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王伊悠文 / 李雯譯

盧芹齋與弗利爾

盧芹齋是二十世紀上半葉國際古玩行業(yè)的風云人物，大量中國藝術精品通過他在北京、上海、紐約和巴黎的古玩店銷往歐美。他富有傳奇色彩的一生構成了海外中國文物收藏史的重要一章。筆者在美國弗利爾美術館供職期間，接觸和研究了一批珍貴的第一手檔案資料，并結(jié)合實物，探索了盧芹齋在弗利爾美術館中國藏品形成過程中的重要作用。本文通過對盧芹齋與弗利爾美術館這一海外中國文物收藏重鎮(zhèn)的研究，力圖梳理出美國上世紀前半葉中國文物收藏史的一些趨勢和脈絡。

北齊菩薩立像

出自南響堂山石窟二號窟

石灰石帶彩繪痕跡高一七二·五厘米

弗利爾美術館藏

盧芹齋生于浙江湖州，十九、二十世紀之交來到法國求學從商。一九〇八年，他在巴黎泰布街三十四號成立了名為「來遠」的古玩店。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，盧芹齋將生意的重心移到美國，很快成為國際知名的古董巨商。一九一五年，盧芹齋的第一家美國門店在紐約第五大道開張。同年，在舊金山舉辦的巴拿馬太平洋萬國博覽會期間，盧芹齋或許是第一次與查爾斯·蘭·弗利爾見面。

西周早期饕餮龍紋簋（太保簋）

青銅高二三厘米徑三七·六厘米

弗利爾美術館藏

弗利爾是十九世紀末至二十世紀初美國最重要的中國文物收藏家，一九一九年去世后，其收藏捐贈給國家，奠定了一九二三年向公眾開放的弗利爾美術館中國藝術收藏的基礎。一九一五年，弗利爾在舊金山從盧芹齋手中購得十三幅中國古代繪畫作品。從此時起，盧芹齋便開始向弗利爾提供大量重要的中國文物。

二里頭文化玉璋

長三七厘米

弗利爾美術館藏

一九一四至一九一五年的冬天，盧芹齋將數(shù)尊在歐洲一直無法脫手的石造像賣給了美國的客戶。這些真人大小的造像來自北齊時代的響堂山石窟，其中一尊由收藏家尤金與艾格妮·梅爾夫婦購得，六十年代捐給了弗利爾美術館。一九一五年，盧芹齋又以五十萬法郎的價格賣給梅爾夫婦一組青銅器及玉器，其中包括西周早期重器太保簋（后捐給弗利爾美術館）。一九一五至一九一六年間，弗利爾以將近十一萬美元的總價，從盧芹齋處或通過盧芹齋購入近一百五十件中國藏品。盧芹齋與弗利爾之間的交易，體現(xiàn)了一九一五年以及之后中國文物在美國流轉(zhuǎn)情況的一些重大變化。二十世紀初期，美國已一躍成為世界第一大強國。而第一次世界大戰(zhàn)對歐洲的重創(chuàng)，促使國際中國文物收藏的中心從歐洲移至美國，并在一九一五至一九一六年的冬季進入了繁榮期。據(jù)弗利爾觀察：「在此期間，一批數(shù)量驚人的中國藝術品到達紐約，其中的幾件已確定納入我的收藏……幾乎所有知名的美國博物館都對中國藝術充滿興趣。在美國，人們對東方藝術有了更深入的理解和欣賞，前景令人看好。」紐約大都會藝術博物館遠東藝術部于一九一五年成立。一年后，弗利爾美術館破土動工，而費城賓夕法尼亞大學博物館和克利夫蘭藝術博物館也在同一年向公眾開放，并展出中國藝術品。盧芹齋進入美國蓬勃發(fā)展的中國藝術品市場可謂恰逢良機。自一九一〇年代中期起，弗利爾加快了收藏的步伐。他捐贈給弗利爾美術館的三千四百零四件中國藝術品中，有一千六百零九件（其中包括一些最重要的繪畫、玉器、青銅器和造像）是在一九一五至一九一九年間入藏的。同時，弗利爾中國收藏的重點在類別上也發(fā)生了變化，體現(xiàn)出美國收藏家對中國古代藝術關注度的提升。比如，古玉在弗利爾一九一六至一九一九年間的收藏中占了很大比重。他在一九一七年購入一百四十四件玉器，使玉器成為他當年中國收藏中數(shù)量最多的一個門類。弗利爾對早期中國藝術的興趣漸濃，得益于他與古董商和學者的接觸，以及一九〇六至一九一一年間他的數(shù)次中國和日本之行。弗利爾收藏重心的轉(zhuǎn)移，也有戰(zhàn)略性的考慮。他有著作為精明商人和高層管理者的背景，雄心勃勃，希望建立一個在歐美都無人能及的收藏。他意識到，當時主流的歐美收藏家們都在追捧價格高昂的明清瓷器以及其他裝飾藝術品。例如，約翰·小洛克菲勒在一九一五年以近五萬美元的價格購入一尊清代琺瑯彩瓷像。而一年之后，弗利爾只用了不到五千美元的總價，從盧芹齋處購得二十三件玉器，其中十九件為新石器時期至漢代的珍品，包括一件二里頭文化的玉璋。在古玉這個剛起步的收藏領域中，弗利爾以數(shù)百美元一件的平均價格建立了一個大規(guī)模、高品質(zhì)的特別收藏。

