2012屆戲劇影視文學畢業(yè)論文題目http://www.pdsu.edu.cn/
一、影視理論（20題）
1、《死神來了》系列電影的敘事學研究
2、電視劇《公主嫁到》的敘事學分析
3、對基耶斯洛夫斯基電影《藍色》（或其他某部電影）的精神分析解讀
4、從《阿凡達》看好萊塢電影的意識形態(tài)
5、電影《倩女幽魂》中的女性形象分析
6、淺談影視文化的解構與重構——從電影《畫皮》到電視劇《畫皮》
7、論《我是傳奇》中的英雄主義情節(jié)
8、電影《后天》中的蒙太奇研究
9、電影《禁閉島》的后現(xiàn)代主義解讀
10、淺析動畫《天空之城》的聽覺元素
12、《怪物史萊克》的審美追求
13、電影《第五元素》的結構主義解讀
14、《僵尸新娘》中的“超現(xiàn)實主義”與“象征”
15、《鬼媽媽》中的人文關懷研究
16、《閃電狗》中視角選擇的陌生化效果
17、電影《當幸福來敲門》的文化闡釋
18、解讀《八月迷情》的敘事特點
19、淺談《變形金剛》系列電影的審美趨向
20、論新現(xiàn)實主義電影對中國（或其他某一國家）電影的影響
二、中國影視方向：（70題）
1、從《大決戰(zhàn)》到《建黨偉業(yè)》——論主旋律影片創(chuàng)作
2、對新世紀“中國式大片”的思考
3、小成本影片的市場營銷初探
4、論新時期以來中國電影中的女性形象
5、論《小城之春》的東方電影美學
6、論李安電影中的父親形象
7、論當前方言喜劇的創(chuàng)作瓶頂
8、謝飛導演風格初探
9、論張藝謀電影中的色彩美學
10、論《鋼的琴》的影像風格
11、論吳永剛電影《神女》中的女性形象
12、從《山楂樹之戀》（或其他某部作品）看張藝謀電影美學
13、謝晉電影新論
14、陳凱歌電影新論
15、電影《老井》與中國傳統(tǒng)文化精神
16、霍建起電影風格初探
17、論中國武俠電影的意境美
18、意識流電影的影像風格
19、論賈樟柯的“灰色電影”
20、中國三十年代電影與好萊塢電影比較研究
21、論國產(chǎn)電影的類型的“缺失”
22、試析“紅色經(jīng)典”影視劇的價值
23、寧浩導演的風格
24、析中國藝術電影的現(xiàn)狀與發(fā)展前景
25、改革開放以來中國電影中的農(nóng)民工形象
26、《功夫熊貓》對中國動畫電影創(chuàng)作的啟示
27、析張愛玲小說的影視劇改編
28、夏衍電影創(chuàng)作新論
29、田壯壯電影的影像風格
30、析李少紅的影視劇風格
31、新舊版電視劇《紅樓夢》比較研究
32、中國早期動畫電影的民族風格
33、論當前我國少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作
34、以某部動畫片為例，論當下中國動畫電影的得失
35、析中國“第六代”導演的探索與演變
36、析中國電影的“影戲觀”
37、趙丹電影表演風格研究
38、從文學到電影：張愛玲電影編劇研究
39、女性視野中的黃蜀芹及其電影
40、王小帥電影研究
41、論紅色經(jīng)典電影翻拍
42、論影視動畫作品中的角色塑造
43、論當前中國“電視電影”的創(chuàng)作
44、《讓子彈飛》：從小說到電影
45、論新時期體育電影的發(fā)展
46、淺談“恐怖電影”的審美價值
47、早期的“功夫喜劇”研究
48、張揚導演的電影風格研究
49、淺談“文人電影”
50、 中國科幻電影初探
51、論張一白電影中的城市印象
52、 “英?！彪娪邦愋统跆?span lang="EN-US">
53、論電影“植入式”廣告
54、淺談電影音樂的美學功能
55、 張紀中武俠電視劇研究
