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法式著裝風(fēng)格常常與“不費(fèi)力”、“優(yōu)雅”、“日常”等詞匯聯(lián)系到一起，而用最基本的單品搭配出獨(dú)特的穿著味道是就像每位法國(guó)女人擁有的獨(dú)特魔力。
看多了剖析法國(guó)博主穿搭的帖子，因此不妨讓Abby帶大家從另一個(gè)角度出發(fā)：在欣賞上世紀(jì)經(jīng)典法國(guó)電影的同時(shí)，看看電影中的女主角們分別如何演繹各自獨(dú)特的法式風(fēng)情。
L'amour l'après-midi / 1972
這部1972年的電影在現(xiàn)代依舊具有先鋒意義，劇中的女主角Chloé是一個(gè)浪漫極致、無(wú)所顧忌的地道法國(guó)女人，她的風(fēng)情與富有挑逗意味的肢體語(yǔ)言漫不經(jīng)心，卻有種讓人無(wú)法拒絕的魅力。
If i didn't do it,
it's that i lack physical courage.
Chloé總是穿著顏色鮮亮的衣服，當(dāng)她第一次與男主角Frédéric見(jiàn)面時(shí)，毛茸茸的紅色外套與毛衣就像一團(tuán)灼熱的星火。同時(shí)，復(fù)古的發(fā)型也散發(fā)著貓一般的慵懶氣質(zhì)。不免讓人想起模特Peyton Knight的發(fā)型。
Peyton Knight
除了電影中Chloé與Frédéric第一次見(jiàn)面時(shí)的這套服飾，另外一套相對(duì)經(jīng)典、且更有借鑒性的搭配源自“復(fù)古水洗牛仔褲+高領(lǐng)毛衣+一件純白色風(fēng)衣外套”的組合?？雌饋?lái)清冷純粹，卻仍留有令人想親近的感覺(jué)，這其中羊毛衫的毛絨質(zhì)感無(wú)疑發(fā)揮了極大作用。
電影本身?yè)碛袠O簡(jiǎn)的人物和劇情，因此服飾成為了烘托人物性格的重要工具。在即將入秋的季節(jié)，女主角的搭配無(wú)疑十分具有借鑒意義，幾件再平常不過(guò)的單品也能搭配出慵懶的法式風(fēng)情。
???? 關(guān)鍵單品 ????
?? 羊毛衫
Tips:
羊毛衫天生就帶著溫柔的氣質(zhì)，選擇同色系的服飾進(jìn)行搭配讓風(fēng)格更統(tǒng)一。
?? 長(zhǎng)風(fēng)衣
Tips:
盡量選擇白色或者駝色的風(fēng)衣單品，顏色過(guò)深的風(fēng)衣會(huì)給人一種沉悶感。
Conte de printemps / 1990
春天是一個(gè)混沌的季節(jié)，困與醒，寒與暖，一切矛盾在這個(gè)季節(jié)里都顯得曖昧不明。故事的鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群法國(guó)的知識(shí)分子，他們討論藝術(shù)與哲學(xué)，一切劇烈的沖突都像是充滿啟蒙意味的哲思。
I'm waiting for time to pass,
the night to end, the sun to rise.
劇中的二位女主人公都有著各自明顯獨(dú)特的穿衣風(fēng)格。Jeanne是一位哲學(xué)老師，墊肩西裝外套與襯衫的搭配可以說(shuō)是她的代表服飾，而絲巾則作為畫(huà)龍點(diǎn)睛的單品。同時(shí)，常常運(yùn)用到的印花元素，也隱喻了她內(nèi)心的熱忱。
相比于短發(fā)的Jeanne，學(xué)習(xí)油畫(huà)的Natacha則擁有浪漫的長(zhǎng)卷發(fā)，更為女性化，藝術(shù)家的氣質(zhì)也更為明顯。她喜好身著U形領(lǐng)的服飾來(lái)勾勒修長(zhǎng)的頸部線條，復(fù)古的祖母綠與絲絨質(zhì)地使得Natacha就像是從油畫(huà)中走出來(lái)的人物。
原本有些充滿倫理意味的情節(jié)在微醺的春光之下呈現(xiàn)出清新甚至溫暖的氛圍。氤氳在柔光鏡頭中的人物間的劇烈沖突仿佛也因此模糊了界限。
兩位女主人公的服飾搭配中沒(méi)有絲毫多余或刻意的的裝扮。她們的風(fēng)格截然不同，Jeanne理性至上，Natacha推崇浪漫，卻均向我們呈現(xiàn)出各自毫不費(fèi)力的法式穿搭，十分值得借鑒。
???? 關(guān)鍵單品 ????