清康熙祿星像

一九一五年約翰·小洛克菲勒以近五萬美元購入

圖像引自《摩根中國瓷器收藏圖錄》

但盧芹齋與弗利爾之間的交易好景不長。一九一六年之后，弗利爾以盧芹齋做生意不講誠信為由，與他斷絕了一切商務上的往來。但此時的盧芹齋已在美國找到了其他重要客戶，包括波士頓美術館和費城的賓大博物館。

盧芹齋與弗利爾美術館

弗利爾于一九一九年去世。四年后，他創(chuàng)建的弗利爾美術館向公眾開。作為美國的國立亞洲美術館，它是美國收藏、研究和展示中國文物的重要機構。盧芹齋通過美術館的歷任館長，成為美術館一九二一至一九五一年間中國收藏最重要的來源（其他重要的供貨商還包括通運公司與山中商會）。在這三十年中，弗利爾美術館以超過八十六萬美元的代價購入盧芹齋供貨的一百二十四件文物精品，構成館藏中國古代青銅器、玉器和佛教造像的核心。盧芹齋交易的文物一般價格較高，同時也極為精美。在他為弗利爾美術館供貨的這一百二十四件藏品中，金屬器（主要為青銅器）和玉器從質(zhì)和量上都位居前列。金屬器的重要性也體現(xiàn)在每件相對較高的平均價格上（每件將近一萬四千美元）。下文擬將這一時期分為三個十年，來具體探討盧芹齋與弗利爾美術館的交易及其歷史背景。

齊西方凈土變浮雕

出自南響堂山石窟二號窟

石灰石帶彩繪痕跡

縱一五九·三厘米橫三三四·五厘米

弗利爾美術館藏

二十年代：第一次高潮

在這十年中，新建的弗利爾美術館在研究、展覽、收藏和考古工作方面都取得了長足進展，反映了中國文物收藏在美國蓬勃發(fā)展的大背景。時至一九二九年，弗利爾美術館、波士頓美術館、大都會藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館、芝加哥費爾德博物館、檀香山美術學院和羅德島設計學院美術館都已有了全面的或具有代表性的中國藏品。二十年代中后期，由歐美知名學者參與編著的兩部中國藝術綜述性著作出版了。在中國，文物市場與考古事業(yè)也有了新的發(fā)展。一九二一年，上海出現(xiàn)了第一家室內(nèi)古玩交易場所——中國古物市場。一九二三年，上海市古玩業(yè)同業(yè)公會成立，體現(xiàn)了古玩市場的勃興。二十年代，在河南新鄭、安陽以及山西渾源李峪村遺址均有重大的考古發(fā)現(xiàn)。