56、 新世紀家庭倫理劇中女性形象的嬗變
57、 李少紅影視劇中的“唯美”風格
58、 《大宅門》與京味兒電視劇
59、 河南戲曲電影研究
60、中原電影制片廠史考
61、港產(chǎn)武俠劇研究
62、成龍的功夫喜劇電影新論
63、電視劇《宮心計》的影響研究
64、臺灣電視劇《世間路》的收視心理研究
65、淺論吳宇森電影的攝影風格
66、王晶導演研究新論
67、楊德昌電影的形式與風格
68、王家衛(wèi)電影的色彩研究
69、淺析王家衛(wèi)電影中的音樂運用
70、電影《意外》的視聽語言分析
三、外國影視部分（60題）
（一）亞洲影視部分：
1、今敏動畫電影中的女性形象研究
2、日韓恐怖片之比較研究
3、日本電影中的”物哀”文化研究
4、許秦豪電影形式與風格研究
5、林權澤電影中的“民族性”研究
6、李滄東電影的人物設置特色研究
7、溝口健二影視語言研究
8、北野武暴力美學研究
9、寶萊塢發(fā)展戰(zhàn)略研究
10、阿巴斯?基阿魯斯達米電影特色研究
11、中島哲也電影形式與風格研究
12、巖井俊二電影視聽語言研究
13、日本電影中的“英雄”形象設置研究
14、日本動漫電影與國家形象建構研究
15、韓國電影中體現(xiàn)的“民族性”解讀
16、日本電影中“能劇“藝術的表現(xiàn)形式
17、中日電影美學觀與藝術精神比較研究
18、陳英雄電影形式與風格研究
19、韓國青春電影創(chuàng)作敘事模式研究
20、韓國戰(zhàn)爭電影人物形象設置特色研究
21、對比分析日韓電影中的女性形象設置
22、泰國動作片創(chuàng)作模式分析
23、論佛教文化對越南\泰國恐怖片創(chuàng)作的影響
24、伊朗電影的民族風格
25、韓國（或日本）文化產(chǎn)業(yè)管理對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的借鑒意義
（二）、美國電影部分：
1、伍迪·艾倫喜劇電影敘事模式研究
2、新世紀好萊塢歌舞片發(fā)展狀況研究
3、好萊塢電影中的華人形象變遷研究
4、好萊塢電影中的“東方奇觀”研究
5、奧利弗·斯通的政治電影研究
6、卡梅隆電影的商業(yè)戰(zhàn)略研究
7、蒂姆-波頓魔幻風格研究
8、好萊塢獨立制片發(fā)展特色研究
9、好萊塢電影中的印第安文化特色研究
10、好萊塢電影中的宗教情結研究
11、好萊塢當代喜劇電影心理契機與敘事模式
12、好萊塢類型片的符號學研究
13、新世紀好萊塢動畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢研究
14、當代好萊塢電影剪輯的發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢
15、新世紀好萊塢黑色電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢研究
16、分析好萊塢翻拍東方電影的得與失
17、巴西電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與特色研究
18、拉丁文化在好萊塢電影中的表現(xiàn)及其研究
19、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）為例，論述魔幻電影的類型片特征
20、某美國著名電影導演新論
（三）歐洲部分
1、知名電影導演新論：讓·雷諾阿、布萊松、布努埃爾、戈達爾、特呂弗、大衛(wèi)·里恩、羅西里尼、德·西卡、維斯康蒂、安東尼奧尼、費里尼、貝爾托魯奇、托納托雷、呂克·貝松、伯格曼、塔可夫斯基、基耶斯洛夫斯基