?? 襯衫
Tips:
不好好穿一件襯衫是穿襯衫的最佳方式，解開(kāi)的扣子，卷起的袖口，微露肌，隨意地打個(gè)結(jié)。只要足夠隨性，便足夠法式。
?? 墊肩西裝
Tips:
可以用一條牛仔褲、一件強(qiáng)設(shè)計(jì)感的配飾打破墊肩西裝原本的嚴(yán)肅感，卷起袖口露出的肌膚自然不顯刻意；或者用大地色系的搭配來(lái)度過(guò)這個(gè)初秋。
?? 絲巾
Tips:
法式穿搭講求在性感與保守的曖昧關(guān)系之間尋找到平衡感。當(dāng)胸口裸露出大片肌膚，一條有質(zhì)感的絲巾恰好可以達(dá)到這種微妙的感覺(jué)。
?? U型領(lǐng)
Tips:
祖母綠與U型領(lǐng)的奇妙組合完美詮釋了1+1>2的穿法，原本有些老氣橫秋的兩個(gè)元素組合在一起卻但發(fā)出無(wú)與倫比的復(fù)古味道，就像電影中Natacha的祖母綠U型領(lǐng)上衣，沉靜又蘊(yùn)藏著活力。
La collectionneuse / 1967
與前兩部電影不同，這部電影的主角是一位女孩兒，她溫順又固執(zhí)，不清純卻也從不賣(mài)弄，她不要求別人圍著她轉(zhuǎn)，卻也從不會(huì)為誰(shuí)而作出改變。她就像是一個(gè)矛盾的結(jié)合體，足夠隨性卻又足夠神秘。
Maybe I don't have what I want,
but I do know what it is I want.
故事發(fā)生在海邊，年輕女孩Haydée經(jīng)常結(jié)識(shí)不同的男性伙伴，然而這一切隨性而為，并未工于心計(jì)。從服飾上來(lái)看，她大多穿著無(wú)袖上衣，一舉一動(dòng)之間也無(wú)不體現(xiàn)著她自由隨性、無(wú)拘無(wú)束的性格。
除此之外，身著白色襯衫裙的造型也是電影中的經(jīng)典之一。作為一種極劇的反差，白色襯衫裙是純潔與青春的象征，從女孩兒的身上看不到絲毫世俗的氣息，但卻又的的確確能感受得到她眼神中的不加遮掩的坦誠(chéng)與情愫。
女孩Haydée的性格和我們想象中地道的法國(guó)人一樣，似乎對(duì)一切漫不經(jīng)心，而個(gè)人卻擁有無(wú)比堅(jiān)定的主觀意念。相形之下，另外兩外男主人公工于心計(jì)，步步為營(yíng)的狀態(tài)則顯得狹隘。
???? 關(guān)鍵單品 ????
?? 無(wú)袖上衣
Tips:
無(wú)袖冰絲針織上衣與一條舊舊的水洗牛仔褲搭配可以輕松營(yíng)造出復(fù)古感，微微裸露的雙臂與胸前的肌膚反而添加一股隨性的優(yōu)雅。
?? 襯衫裙
Tips:
相比于及膝裙呈現(xiàn)的活潑風(fēng)格，及踝襯衫裙更利于塑造優(yōu)雅風(fēng)格，絲綢面料更添一份氣質(zhì)。不需用力過(guò)猛，解開(kāi)幾顆扣子，搭配一雙平底鞋就足夠。
La cérémonie / 1995
于佩爾在這部電影里飾演的Jeanne深知階級(jí)間的鴻溝與障礙，是一位理性十足，果敢決絕的女性。相比于我們?cè)陔娪癊LLE中認(rèn)識(shí)的中年于佩爾姨，這部電影更多地呈現(xiàn)了少女和倔強(qiáng)的一面。
Respect is one of the
greatest expression of love.
電影中的Jeanne與Sophie均來(lái)自窮人階級(jí)，她們的服飾來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)捐助的舊衣物。雖然看上去就會(huì)覺(jué)得皺皺的，顏色泛黃，但你依舊可以從中發(fā)現(xiàn)二人及時(shí)行樂(lè)以及相互依靠取暖的樂(lè)觀姿態(tài)。
而電影中最經(jīng)典的一套服飾則來(lái)自于在最后當(dāng)Jeanne與Sophie拿起槍的那個(gè)片段。Jeanne穿著黑色的皮夾克搭配格紋短裙，將兩個(gè)極端的元素混合在一起，一如她當(dāng)時(shí)眼中暗涌的冷酷決絕與少女身份的截然反差。
兩位女演員的演技蘊(yùn)含著一股張力在其中，仿佛就像風(fēng)平浪靜的海浪之下隱藏著的暗涌波瀾。而作為穿搭借鑒來(lái)看，誰(shuí)說(shuō)法式穿搭以女性化的優(yōu)雅為主旋律？歸根結(jié)底還是在極端的對(duì)比之中尋求一種平衡的美感。
???? 關(guān)鍵單品 ????
?? 皮衣 & 格紋裙
Tips:
盡量選擇與皮衣相近色調(diào)的格紋短裙，避免過(guò)于突兀的色彩，同時(shí)記得一定要裸露出部分肌膚來(lái)平衡整體相對(duì)暗黑的色調(diào)。
關(guān)乎經(jīng)典，無(wú)關(guān)潮流，法式穿搭的最吸引人的地方在于即便已然是上世紀(jì)的穿衣模版放到現(xiàn)在依舊有歷久彌新的味道。經(jīng)典的單品，日常的穿著，從未過(guò)分夸張與刻意，也從未因此淪為路人。
- END -
從少女電影里窺探那些總是詩(shī)的情懷
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