在二十年代，盧芹齋與弗利爾美術館交易頻繁，美術館經(jīng)盧芹齋之手收入的中國藏品的價值總額達到八萬四千美元。一九二一年，美術館首次從盧芹齋處購買了三件藏品：兩件來自南響堂山石窟的北齊浮雕和一尊宋代石像，總價四萬美元。這是美術館在其創(chuàng)始人弗利爾去世后首次收入的三件藏品。盧芹齋在二十年代還出售給弗利爾一件商代晚期的青銅斝和一件唐代石雕。弗利爾美術館首任館長約翰·羅治在一九二三年提到：「這里（指美國）除了盧芹齋，沒有任何古董商手中有足夠重要的中國藝術品……我聽說，他與一位中國政府官員之間有著可以利用的關系，所以比起別人，他不僅能拿到貨，并且更容易地運出中國。」羅治指的可能就是盧芹齋與金融巨頭、民國政府要員張靜江的關系。

商代晚期饕餮紋斝

安陽出土青銅

高五二·八厘米徑二六·四厘米

弗利爾美術館藏

二十世紀早期，張靜江與盧芹齋合伙在巴黎創(chuàng)辦了一家名為通運公司的古玩店，其獲得的一部分利潤被用于資助孫中山的革命事業(yè)，幫助了中華民國的創(chuàng)建?？赡苷怯捎谶@些特殊背景，盧芹齋在征集和出口重器方面占有特殊的優(yōu)勢。美國國家檔案館所藏入境記錄顯示：一九三九年，他以中國「外交官」的身份從法國來到美國，并前往位于華盛頓的中國駐美領事館，這無疑說明了盧芹齋深厚的政治人脈。

盧芹齋畫廊外觀巴黎　一九二八年

盧芹齋畫廊地下的中國石雕廳巴黎約一九二八年

盧芹齋畫廊五樓的中國雕塑廳巴黎　一九二八年

二十年代，盧芹齋還在美國舉辦了一系列展覽。在美國學者貝托爾德·勞費爾和法國漢學家伯希和等專家的幫助下，盧芹齋出版了數(shù)本關于中國繪畫、青銅器和玉器的重要圖錄。一九二八年，他在巴黎古爾塞街四十八號的一棟五層中西結(jié)合的畫廊，經(jīng)過兩年的改建和裝修后正式開張，盧芹齋此時生意的興隆可見一斑。這座富麗堂皇的建筑內(nèi)匯集了門類豐富的中國藝術品，以造像、壁畫、青銅器為亮點。

三十年代：黃金時代

弗利爾美術館的中國收藏在三十年代達到高潮。在這十年中，美術館的中國藏品在數(shù)量與質(zhì)量上都有提升，其入藏總量比其之前和之后的十年都要高。三十年代收藏的重點為金屬器（六十三件）、玉器（四十九件）以及繪畫（二十三件）。美術館中國文物的交易量達到了三個高點：一九三〇年的二十五萬美元，一九三五年的接近十八萬美元以及一九三九年的十六萬美元。

西周早期帶蓋鳥紋卣

寶雞出土青銅高五一·二厘米弗利爾美術館藏

對中國藝術的研究也有了新的發(fā)展。弗利爾美術館一九三一年的年度報告指出：「策展和研究工作主要致力于「研究和記錄近期入藏的中國繪畫之題跋與印章，以及造像和青銅器上的銘文?！桂^內(nèi)中國文物的陳列也有所增加，改陳使美術館東邊的部分成為中國文物的專區(qū)。一九三〇年七月到一九三一年六月期間的參觀人數(shù)達到十四萬多人次，是該館開放后三十年內(nèi)年度參觀人數(shù)最多的一年。

