問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流出自〔南唐〕李煜的《虞美人》
[譯文] 你問我究竟有多少哀愁。那哀愁正如春天的江水，滔滔不絕向東奔流。
虞美人·春花秋月何時了（李煜）
虞美人〔南唐〕李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
虞美人
一年一度的春花秋月什么時候才能了結，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流的意思：若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
翻譯
三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替?；厥淄?，過去許許多多的事到底做得如何呢!
茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放，望著明月回想自己不堪回首滅亡的故國。
故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。
問君你能有多少哀愁，那過往的哀愁好像一江春水浩浩蕩蕩地流走了。
賞析：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了？”——這一問，問得離奇?！按夯ㄇ镌隆蹦强墒敲篮玫木吧?！人們是多么期盼年年花好，歲歲月圓的景色?？墒?，此時詞人偏偏言：“何時了？”繁花似錦、明月當空該什么時候了結呢？這一問充分地描繪出了詞人對“春花秋月”的厭倦和對人生近乎絕望的心態(tài)。這一問，問得干脆，這一問，非失落感達到極點而不能出。
這一問，亡國之事，悲憤之思蜂擁而至。在這種痛苦感情的擠壓下，很自然地想到往事?！巴轮嗌佟本渚腿珥標燮鞫?。“往事”，在這里指他在江南南唐國做君主的時候。那時候“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏”；那時候“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”；那時候看到是“車如流水馬如龍”的盛況；那時候感覺到的是“花月正春風”的快意和“秋風多，雨如和”的樂趣；那時候儀仗前導，嬪妃簇擁，武士護衛(wèi)，大臣跟隨，何等威風氣派，繁華無比?？墒?，“幾曾識干戈”！那所有的一切都已經灰飛煙滅、飄渺無蹤了。唉，“往事只堪哀”！這所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成為過去，卻為什么還出現(xiàn)在“我”眼前（實景）呢？
“小樓昨夜又東風?！薄靶恰?，詞人常常倚欄之處。因金陵城對于汴京而言，它在開封的東南邊?！皷|風”一吹，自然就會引起詞人的注意了?！皷|風”是不是從“我”的故國吹來的呢？家國之思，隨即而來。詞中一個“又”字，說明了詞人常常感受得到東風的“侵襲”，常常在夜深人靜之時仍無法入睡的狀態(tài)。無法入睡，那他便只有獨自憑欄，眺望故國了。
“故國不堪回首月明中?！薄铝吝€如當年一樣圓，月色還如當年一樣明，可是，這短短的幾年中，人事卻發(fā)生了重大變化。憑欄遠望。對著一片沉浸在銀光中的大地，多少家國之思、凄楚之情涌上心頭。李白曾有詩言：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！蓖掠朴?，不堪回首。雖說“東風無力”（李商隱《無題》），卻將那顆憔悴的心吹落了?！肮蕠豢盎厥自旅髦??！彼耆玖⒃谕鰢奈恢蒙洗舐暿惆l(fā)自己的亡國之痛，而不像蜀后主劉禪亡國后仍言：“此間樂，不思蜀。”他的抒情是無所顧及的，是純真的、率直的，不見有絲毫作態(tài)。
詞的上片主要是通過寫“春花秋月”之景和“東風”之事勾起詞人對往事的回憶，為下片抒發(fā)亡國之恨做鋪墊。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”——“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”，故鄉(xiāng)望不見，雙淚流滿面。既然家國看不見，那就只好想象她現(xiàn)的樣子?！拔摇彼煜さ牡駲诋嫳?、玉砌臺階應該還是和從前一樣吧？以前宮中的一切應該還是老樣子吧？或許只是那些宮女們不復風韻了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即現(xiàn)，這二字里包含了多少哀傷，多少嘆婉？
以上六句在章法上都是一樣的，一前一后形成對比，隔句相互呼應，一唱三嘆，如詞人一生的起浮跌落，結構相當嚴謹。
感情在痛苦中浸泡，當達到“剪不斷、理還亂”的時候，詞人再也承受不了這份折磨了，終于，爆發(fā)出一句：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?/p>
這是驚心動魄的一筆。詞人嘴上雖說：“不堪回首”，而心中卻念念不忘故國，就算心中無限的愁思都要向東而流。悲憤之情噴涌而出，一發(fā)而不可收，匯成了以水喻愁的千古佳句。詞人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、纏綿奔放、晝夜不舍、迢迢不斷、無窮無盡的春水。這個比喻用得非常好，“愁思”本為無形的東西，卻將其化成有形之物，使人可以具體體會出詞人的感情：他的這一腔愁思并不是“多少”一個數(shù)字的問題，而且像那江春水一樣是有深度、有廣度、有長度、有力度的。這個比喻加倍突出了一個“愁”字，直接開啟了“春去也，飛紅萬點愁如海。”（秦觀《千秋歲》）“便作春江都是淚，流不盡，許多愁?！保ㄇ赜^《江城子》）“只恐雙舟舴艋舟，載不動、許多愁。”（李清照《武陵春》）等以水喻愁的名句，其影響力是非常大的。
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