劉仲龍
在眾多玉石品種當(dāng)中，南紅瑪瑙可謂一支奇葩。其顏色紅艷，質(zhì)地溫潤(rùn)，生于深山大澤之中，實(shí)乃天地之靈物。歷史上遺留下來的老南紅瑪瑙，一直備受藏家珍視。近些年來，新產(chǎn)出的南紅瑪瑙，市場(chǎng)也越來越紅火。
然而，認(rèn)識(shí)南紅需要一個(gè)由此及彼，由表及里的過程，想當(dāng)年，先民們發(fā)現(xiàn)南紅，也曾同樣經(jīng)歷類似過程。他們?cè)谂c常見的紅瑪瑙通過光澤、硬度、色澤等方面比較后，為真正意義上的南紅定了位，那就是奪目耀眼、厚重沉穩(wěn)的端莊紅色。
認(rèn)識(shí)南紅
業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，南紅材料在清中期絕礦，那現(xiàn)實(shí)又是怎樣的呢？
應(yīng)該說，南紅瑪瑙在人類玉石應(yīng)用歷史上一直就非常稀缺，這在歷代傳世的文物數(shù)量上就可以看出端倪。目前南紅傳世物品多為珠子以及少量掛件，擺件則較為罕見，而即使是小到珠子的南紅器件也都很少為無暇物品，多少都帶些傷裂。
清代留存下來的南紅重器有“紅白魚花插”“鳳首杯”等。乾隆時(shí)期對(duì)雕刻工藝、玉石材料的選擇標(biāo)準(zhǔn)都非常高，當(dāng)時(shí)大量綹裂的保山南紅使收藏級(jí)的南紅作品無法繼續(xù)制作，傳世的收藏級(jí)作品也就逐漸從歷史視線中消失了，以至于大家認(rèn)為南紅在清乾隆時(shí)絕礦。其實(shí)，保山礦一直出產(chǎn)南紅礦料，只不過材料的綹裂瑕疵過多，無法應(yīng)用于玉石加工，直到現(xiàn)代工藝將真空注膠應(yīng)用在南紅加工上。
經(jīng)過真空注膠處理的南紅材料整體性很好，可以進(jìn)行任何造型的器物加工了。但是，由于進(jìn)行過人工處理，它就不再是單純的天然寶玉石，收藏性也就大大降低。所以，這段時(shí)期雖然有較大南紅作品出現(xiàn)，但沒能引起收藏界的重視和認(rèn)可，直到完整度好的涼山南紅、金沙江南紅出現(xiàn)才改變了這一現(xiàn)狀，南紅才真正得以回歸。
經(jīng)過對(duì)歷史資料的考證和實(shí)際考察，目前可以確定，南紅礦藏主要產(chǎn)地在西南部地區(qū)，如云南保山、四川涼山、金沙江流域等地。
明代《徐霞客游記》中曾描述，當(dāng)時(shí)徐霞客來到云南一個(gè)叫做瑪瑙山的地方。他看到懸崖峭壁之中嵌有一種瑪瑙，其“色月白有紅，皆不甚大，僅如拳，此其蔓也。隨之深入，間得結(jié)瓜之處，大如升，圓如球，此瑪瑙之上品，不可猝遇?！?/p>
據(jù)考證，文中的瑪瑙山就是現(xiàn)今的云南保山地區(qū)。保山南紅也是應(yīng)用最早，被認(rèn)知最深的產(chǎn)地，但因所處地質(zhì)環(huán)境原因，材料多綹裂，難成大器。四川涼山料的出現(xiàn)彌補(bǔ)了南紅礦的空缺，且有一定量的高品質(zhì)南紅材料出現(xiàn)。近代一些頂級(jí)南紅器物基本都是采用該產(chǎn)地的材料。
南紅原料因地質(zhì)環(huán)境不同，質(zhì)地、礦態(tài)也不相同，不同地質(zhì)環(huán)境下呈現(xiàn)出不同的外觀。根據(jù)南紅原料的天然形狀，一般可分為：水料南紅、山料南紅、火山南紅。而綜合目前已知的南紅材料及以往業(yè)內(nèi)的常規(guī)說法，我們按顏色可將南紅分為：錦紅、玫瑰紅、朱砂紅、紅白料、縞紅料等。
1.錦紅