戰(zhàn)國玉佩、玉珠與金鏈

傳出自洛陽金村大墓

弗利爾美術館藏

三十年代，尤其是其中晚期，弗利爾美術館中國藝術相關活動的增加反映了中國文物在美國的大格局。對中國文物收藏和展示已傳播到美國區(qū)域性及新建的博物館，包括布魯克林博物館、納爾遜藝術博物館、西雅圖藝術博物館以及圣路易市立藝術博物館。像艾弗里·布朗戴奇（舊金山亞洲藝術博物館中國藏品的主要捐贈人）、格林威爾·溫斯洛普（哈佛大學賽克勒博物館中國藏品的主要捐贈人）這樣的大收藏家，開始潛心收藏中國文物。在這一時期，美國對中國藝術和文明的研究向縱深發(fā)展，出現(xiàn)了新一代的學者和策展人，如弗利爾美術館的阿奇博德·文利，他是美國第一位有扎實的中國語言和文化功底的博物館策展人。

在中國，文物交易也日漸興旺。三十年代中期，上海古玩行業(yè)發(fā)展達到其頂峰，在廣東路上有文物商店二百一十家左右。民國政府對考古事業(yè)也更加關注，在其支持下，對安陽遺址的發(fā)掘從一九二八年持續(xù)到一九三七年，獲得了重大發(fā)現(xiàn)。為了展示中國輝煌的歷史與文明，民國政府將大量藝術品與考古發(fā)掘物送往倫敦，參加一九三五年在皇家藝術學院舉辦的中國藝術國際展覽會。這場具有劃時代意義的展覽，展示了來自世界近兩百家機構與個人的三千多件文物，凸現(xiàn)了中國藝術的國際熱潮。

數(shù)據(jù)來源：弗利爾- 賽克勒美術館制圖：任超

在這股中國熱中，盧芹齋與弗利爾美術館的交易量也有大幅度的增長。三十年代美術館從盧芹齋處購入八十二件文物，總價格為四十八萬零四百美元，占了美術館在此期間購買的中國文物總價的百分之四十四。在一九三〇年購買中國藏品所支付的二十五萬美元中，有超過十萬美元流向了盧芹齋。一九三九年，盧芹齋與弗利爾美術館的交易額接近十萬六千美元，為他與該館年度交易額的最高點。從文物類別上來看，盧芹齋與弗利爾美術館在三十年代交易的重點是金屬器（尤其是青銅器），共二十三件，總價接近三十五萬美元；此外還有玉器四十六件，總價接近八萬美元。在這十年中，美術館向他購買的第一件文物為西周早期的青銅卣，價格為六萬美元，這也是弗利爾美術館向盧芹齋購買的器物中單件價格最高的一件。之后，美術館又以兩萬四千美元向盧芹齋購買了一批戰(zhàn)國時期的玉器，包括一組玉佩、玉珠和金鏈。盧芹齋在與弗利爾美術館交易的同時，還在發(fā)展新客戶，包括納爾遜藝術博物館、西雅圖藝術博物館和收藏家格林威爾·溫斯洛普。盧芹齋也是一九三五年倫敦中國藝展的主要展品供應方。一九三六年，他的新畫廊在紐約東五十七街的富勒樓開張，標志著他古玩生涯的頂峰。在這里，他舉辦了一系列重要的展覽。

