
上松下緊型的字，上半部分寫得比較舒展，下半部分寫得相當(dāng)緊湊；如
《戰(zhàn)國縱橫家書》中左右結(jié)構(gòu)的字大致可分為兩種類型，即左右均衡型和左右避讓型兩種。左右均衡型的字書寫時很注意左右兩部分的高低勻稱，所占空間大致相等，如
章法
《戰(zhàn)國縱橫家書》由三位書手合作完成，每一位書手都有自己的文字風(fēng)格，章法也各不相同，我們且按等比例截取的方式各截取三位書手的部分字跡來作一下章法的比較分析：
空間布局
《戰(zhàn)國縱橫家書》無上下界欄和直欄分割，因此書手在抄寫時可以自由把握字距、行距，通過對比分析，我們可以發(fā)現(xiàn)：書手a字最大，書手a占用的篇幅更寬，同時，他的字距適中，行距較自由，但總體來看，又行距適中，疏密有度；書手b所抄寫的字距、行距都是最大的，整體看起來有些稀疏，字與字之間的關(guān)系不夠緊密；書手c的字是最小的，墨跡比較淡，其字距和行距的控制較弱，故下半部顯得緊湊有余，疏朗不夠，有一點局促和擁擠。
位置處理
同樣，由于沒有上下界欄和直欄分割，故字距、行距比較自由，文字間的錯位關(guān)系也豐富多樣，再加上書手在字體結(jié)構(gòu)上刻意的穿插避讓，故整體看起來自由生動而富有韻律感。以書手a為例，列與列之間并非嚴(yán)格的平行關(guān)系；行與行之間的字也完全不在一條直線上，比較自由。同時，其字的書寫總體是縱向取勢，修長舒展，以方筆為主，間或方圓并用，整篇作品方正挺拔但不板滯，活潑自由而不肆意無度。
風(fēng)格特征
《戰(zhàn)國縱橫家書》中的三位書手書寫風(fēng)格并不相同，下面試作一下簡單的對比分析：從筆畫上看， 三位書手的字大多是縱長取勢，舒展修長，但三者的區(qū)別是書手a的字有更多隸意——橫畫有了上挑的筆意，“雁尾”的意味很濃，捺畫筆鋒上揚(yáng)，有波磔的意味，折畫以方筆為主，方圓并用，大有郁拔縱橫之氣象。書手b的折畫則以圓筆為主，故書體比較圓潤，沒有了雄強(qiáng)之氣。書手c則是介于二者之間，其捺筆有的方折，有的圓折，橫畫有的表現(xiàn)出雁尾的意味，捺筆也偶有波磔，但隸書的意味并不明顯，故書體比較古拙。
馬王堆帛書 戰(zhàn)國縱橫家書（部分）
從結(jié)構(gòu)上看，三位書手都比較善于處理偏旁結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，在字形的取勢上多以長方形為多，同時，通過調(diào)整文字結(jié)構(gòu)之間的疏密關(guān)系、避讓關(guān)系和挪位處理，都能使書體富于變化，進(jìn)而使文字排列參差錯落，富有律動感。
從章法上看，書手a的字最大，舒朗挺拔，空間布局比較靈動，可以說是很好地把握住了書寫中自由與嚴(yán)整的度，在自由靈動之中表現(xiàn)得收放自如，其郁拔縱橫，雄強(qiáng)勁健之風(fēng)格鮮明突出。書手b所寫的書體圓潤，字距行距都很大，顯得疏朗舒緩，是一種圓潤溫婉的氣象。書手c所書寫的文字大小參差，筆道輕重不一，墨跡濃淡相間，字距、行距居中，不似書手那樣大開大合，有一種小家碧玉的味道，其風(fēng)格可用內(nèi)斂秀逸來形容。
通過上述分析，可以這樣說，《戰(zhàn)國縱橫家書》是一件由三位書手所抄就，同一卷內(nèi)有三種書風(fēng)差異較大的書體并存的特殊帛書。這也是馬王堆帛書中唯一的一件抄手?jǐn)?shù)量很明確，且書體風(fēng)格差異較大而并存的帛書。因此，這件帛書在一定程度上生動具體地展示了西漢時期帛書抄寫的不同狀態(tài)，很值得從事簡帛書法研究
的同行高度關(guān)注。這件帛書因為是最受書法界追捧的帛書代表之一，很多人都以臨寫《戰(zhàn)國縱橫家書》而自詡，殊不知這件帛書并不是一件單一書體的帛書，而是由三位書體風(fēng)格大有差異的書手所抄寫，這方面，凡臨寫研創(chuàng)《戰(zhàn)國縱橫家書》者都應(yīng)清晰地了解和認(rèn)識。
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監(jiān)制：趙際芳
責(zé)編：蘇奕林 張 莉
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