近日，《隱秘的角落》掀起了一股熱烈的觀劇潮，大家在調(diào)侃驚悚問句“一起爬山嗎？”的同時(shí)，也被《小白船》無限循環(huán)洗腦。
劇中第六集，三個(gè)小孩坐在船上仰望天空時(shí)，《小白船》舒緩的音樂便響起，“飄呀，飄呀，飄向西天“，順著小孩仰望的方向，穿過云層，猛然顯現(xiàn)一具飄在海上的尸體，畫風(fēng)甚是詭異。
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之后，《小白船》的音樂一響起，都暗示著兇殺的到來，嚇得網(wǎng)友直呼：這哪是童謠，簡(jiǎn)直是陰樂！
連伊能靜也在微博上喊話自己老公秦昊（張東升的扮演者）：以后不準(zhǔn)在晚上給孩子唱這首歌！
其實(shí)，在《小白船》的誕生背后，還真的隱藏著一段憂傷的故事。
這首聽著像“陰樂”般的童謠，最初真的就是一首安魂曲。
1、《小白船》的誕生：一半是喪親之痛，一半是家國(guó)之愁
陪伴了無數(shù)中國(guó)人童年記憶的《小白船》，原名《半月》，是一首朝鮮童謠。
1910年，日本通過一系列武力威脅和政治訛詐，強(qiáng)迫朝鮮簽訂《韓日合并條約》，將朝鮮半島徹底淪為日本殖民地，開始了對(duì)朝鮮長(zhǎng)達(dá)36年的統(tǒng)治。
這期間，日本在朝鮮極力推廣日語，傳唱《櫻》《富士山》等日本童謠，試圖從精神上奴化朝鮮，使之徹底“日本化”。
面對(duì)如此境遇，朝鮮音樂家尹克榮深感痛惜，他開始積極創(chuàng)作朝鮮童謠，以音樂為武器，于嚴(yán)酷環(huán)境中堅(jiān)守愛國(guó)陣地。
▲ 尹克榮
1924年，尹克榮的姐姐痛失自己的丈夫，經(jīng)常獨(dú)自一人孤寂地望著天空中的半月發(fā)呆。尹克榮見此情景，便創(chuàng)作了安魂曲《半月》，一方面希望能給姐姐帶去溫柔的安慰，另一方面也飽含了痛失國(guó)土的傷痛。
在《半月》的結(jié)尾，有這樣一段歌詞：“走過那彩云國(guó)，再向哪兒去？在那遙遠(yuǎn)的地方，閃著金光，晨星是燈塔，尋路吧?！?/p>
“晨星”暗含著希望，既是個(gè)體對(duì)未來生活的希望，也是作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的期待。相信總有光亮在前方，總有希望在拐角。
后來，尹克榮為了躲避日本的追捕，輾轉(zhuǎn)于日本、朝鮮、中國(guó)三地。他曾在中國(guó)東北當(dāng)過10年的中學(xué)老師。有一日，他偶然聽到光明中學(xué)的學(xué)生也在唱《半月》，才知道這首歌已經(jīng)傳過朝鮮日本，火到了中國(guó)。
1951年，《半月》被譯為中文，改名《小白船》，隨后又選入音樂教材，很快在中國(guó)流行開來，成為一代又一代中國(guó)人的童年記憶。
只是很多人并不知道，這首充滿“桂樹”“白兔”“銀河”等童趣意象的《小白船》背后，竟然暗藏著諸多有關(guān)死亡的陰郁氣息，再結(jié)合《隱秘的角落》暗黑的劇情，童年的回憶不禁瑟瑟發(fā)抖起來。
2、經(jīng)典《鵝媽媽童謠》：背后的故事不可細(xì)想
童謠本是寫給小孩子的歌，但某些時(shí)候它更像是成人世界的暗語。如果一首《小白船》已經(jīng)讓人感到顫栗，那么風(fēng)靡歐洲的《鵝媽媽童謠》，則更不可細(xì)想。
1971年出版的《鵝媽媽童謠》，算得上是世界上最早的兒歌集，書中收集了800多首童謠，取材于法國(guó)、意大利、英國(guó)多地。其中不少童謠用歡快的節(jié)奏展現(xiàn)暗黑主題，許多充滿童趣與想象力的句子背后都富含恐怖、暴力、兇殺等負(fù)面元素。
有的內(nèi)容一開頭就直白地展現(xiàn)死亡，例如《我的媽媽殺了我》：
My mother has killed me（我的媽媽殺了我）
My father is eating me（我的爸爸吃了我）