2、歐洲著名紀錄電影研究：格里爾遜、阿倫·雷乃、讓·雅克·阿諾、雅克·貝罕等
3、外國某一名著的電影改編研究（莎士比亞系列、法國名著系列等）
4、巴贊研究新論
5、克拉考爾研究新論
6、運用精神分析學派某一理論分析某一著名電影作品
7、運用符號學理論分析某一電影作品
8、運用女性主義理論分析某一電影作品
9、前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影研究
10、前蘇聯(lián)電影對中國電影的影響研究
11、中國第五代導演對歐洲藝術電影的接受與反思
12、超現(xiàn)實主義電影研究
13、吸血鬼題材電影研究
14、新浪潮電影對中國電影的影響研究
15、丹麥（或瑞典）電影的民族風格
三、電視劇部分：（30題）
1、中國某一時期電視劇中的女性/男性形象研究
2、香港武俠電視劇男（女）主角形象的嬗變
3、臺灣青春偶像劇創(chuàng)作特色研究
4、內(nèi)陸青春偶像題材電視劇發(fā)展現(xiàn)狀研究
5、近年中國電視劇中的“方言特色”研究
6、中國電視劇海外市場研究分析
7、韓國影視產(chǎn)業(yè)振興的經(jīng)驗分析
8、韓國倫理情節(jié)劇的現(xiàn)代性特征
9、美劇的品牌經(jīng)營戰(zhàn)略研究
10、中美情景喜劇創(chuàng)作模式比較研究
11、日本偶像劇創(chuàng)作模式研究
12、日本推理劇創(chuàng)作模式研究
13、泰國電視劇創(chuàng)作特色研究
14、新加坡電視劇創(chuàng)作特色研究
15、美劇中的“美國”形象特征研究
16、合拍劇發(fā)展現(xiàn)狀分析
17 、TVB電視劇創(chuàng)作模式研究
18、中國“戲說歷史劇”發(fā)展特色研究
19、中國“民國劇”\“宅院劇”創(chuàng)作模式研究
20、中國電視劇類型化發(fā)展道路研究
21、李少紅電視劇“精英文化”特征研究
22、胡玫歷史劇人物形象設置研究
23、李少紅電視劇的色彩分析
24、海派情景喜劇中體現(xiàn)的海派文化特點研究
25、分析比較中國南北方情景喜劇創(chuàng)作模式的異同
26、 近年穿越題材電視劇創(chuàng)作特色研究
27、近年名著改編電視劇創(chuàng)作的得與失
28、日本“月九”劇創(chuàng)作特色研究
29、中國當下電視紀錄片研究
30、某國當下著名電視記錄片研究
四、戲劇戲曲方向（60題）
1、論中國戲曲某一劇種的表演藝術
2、論中國戲曲的寫意特征
3、中國古代戲曲的敘事時空
3、試論中國戲劇與宗教的關系
4、地方戲曲與地方民俗關系的研究（以具體省份為例）
5、戲曲中人鬼戀故事的敘事模式研究
6、唐傳奇到元雜劇的流變（以一部作品為例，如《鶯鶯傳》與《西廂記》）
7、明清小說與明清戲曲關系探究
8、《水滸傳》與“水滸戲”研究
9、《紅樓夢》的戲曲改編探究
10、青春版《牡丹亭》的傳播及藝術
11、徐渭與《四聲猿》研究
12、楊玉環(huán)形象嬗變研究
13、《長生殿》與《桃花扇》比較研究（以政治、愛情為主）
14、戲曲作品中西施形象的嬗變研究
15、中國古代戲曲中的三國戲研究
16、從《歧路燈》看清代中原戲曲
17、明清傳奇對于宋元雜劇的繼承和創(chuàng)新研究
18、清末傳奇劇本的創(chuàng)作變遷
19、豫劇現(xiàn)代戲的審美特征研究。（例如《村官李天成》、《任長霞》等為例的分析）
20、新時期的戲曲生態(tài)研究
21、“董西廂”與“南西廂”比較研究