盧芹齋之女盧蘭影身著婚紗

盧芹齋畫廊一樓巴黎一九三七年

但盧芹齋的生意也受到三十年代初的經(jīng)濟大蕭條的影響，美國博物館和古董商們面臨資金短缺的困境。一九三二年，弗利爾美術館館長羅治在回復盧芹齋關于出售一件古畫的函件時提到：由于當年政府還未撥出美術館的運營經(jīng)費，所以館里用來購買藏品的資金非常有限。一九三〇至一九三四年期間，美術館的中國文物購藏活動大幅縮減，其中一九三三和一九三四年購買的中國藝術品總價分別只有三萬美元出頭和五點五萬美元。盧芹齋的經(jīng)營也經(jīng)歷了蕭條期；一九三三年，他與弗利爾美術館的中國藝術品交易額為零。一九三七年抗日戰(zhàn)爭、一九三九年第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)也給盧芹齋的生意籠罩了層層陰影。同年九月，盧芹齋寫信給羅治，提到他北平和巴黎古玩店的困境：「幾個身著便裝的日本軍官前來搜查我們（北平）的店，企圖找到一些當時違禁的商品……不管怎樣，目前我們已無法從北平運出任何東西?！顾^續(xù)寫到，「你可以想象，在法國我們有多么痛心，尤其是我們（巴黎）畫廊里有那么多藏品，我們都很擔心……正在想辦法把它們運到安全的地方，我們甚至拆下了畫廊里裝飾墻面的漆板，但有多少東西會被毀壞啊?！?/span>

北齊（五五〇年?五七七年）有翼神獸

北響堂山石窟北窟

石灰石高七九厘米弗利爾美術館藏

本件藏品曾作為盧芹齋舉辦的“中國石雕展”

的廣告圖片，刊登于一九三九年十二月號《藝術新聞》雜志封底

盡管有上述不利因素，盧芹齋一九三九年對弗利爾美術館的銷售額還是創(chuàng)了紀錄。從一九三七到一九三九年的三年中，盧芹齋賣給美術館十三件金屬器（包括兩件青銅?。?，其總價為十五萬五千美元，在數(shù)量和價格上占了這十年間盧芹齋與弗利爾美術館金屬器物交易的一半。這與一戰(zhàn)期間國際中國古玩業(yè)的行情有相似之處：歐洲市場需求量縮減，而中國與歐洲的混亂局勢，迫使中國與歐洲的古董商與收藏家們以較低價格和較快速度拋售手中的文物。這就促使中國藝術品流向美國市場。例如，一九三九年，弗利爾美術館通過盧芹齋，從因戰(zhàn)爭而逃離中國的著名收藏家張乃驥手中以大約一萬四千美元收入二十九件中國玉器。

四十年代：走向衰落

盧芹齋美國的古玩生意在四十年代進入一個低迷期。雖然四十年代早期他曾向弗利爾美術館出售了一些重要的青銅器和玉器，但隨后他的生活和事業(yè)都遇到了眾多困難。一九四〇年，盧芹齋在紐約舉辦了「中國石雕展」，在展覽圖錄前言中，他傷感地提到：「我認為對中國雕塑的收藏已近尾聲?！雇?，在收到弗利爾美術館購買一件青銅卣的兩萬七千五百美元匯款后，盧芹齋向館長羅治提到，他在法國的家人資金短缺，但他卻無法與家人取得聯(lián)系?；蛟S正是在這些困境之中，盧芹齋在一九四一年接受了館長羅治對一件青銅盉兩萬美元的報價，盡管這比他預期的售價低了一萬美元。