南紅中，錦紅最為珍貴。最佳者紅艷如錦，其特點(diǎn)：紅、糯、細(xì)、潤(rùn)、勻。顏色以正紅、大紅色為主體，其中也包含大家所熟知的柿子紅。
2.玫瑰紅
顏色相對(duì)錦紅偏紫，整體為紫紅色，如綻放的玫瑰，史上較為罕見，在涼山南紅礦中有一定量的出現(xiàn)。
3.朱砂紅
紅色主體可以明顯看見由朱砂點(diǎn)聚集而成，也有的呈現(xiàn)出近似火焰的紋理。有的朱砂紅的火焰紋甚是妖嬈，有一種獨(dú)特的美感。
4.紅白料
紅顏色與白色相伴生，比如常見的紅白蠶絲料，其中紅白分明者罕見，通過巧妙的設(shè)計(jì)雕刻，可達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。
5.縞紅料
是有著以紅色系為主體的繽紛紋理的南紅材料，因其紋理類似紅縞紋理故被玩家們稱為縞紅紋南紅。
收藏投資趨勢(shì)
隨著翡翠、和田玉等高端玉石的價(jià)格瘋漲，南紅的回歸，吸引了眾多玉石愛好者的關(guān)注。收藏者和投資者的進(jìn)一步介入，使得南紅瑪瑙價(jià)格一路飆升。
2000年，一顆南紅老珠的價(jià)格是幾元到十幾元，2005年達(dá)到幾十到上百元，2011年達(dá)到了幾百元至上千元，其中極品成色的老南紅南瓜珠甚至達(dá)到了過萬(wàn)的價(jià)格。南紅材料因此水漲船高，從2000年的幾元、幾十元一斤，達(dá)到了現(xiàn)今高端材料每斤幾萬(wàn)元甚至更高的價(jià)格。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，作為一種不可再生的資源，一度絕礦的南紅瑪瑙收藏價(jià)值將越來越高，市場(chǎng)前景十分可觀。尤其是經(jīng)過當(dāng)代名家大師的雕琢創(chuàng)作，更是使得南紅瑪瑙大放異彩。
隨著南紅收藏投資的成熟，其市場(chǎng)趨勢(shì)表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。
1.投資原石少，成品多
南紅原石的賭性很大，有些外表看上去非常完整的材料，去掉外皮后往往發(fā)現(xiàn)傷裂非常多，根本無法使用。收藏南紅原石需要更豐富的專業(yè)知識(shí)以及長(zhǎng)期的切料經(jīng)驗(yàn)。某些方面來說，南紅賭料不比翡翠賭料風(fēng)險(xiǎn)低。即便買到好料，委托加工過程中還存在變數(shù)和風(fēng)險(xiǎn)，因此投資者們轉(zhuǎn)而投向南紅的成品。
2.新品南紅價(jià)格日益高漲
老南紅傳世甚少，市場(chǎng)流通以美珠為主，藝術(shù)性相對(duì)較低，投資價(jià)值也達(dá)到了瓶頸。成器老南紅作品基本收藏于國(guó)家級(jí)大型博物館中，普通愛好者無從涉及。隨著四川涼山礦的發(fā)現(xiàn)，新南紅較大并完整的材料出現(xiàn)，使創(chuàng)作收藏級(jí)南紅藏品成為可能，優(yōu)秀作品也得到追捧。
3.當(dāng)代名家創(chuàng)作成投資熱點(diǎn)
對(duì)于玉雕，業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)有三個(gè)原則：一是玉石材料要得到完善利用；二是雕刻技能精湛；三是巧妙傳達(dá)藝術(shù)神韻。名家制作的玉雕作品具有很好的收藏價(jià)值，概因手工制作周期很長(zhǎng)，每位大師的作品數(shù)量有限，且具有很高的藝術(shù)價(jià)值。目前玉器市場(chǎng)中，品牌效應(yīng)已經(jīng)顯現(xiàn)，名家、名牌、名品玉器等因素都在提升玉器價(jià)值。當(dāng)前，一塊錦紅南紅隨形牌，如是名家精工作品，價(jià)格都在20萬(wàn)元左右，有些甚至達(dá)到30萬(wàn)元以上。
