作者 | 施定柔 編輯 | 了想 、小木匠 執(zhí)行主編 | 馬薪蕊
時間尷尬+國產(chǎn)小言+小說改編這一系列關(guān)鍵詞加起來，給人感覺一定是個很過時的劇吧？然而豆瓣評分目前已高達(dá)8.3分……它就是16年國產(chǎn)劇黑馬——《遇見王瀝川》，目前該劇在廣西衛(wèi)視美麗劇場復(fù)播。
為何能逆襲？如何殺出收視黑馬？今天，編劇幫特別奉上該片編劇兼作者施定柔的創(chuàng)作手記。通過施老師的講述，我們其實也可以發(fā)現(xiàn)，每個熱播劇背后，都有一個編劇默默無聞的辛酸史。
1 / 緣起
影視公司的人聽說我沒寫過劇本，認(rèn)為太不靠譜
2003年，我在多倫多大學(xué)讀書，因為是學(xué)生，空閑時間比較多，誤打誤撞地在晉江文學(xué)城申請了一個賬號寫小說，作者ID是7481，也就是說，我加入晉江的那一天，里面的寫手已經(jīng)有七千四百多人了。我在晉江以“施定柔”為筆名寫了三本武俠小說，也就是《迷俠記》系列，當(dāng)時比較受歡迎，三本書寫完后就出版了。緊接著因為生孩子休筆了三年。2008年春，我重新殺回晉江寫作，想嘗試新的文類，就是《瀝川往事》，此書2009年出版，在青春類讀物中比較暢銷。當(dāng)時還沒有IP這個概念，我也從沒想過它會有影視化的機會。
《遇見王瀝川》編劇兼作者施定柔
2010年，芒果影視文化（當(dāng)時的湖南經(jīng)視文化）購買了我的另一本小說《結(jié)愛：異客逢歡》的電視劇版權(quán)，之后陸續(xù)有數(shù)家影視公司向我詢問《瀝川往事》，因為害怕自己的小說被改得面目全非，我提出由我自己做編劇，影視公司的人聽說我從沒寫過劇本后，認(rèn)為太不靠譜，就不了了之了。
2011年夏季，制作人周恬女士通過晉江聯(lián)系到我，提出購買小說的電視劇版權(quán)，我又說我要當(dāng)編劇，理由是：
A）我是原著作者，對故事、人物的把握不會走偏。
B）男主人公是外籍華人，我在國外生活，比較了解他的言談舉止；
C）為了寫這個故事我搜集了大量的資料，很多沒用上，寫劇本的時候可以繼續(xù)用。
D）也是最重要的一點：這本書在網(wǎng)絡(luò)上連載時，讀者反應(yīng)熱烈，我跟她們在線上線下有過多次互動。
出版后又收到很多讀者的評論和感言，如果這些讀者就是主要觀眾的話，我比較了解她們的想法：什么細(xì)節(jié)最感人、寫到哪一章時討論最多，對人物和情節(jié)有哪些遺憾和怨念等等，這些都可以在劇本創(chuàng)作中補足。
周恬聽完后沒有直接拒絕，但也很猶豫，畢竟我是新手，大家的時間都很寶貴，沒人愿意在這種時候搞上崗培訓(xùn)。最后我只好說，這樣吧，我給你寫五集劇本的樣本，你看了覺得我能寫下去，就簽約，覺得我不是這塊料兒就算了。周恬同意讓我試試，也談了在制作上的打算：做偶像劇，首選是臺灣著名偶像劇導(dǎo)演陳銘章先生。
上午寫劇本，下午看教科書，晚上扒劇做筆記
當(dāng)時的我不僅從沒寫過劇本，也沒看過任何劇本，連格式是什么樣的都不知道。但我十分自信地認(rèn)為此事不難，不就是把小說改一下么，小說那么長，有頭、有尾、故事就在那里！第二天我就上網(wǎng)在kindle上買了二十多本專業(yè)書，把當(dāng)時在排行榜里最暢銷的編劇工具書差不多買齊了。又買了幾本電視劇的劇本：《白宮風(fēng)云》、《都鐸王朝》、《宋飛正轉(zhuǎn)》之類，甚至包括一些演員表演類的教科書。