唐　葵口花鳥紋鏡

青銅貼金徑二二·一厘米

弗利爾美術館藏

美國在一九四一年宣布參戰(zhàn)，弗利爾美術館的工作與盧芹齋的生意因此大受影響。美術館的員工們都投入了與戰(zhàn)爭相關的工作。一九四二年七月到一九四三年六月間的參觀量僅有大約五萬四千人次，為美術館開放以來的最低點。而雪上加霜的是，在一九四二年，美術館的兩位中國文物專家—館長約翰·羅治與副策展人畢安祺相繼去世。一九四三年，美術館的中國收藏大幅度下降；當年收入中國藏品的總價格僅為一萬零六百美元，是一九二一至一九五一年間在中國收藏方面投入最少的一年。一九四三年，盧芹齋與美術館只做了一筆兩千五百美元的生意。數(shù)據(jù)顯示，一九四二年以后盧芹齋在弗利爾美術館中國文物購藏活動中的重要性明顯下降，這既體現(xiàn)在他出貨的總價格上，也體現(xiàn)在其總價格占弗利爾美術館購藏品總價格的比例上。這種低迷的狀態(tài)與戰(zhàn)時美國市場需求的縮減相關。此外，抗日戰(zhàn)爭以及中國四十年代的內(nèi)戰(zhàn)帶來的混亂局面，對像盧芹齋這樣的古董巨頭而言，意味著直接從中國以較低價格收到大批高質(zhì)量文物的機會減少了，而這曾是他們古玩生意獲取大量利潤的關鍵所在。

東漢

云龍紋出廓壁

和田玉徑一二·五厘米

弗利爾美術館藏

一九四九年六月，中國內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲，盧芹齋在給弗利爾美術館館長文利的信中寫到：「……直到現(xiàn)在，共產(chǎn)黨控制的地區(qū)內(nèi)沒有任何東西能運出來，恐怕在新政府正式成立后，他們會嚴加控制……我唯一的希望是我們偶爾能收到一兩件東西，能讓生意維持下去，不然的話，這將是中國古玩行業(yè)的終結(jié)?！?/span>

商代晚期

龍紋帶柄戈

安陽出土

青銅嵌綠松石玉援長三四·五厘米

弗利爾美術館藏

四十年代，弗利爾美術館對中國藝術的研究和收藏也出現(xiàn)了一些新動向。隨著像盧芹齋這樣的老一輩古董巨頭影響的減弱，一批新人出現(xiàn)了。弗利爾美術館四十年代中國藏品的供應商有愛麗絲·邦妮、馬提亞斯·考莫爾和弗里茨·羅·比爾。新的亞洲藝術策展人嶄露頭角：一九四三年文利被任命為弗利爾美術館館長。三年后，該美術館出版了第一本館藏中國青銅器的圖錄。

商代晚期

龍紋戈

安陽出土青銅嵌綠松石

長四一·一厘米

弗利爾美術館藏

為適應局勢的變化，盧芹齋不得不更多地依靠其存貨，或是尋找已流出中國的藝術品。一九四一至一九四二年，他拿出一千多件庫存文物，舉辦了一次清倉銷售會。四十年代晚期，盧芹齋逐漸淡出古玩業(yè)，從一九四八年起，他的巴黎畫廊交由女兒盧蘭影管理。據(jù)盧芹齋稱，共產(chǎn)黨掌握政權之后，他上海分店的一批重要文物被沒收，許多古董商被捕并判刑。盧芹齋傷感地宣布：「中國古玩交易已經(jīng)終結(jié)，而我的樂趣將被全部剝奪?！顾谝痪盼濠柲晷纪诵荩瑢ζ浼~約店進行了清倉銷售，弗利爾美術館在這時買入了一件嵌綠松石的銅戈。盧芹齋職業(yè)生涯的尾聲以及美國從一九五〇年底開始的對中國長達二十年的貿(mào)易禁令，標志著中國藝術收藏在美國一個重要時代的終結(jié)。一九五七年八月十五日，疾病纏身的盧芹齋在瑞士尼翁去世。

特別致謝：感謝盧蘭影女士對本文寫作予以支持，她于二〇一〇年向弗利爾- 賽克勒美術館捐贈了盧氏家族的五十二張老照片，并與我分享了她對父親的珍貴回憶。我還要感謝弗利爾- 賽克勒美術館的同事，尤其是大衛(wèi)·霍格、伊麗莎白·杜麗、杰夫·史密斯和多羅塔·楚茲卡，他們提供了來自美術館藏品數(shù)據(jù)庫、文物收藏和來源記錄，以及檔案館的寶貴信息。本文插圖中的青銅器和玉器、石造像均在弗利爾美術館展出。

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