收藏與鑒別
南紅成品優(yōu)劣的鑒別，與白玉有著共通之處。收藏白玉，有的人追求白，有的人追求皮色，有的人追求工藝。南紅收藏的價(jià)值優(yōu)劣主要看以下幾方面：
1.質(zhì)地
質(zhì)地的好壞是評(píng)定南紅的重要指標(biāo)。如陳性《玉記》所述：“體如凝脂，精光內(nèi)斂，質(zhì)厚溫潤(rùn)，脈理堅(jiān)密?！币粔K好的南紅，看上去很舒服、柔和，給人以滋潤(rùn)感。
“體如凝脂”四字形象地描述了貼身佩戴或長(zhǎng)時(shí)間盤玩后的感觸。
“質(zhì)厚溫潤(rùn)”是指它結(jié)構(gòu)半透明到微透明的渾厚脂感以及光澤。光澤是南紅對(duì)光的反射能力。南紅的質(zhì)地不同，顯現(xiàn)出的光澤也不同。一般來說，致密則光感強(qiáng)，質(zhì)粗則光感弱。南紅與其它瑪瑙一個(gè)顯著不同，在于其他瑪瑙鮮亮光明、光澤外射，而好的南紅是溫潤(rùn)而澤。這種質(zhì)地是南紅重要的特質(zhì)指標(biāo)之一。南紅有一種特殊的膠感和厚重感，是一種玉的質(zhì)感。
“脈理堅(jiān)密”是指玉石的質(zhì)地結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)細(xì)密。南紅堅(jiān)硬細(xì)膩不吃刀。雕刻者也都反映，南紅的雕刻和其他瑪瑙制作很不相同，卻和白玉接近。在處理時(shí)，雕刻者感覺料性好，細(xì)膩并具有一定韌性，能夠在南紅雕刻中施展出非常細(xì)膩的工藝，成品表現(xiàn)力也極強(qiáng)。
關(guān)于南紅的紅，有著非常多的分類，既有耳熟能詳?shù)摹笆磷蛹t”“南瓜紅”，又有近代新坑口出現(xiàn)的紅色純正的錦紅色。到底怎么才是真的好紅色呢？
結(jié)合各種紅色在南紅原礦中出現(xiàn)的比例，一般來說，在質(zhì)地相同或相近的情況下，以正紅的錦紅最為珍貴，沉穩(wěn)的玫瑰紅也是佼佼者。即便都是同類紅色，也要看紅的程度和純度。紅色如發(fā)悶或帶有黑色，都會(huì)影響南紅的價(jià)值。紅的不滋潤(rùn)，俗稱“干紅”，也同樣影響其價(jià)值。
2.完整度
保山南紅從清中期被宣布絕礦，理由只有一個(gè)：裂。僅一個(gè)“裂”就宣布了一種材料的消亡，說明即便再美，如果不能成器，也只能是一個(gè)符號(hào)，無法登堂入室?，F(xiàn)在的保山料，很多都是真空注膠后再進(jìn)行雕刻，相對(duì)完整的材料非常罕見，甚至常聽說一句話“無裂不是保山料”。近年來，隨著南紅涼山礦的發(fā)掘，非常完整的大塊材料改變了南紅傷裂多的現(xiàn)狀。涼山南紅一經(jīng)面世就受到行家大師的首肯，更受到藏友們的追捧，完整度是其中重要原因。
3.體量
體量的體現(xiàn)是器物大小。南紅收藏中，作品大小是其價(jià)值的重要參數(shù)。歷史上的南紅器物基本以美珠為主，其原因也是受到了南紅材料大小的限制。收藏級(jí)南紅肯定需要具備一定的體量。在其他指標(biāo)都優(yōu)秀的情況下，體量越大越好越稀有，南紅尤甚。
4.雕刻工藝
“玉不琢不成器”，“玉雖有美質(zhì)，在于石間，不值良工琢磨，與瓦礫不別”，這就是說，如果沒有工藝師鬼斧神工般的精心雕刻，一塊玉石很難體現(xiàn)出其真正價(jià)值。雕刻工藝作為評(píng)價(jià)南紅器件的核心指標(biāo)之一，其重要性有時(shí)要超過顏色。