22、吳梅曲論的美學思想研究
23、中國戲曲的舞美風格
24、戲曲中的僧尼形像研究
25、新時代下的戲劇接受美學研究
26、明清時期中原地區(qū)的昆劇傳播研究
27、李漁喜劇的精神特質(zhì)
28、豫劇包公戲研究
29、戲曲電影研究（以戲曲為主要表現(xiàn)形式和內(nèi)容的電影，如《花木蘭》、《天仙配》等）
30、鐘嗣成與其著作《錄鬼簿》研究
31、論西方戲劇對于曹禺創(chuàng)作的影響
32、論夏衍筆下的小人物群體
33、老舍《茶館》中的中國文化精神
34、陳白塵話劇創(chuàng)作研究
35、白峰溪和“女性戲劇”研究
36、中國話劇的民族化特質(zhì)
37、從小說到話劇的改編研究——（以一部作品為例，如小說《白鹿原》到話劇《白鹿原》）
38、吳光祖劇本創(chuàng)作的美學取向
39“孤島”話劇研究
40、二十世紀二三十年代浪漫主義話劇研究
41、“京味兒”話劇研究
42、阿英劇作研究
43、當代話劇的世俗化敘事研究
44、新時期歷史劇創(chuàng)作研究——（例如以話劇《曹操》為例）
45、先鋒話劇得失研究
46、林兆華的導演藝術研究
47、賴聲川戲劇風格研究
48、郭德綱相聲與當代曲藝研究
49、馬街書會的當代生存與傳播探究
50、新時期軍旅話劇研究
51、當代方言話劇研究——（例如以河南方言為主的話劇《宣和畫院》）
52、論西方戲劇對于曹禺創(chuàng)作的影響
53、淺論孟京輝戲劇的得失
54、當代校園戲劇研究
55、論周立波海派清口與當代曲藝
56、博客話劇研究
57、沙葉新話劇創(chuàng)作研究
58、試論當代小劇場話劇發(fā)展
59、當代話劇的消費與傳播研究
60、郭德綱相聲與當代曲藝研究
五、文學及其他方向（90題）
1.××市(或縣/鄉(xiāng)鎮(zhèn))語言文字使用情況調(diào)查報告
2.××市(或縣/鄉(xiāng)鎮(zhèn))地名研究
3.新媒體對電影（電視）的傳播研究
4.XX作家（或作品）語言研究、藝術特色研究、構思方法研究等
5.近年來出現(xiàn)的某些新詞及其發(fā)展研究
6.論小品的幽默諷刺語言藝術
7.諷刺語言中的文化底蘊
8.小議主持人的語言幽默藝術
9、論“女媧補天”神話與《紅樓夢》補天神話的承傳、異同關系
10、 論《詩經(jīng)》中作品的悼亡詩歌之美
11、論《詩經(jīng)》中作品的悲劇性色彩（ 朦朧美）或者《詩經(jīng)》祭祖文化（漁獵文化、農(nóng)業(yè)文化、天文等、婚喪文化）現(xiàn)象
12、《九歌》（《九章》）藝術美（思想價值）探析
13、屈原“香草美人”藝術手法簡論
14、《史記》的悲劇美（喜劇性、英雄人物的類型）分析
15、李白的人生價值與理想追求在詩歌中的表現(xiàn)
16、李白、杜甫代表詩作藝術風格比較論
17、論杜甫詩歌風格的“沉郁頓挫”（杜甫七言律詩的成就）
18、論李白詩歌的浪漫（飄逸、深情）
19、白居易詩中的平民意識
20、唐代“三李”詩作的比較
21、論蘇軾哲理詩（論蘇軾的議論）
22、蘇軾的詞境與詞情
23、宋代南渡初的愛國詞人
24、李清照詩詞中的豪情與柔情
25、稼軒詞中的議論和用典
26、 蘇東坡、辛棄疾農(nóng)村詞比較研究
27、 歐陽修的散文藝術
28、 “曲狀元”馬致遠散曲創(chuàng)作論
29、 元散曲中的“嘆世”主題（“隱逸”主題、“懷古”主題）
30、元代少數(shù)民族散曲家貫云石（薛昂夫）創(chuàng)作論
31、元雜劇中水滸戲的思想和藝術
32、《琵琶記》的“勸戒”意義
33、《桃花扇》與《長生殿》的興亡意識