My brothers and sisters sit under the table（兄弟姐妹臺(tái)下坐）
Picking up my bones（撿起我的骨頭）
And they bury them（埋了我的骨頭）
under the cold marble stones（在那冰冷的大理石下）
這首童謠講述了格林童話《杜松子樹》的故事：狠心的繼母殺死了前妻的兒子，將他熬成湯。死去的小男孩后來化成鳥兒飛回家揭露真相，殺繼母報(bào)仇，一家人又幸福地生活在一起。
且不說這故事背后的殘酷現(xiàn)實(shí)小孩子能否理解，就細(xì)品品這歌詞描繪的畫面，都不知道要配個(gè)什么插圖好。
再比如《鵝媽媽童謠》里的名篇《倫敦橋要塌了》，一度被翻譯成各種語言版本流傳甚廣，字面上看不出太多的詭異，只是每一段的結(jié)尾都反復(fù)強(qiáng)調(diào)：
倫敦大橋倒下來，
倒下來，倒下來，
倫敦大橋倒下來，
我美麗的小姐。
拿一把鑰匙鎖住她，
鎖住她，鎖住她，
拿一把鑰匙鎖住她，
我美麗的小姐。
我們?cè)趺窗阉ㄆ饋恚?/p>
建起來，建起來？
我們?cè)趺窗阉ㄆ饋恚?/p>
我美麗的小姐。
用金和銀把它建起來，
金和銀，金和銀，
用金和銀把它建起來，
我美麗的小姐。
……
堅(jiān)硬的石頭會(huì)保持很久，
保持很久，保持很久，
堅(jiān)硬的石頭會(huì)保持很久，
我美麗的小姐。
建倫敦橋跟“美麗的小姐”有什么關(guān)系？
有種說法是諷刺埃利諾皇后胡亂征收過橋稅，但更多的人卻認(rèn)為這個(gè)童謠在暗指一種殘忍的建筑祭祀活動(dòng)。
相傳，只要把小孩活埋進(jìn)橋柱里，孩子的靈魂就會(huì)守護(hù)大橋永遠(yuǎn)不倒。在英國(guó)倫敦橋修建的時(shí)候，不少流言說橋下埋著少女的尸體。
此事至今沒有確切的考古驗(yàn)證，但卻在童謠里一代代傳唱了下來。
《鵝媽媽童謠》收納的內(nèi)容十分廣泛，涉及日常生活的諸多方面。有的內(nèi)容看著匪夷所思，取材卻來源于現(xiàn)實(shí)，例如著名的《麗茲·波頓拿著斧頭》：
Lizzie Borden took an axe.（麗茲波頓拿起斧頭）
Lizzie Borden took an axe.（麗茲波頓拿起斧頭）
Hit her father forty whacks.（砍了她爸爸四十下）
When she saw what she had done.（當(dāng)她意識(shí)到自己做了什么）
She hit her monther forty-one.（她砍了她媽媽四十一下）
童謠中描寫的弒父殺母場(chǎng)景，并非虛構(gòu)，而是1892年8月發(fā)生在美國(guó)的真實(shí)血案。
案發(fā)當(dāng)天，33歲的麗茲·波頓用斧頭砍了熟睡中的繼母19刀，直至身首分離。隨后又用同一把斧頭向剛回家的父親頭部連砍10刀。
▲ 麗茲·波頓繼母慘死房?jī)?nèi)
在奪取兩人生命并銷毀罪證之后，麗茲·波頓主動(dòng)向警方報(bào)案求助。
經(jīng)過警方初步調(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)麗茲一直對(duì)繼母心存不滿，動(dòng)機(jī)最大，很可能想通過弒父殺母來繼承巨額遺產(chǎn)。
面對(duì)審訊，麗茲完全否定自己是兇手。
經(jīng)過一年多的審判，麗茲·波頓最后因證據(jù)不足被無罪釋放，順利繼承父親遺產(chǎn)，引發(fā)了廣泛的社會(huì)關(guān)注與討論。
▲ 麗茲·波頓
像麗茲·波頓這樣的奇聞在《鵝媽媽童謠》里還有很多，很多。
這部集子收錄的內(nèi)容前后前后跨越了幾百年的歷史，在不斷被傳唱的過程中，很多童謠也不斷更新重生，蘊(yùn)含了更復(fù)雜和多元的意義。