南紅辨?zhèn)?/strong>
隨著市場(chǎng)價(jià)格上揚(yáng)，南紅瑪瑙的作偽以及替代品在市場(chǎng)上隨處可見，以下是常見幾種。
1.人工燒色
人工燒色的原理就是瑪瑙成分中含有少量顯色離子，若只含有Fe3+離子瑪瑙就會(huì)呈現(xiàn)天然紅色，若只含有Fe2+離子就會(huì)呈現(xiàn)青綠色。自然界中絕大多數(shù)瑪瑙都同時(shí)含有Fe3+和Fe2+兩種離子，在氧化性氣氛下，通過簡(jiǎn)單加熱方式就會(huì)讓Fe2+氧化成Fe3+，從而讓灰色瑪瑙轉(zhuǎn)換為紅色瑪瑙。
燒色紅瑪瑙，也就是收藏領(lǐng)域的東紅瑪瑙，從感官上和南紅瑪瑙有明顯區(qū)別。燒色的紅總體來說不那么自然。紅色偏暗，不亮氣，紅有浮于表面的感覺。從質(zhì)感上，由于燒色紅瑪瑙是利用一些淺色瑪瑙來加工，這類其他產(chǎn)地的瑪瑙，沒有南紅瑪瑙的特有膠感，即油脂感，通常通透度較高，玻璃感強(qiáng)，和溫潤(rùn)特性的南紅有著本質(zhì)不同。
主要區(qū)別如下：料脆，容易出現(xiàn)類似玻璃的崩口；色悶，俗稱死色，缺乏清亮感覺，無法達(dá)到真正純正艷麗的紅色；顯微鏡下有細(xì)微的火劫紋，這是由于高溫造成。
2.人工染色
有些瑪瑙原石本身含鐵元素較高，經(jīng)過加熱后會(huì)變?yōu)榧t色，但多數(shù)則不具此條件，所以要用硝酸第二鐵或氧化第一鐵溶液，浸漬一個(gè)月后，再以硝酸鈉浸泡約兩周后，讓其干燥，然后加熱酸化處理，可以使其變?yōu)榧t色。人工燒色在瑪瑙優(yōu)化處理上歷史悠久，識(shí)別上也有一定難度。染色瑪瑙在高倍放大鏡下觀察，能看到顏色沿晶體間空隙滲透的網(wǎng)狀顏色分布，玻璃感強(qiáng)，也無南紅特有的脂感。
3.人工注膠
注膠是南紅近代開始出現(xiàn)的一種優(yōu)化方式。注過膠的原石較易識(shí)別，在外層有一層透明包裹體，間有細(xì)小氣泡存在。雕刻后的注膠南紅肉眼較難識(shí)別。仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)在內(nèi)部有細(xì)如絲線的透明線紋。通常這種透明線紋較為平直，一般貫穿的幅度較長(zhǎng)，甚至貫穿整體。這種透明線狀紋和南紅中的天然紋理有一定區(qū)別，是傷裂環(huán)氧膠填充后產(chǎn)生的。
4.紅碧石
紅碧石是成分中含有粘土礦物和氧化鐵等礦物雜質(zhì)的玉髓，也有雞肝石、羊肝石等叫法。涼山南紅產(chǎn)地同時(shí)出產(chǎn)大量的紅碧石，其中一類火山紅碧石外觀皮殼和涼山南紅幾乎完全一致，從外表基本無法正確判斷識(shí)別。火山紅碧石外層也有高溫氧化的褐色至鐵黑色皮殼，塊度大小不一，既有小如豆子的，也有幾十公斤的碩大原石。火山紅碧石的完整性非常好，基本沒有綹裂。韌性比涼山南紅高，常規(guī)力度擊打很難破損。斷面顆粒感強(qiáng)呈砂面，光澤度差，無脂感。顏色以紅色為主，間有黑色斑點(diǎn)雜質(zhì)。日光下紅碧石不透光，即使在玉石專用強(qiáng)光手電下，該石種也幾乎不透光。
5.料器
料器可以根據(jù)需要制作出透明、半透明甚至不透明形態(tài)，與天然南紅最大的區(qū)別是無油脂性，高倍放大鏡下可見一定的氣泡。料器的物理特性較脆，斷面成玻璃狀蹦口。(整理/張靜)
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