34、《三國演義》中諸葛亮舌戰(zhàn)群儒的辯論技巧
35、《三國演義》中的戰(zhàn)爭描寫藝術
36、孫悟空形象的悲劇性（喜劇性、猴性與人性）
37、孫悟空（豬八戒）形象反映的封建社會的農(nóng)民意識
38、潘金蓮：從《水滸傳》到《金瓶梅》
39、《紅樓夢》人物形象論（擇一即可）
40、《紅樓夢》情節(jié)結構藝術論
41、《紅樓夢》中女性的內(nèi)美與外美的聯(lián)系分析
42、女性化的賈寶玉及其社會意義（文學意義）
43、《聊齋志異》中的女性與狐性（野性）
44、《儒林外史》諷刺藝術論
45、明代“唐宋派”（“公安派”）的詩文成就與文學主張
46、論桐城派散文的藝術特色
47、清代詩文流派（任選其中一個）簡論 48、近代作家論（龔自珍、黃遵憲、梁啟超任選其一） 49、《阿Q正傳》接受史及現(xiàn)代意義 50、 魯迅散文研究 51、 《女神》的意義 52、聞一多新詩理論的意義 53、 徐志摩的詩歌創(chuàng)作 54、 老舍與“市民世界”（老舍的悲劇創(chuàng)作） 55、 《小二黑結婚》的文學史價值 56、 丁玲早期創(chuàng)作和延安的創(chuàng)作變化（丁玲創(chuàng)作中女性意識的嬗變） 57、 《茶館》的意義 58、 《紅巖》與十七年小說創(chuàng)作模式 59、 十七年女性作家創(chuàng)作中的女性意識 60、 池莉的“市民”生活；新寫實小說的文本特征 61、 王蒙與“現(xiàn)代派”（王蒙筆下的知識分子形象） 62、 顧城詩歌對童話世界的向往以及與其生命悲劇之間的聯(lián) 63、閻連科、劉慶邦、莫言、劉震云等作家某部作品中的人物形象（文化意象） 64、閻連科、劉慶邦、莫言、劉震云等作家某部作品中的敘事特色（語言特色） 65、 安娜與苔絲的悲劇形象比較 67、 天使與妖婦——從瑪甘淚和美狄亞的形象比較看西方名著中兩類女性形象 68、《美狄亞》的女權主義重讀 69、《哈姆萊特》看莎士比亞悲劇力量的震撼性 70、從《安娜·卡列尼娜》看托爾斯泰的女性觀 75、從戲劇到電影——談《夜宴》對《哈姆萊特》的改寫 76、論契訶夫戲劇《海鷗》的形象意蘊 77、 圣潔的天使：狄更斯小說中的兒童形象 78、 《等待戈多》的荒誕性與真實性 79、 小說《日瓦戈醫(yī)生》的人道主義意蘊，或論《日瓦戈醫(yī)生》的影視改編 80、 析《追憶似水年華》中的“時間”主題 81、 論《百年孤獨》中的“美洲式痛苦” 82、 西方文學作品中的中國人形象 83、 日本作家與中國文學的關系——以某一作品為例 84、論好萊塢影視作品中的中國人形象 85、 尤奈斯庫的戲劇觀 86、 論馬克思恩格斯的悲劇理論 87、從《偽君子》的喜劇結尾看其悲劇內(nèi)涵 88、從戲劇到電影——談《夜宴》對《哈姆萊特》的改寫 89、手機媒體的傳播學研究 90、影視作品的網(wǎng)絡傳播研究 六、文本創(chuàng)作方向 1、創(chuàng)作一部戲劇劇本，題目自擬。 要求：A、格式標準，構思完整，水平較高； B、字數(shù)不少于3萬字以上。 2、創(chuàng)作一部電影劇本，題目自擬。 要求：A、分鏡頭劇本的格式標準，構思完整，水平較高； B、劇作長度設計不少于90分鐘。
66、論《麥克白》的精神分析
71、《俄狄浦斯王》與《哈姆萊特》的命運觀之比較
72、李爾王與高老頭的性格悲劇比較
73、多余人和局外人——奧涅金與默爾索的形象比較分析
74、《玩偶之家》與《雷雨》的人物關系鏈比較分析
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