或許，很多的童謠最初都并非為孩子準(zhǔn)備的，恰恰相反，它們是成人世界隱秘的代碼?！儿Z媽媽童謠》里恐怖、暴力的部分正是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)現(xiàn)狀的大膽映射。
3、當(dāng)恐怖故事加入童謠元素：無知的惡才最令人恐懼
《隱秘的角落》播出之后，《小白船》很快被網(wǎng)友列入“2020年度恐怖童謠”，驚悚的兇殺氛圍配上舒緩哀婉的童謠，讓人格外印象深刻。
其實(shí)，童謠與恐怖故事的搭配已經(jīng)不是第一次了，在很多的電影里，都出現(xiàn)過類似的反差場(chǎng)景。
例如在電影《陰陽先生》中就插入了一段朗朗上口又純真無邪的童謠：
青蛙叫，外婆笑，外婆哄娃娃睡覺覺。
月光照，柳樹搖，小娃娃就要睡著了。
靈異事件伴著這樣的童謠同時(shí)出現(xiàn)，看著不禁令人頭皮發(fā)麻。
在《我是證人》中，朱亞文扮演的哥哥與妹妹發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，妹妹一怒之下打壞了音樂盒，童謠《蟲兒飛》的旋律便緩緩響起，隨后妹妹突然被哥哥失手打死。
之后《蟲兒飛》在影片中的出現(xiàn)都染上了不可言說的驚悚色彩。
除了電影，在小說中也有恐怖童謠的身影。其中最著名的要數(shù)阿加莎·克里斯蒂的經(jīng)典推理小說《無人生還》。
▲ 《無人生還》劇照
故事講述了十個(gè)人在一座與世隔絕的小島上，按照一首童謠的預(yù)言，依次死亡的驚悚推理故事。小說中的這首童謠名叫《十個(gè)小兵人》：
十個(gè)小兵人，外出去吃飯；
一個(gè)被噎死，還剩九個(gè)人。
九個(gè)小兵人，熬夜熬得深；
一個(gè)睡過頭，還剩八個(gè)人。
八個(gè)小兵人，動(dòng)身去德文；
一個(gè)要留下，還剩七個(gè)人。
七個(gè)小兵人，一起去砍柴；
一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人。
六個(gè)小兵人，無聊玩蜂箱；
一個(gè)被蟄死，還剩五個(gè)人。
五個(gè)小兵人，惹事進(jìn)法院；
一個(gè)纏官司，還剩四個(gè)人。
四個(gè)小兵人，下海去逞能；
一個(gè)葬魚腹，還剩三個(gè)人。
三個(gè)小兵人，進(jìn)了動(dòng)物園；
一個(gè)遭熊襲，還剩兩個(gè)人。
兩個(gè)小兵人，外出曬太陽；
一個(gè)被曬焦，還剩一個(gè)人。
這個(gè)小兵人，形單又影只；
投繯上了吊，一個(gè)也沒剩。
《十個(gè)小兵人》的構(gòu)思并非出自于阿加莎本人之手，它源于《鵝媽媽童謠》，最初的題目叫《十個(gè)小黑人》。仔細(xì)品品這題目，大概就能想見在當(dāng)時(shí)黑人命運(yùn)的凄慘了：受盡剝削和欺凌，最后唯一的幸存者也感受不到活下去的意義，索性自殺了結(jié)悲苦人生。
有人說，童謠本是屬于天真無邪的小孩子的，不應(yīng)該如此暗黑恐怖。
但很多的童謠和格林童話一樣，從一開始便不僅是寫給小孩子看的。
人們借著童謠純潔爛漫的口吻和輕松歡快的旋律，說出了很多在成人世界里不敢說的實(shí)話。
當(dāng)自帶無邪色彩的童謠碰上了意想不到的恐怖故事，不禁會(huì)彌散出一種巨大的張力，醍醐灌頂：看似無知的惡，才最為恐懼。
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這大概也是恐怖故事青睞童謠的一大原因，越是強(qiáng)烈的反差，越令人觸動(dòng)，印象深刻。
《小白船》還在你的腦中單曲循環(huán)嗎？
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世界華人周刊專欄作者：余葉子
責(zé)任編輯：華小妹
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