美國的偶像劇跟國內(nèi)區(qū)別很大，當(dāng)時比較流行的有《緋聞女孩》和《吸血鬼日記》，我就把這兩部劇快速地掃了一下。想到劇本最終可能要交給陳銘章導(dǎo)演審讀，我在網(wǎng)上找到陳導(dǎo)的代表作《命中注定我愛你》認(rèn)真地看了兩遍，又把他當(dāng)時的最新作品《醉后決定愛上你》的開頭六集一集一集地扒了一遍。在學(xué)習(xí)的同時我就開始寫劇本了。
編劇時參考的工具書
記得當(dāng)時的日子過得挺有規(guī)律：上午寫劇本，下午看教科書，晚上扒劇做筆記。我花了一個月的時間，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用地寫了五集劇本交給周恬。說實話寫完這五集后我自己有些氣餒：不干不知道，一干嚇一跳。
雖然都是寫故事，當(dāng)編劇比當(dāng)作者難多了。
周恬看完劇本后覺得雖然我是新手還算有潛力，就同意簽約了。當(dāng)時我們倆一人在國內(nèi)，一人在加拿大，為慎重起見特地約在尼亞加拉瀑布見了一面。
不讓主角做偏離自己性格軌道的事情
和大多數(shù)編劇一樣，我先寫了一個分集大綱，然后和周恬以及她手下的三個策劃一起討論修改。每過一遍，不論改多改少，都算一稿。第一稿的分集關(guān)于女主人公謝小秋的部分我是完全按照小說的故事線來的，故事從她到大學(xué)報到的第一天開始，主要講她與同寢室?guī)讉€女孩之間的友誼與糾葛，以及與王瀝川的相遇。
男主人公瀝川這條線在設(shè)計上我做了比較大的改動。原小說是以小秋的第一人稱來敘事的，瀝川這個人物主要是通過小秋的觀察和心里獨白來呈現(xiàn)。受視角的限制，完全沒有瀝川作為一個獨立人物脫離小秋與其他人打交道的場面。其次，原小說只重視了寫男女主人公的愛情，其他人物都是功能性的，功能用完就消失了。
而劇本篇幅很長，需要增加新的人物關(guān)系和人物矛盾。
解決的辦法就是：
A）把小說里一筆帶過的人物拎出來重寫。
這個人物就是瀝川的哥哥王霽川。霽川在小說里沒有正式出過場，只在結(jié)尾的部分被提到，所以這個人物線是嶄新的，為了區(qū)別瀝川與小秋的虐戀主題，霽川的加入是為了增加全劇缺少的喜劇效果；
B）加入了一些嶄新的人物：
比如瀝川的高中戀人Jenette。把她作為小秋的情敵安排在下半部，為后面的感情沖突增加火力；又比如蕭觀的母親麗薩，增加商戰(zhàn)戲份；
C）將小說里功能相近的人物進(jìn)行合并。
我主要合并了兩組人物，一是把瀝川的兩位暗戀者葉靜文和朱碧瑄合二為一；一是把小秋的兩位追求者蕭觀和艾松，合并成了蕭觀。這樣人物減少了，戲份集中了，前后貫穿、有始有終、不需要找四位演員來演了。
第二個需要解決的是場景問題。小說是語言和想象的藝術(shù)，所以寫到哪兒就是哪兒，不必考慮成本。但電視劇的拍攝需要場景比較集中，不能今天一個咖啡館、明天一個籃球場、后天一個高檔會所。這就意味著劇中的主要人物要在一些主要場合反復(fù)地交集，不能老是偶遇。這就要求主要人物在工作上必須有所關(guān)聯(lián)，不然碰不到。
比如小秋是翻譯，瀝川的公司是外企，外企需要翻譯，所以瀝川就能在公司遇到小秋。蕭觀是翻譯社的社長，瀝川的哥哥霽川想把公司的翻譯部門解散，業(yè)務(wù)外包給翻譯社，這樣幾個主要人物為了工作就能經(jīng)常相遇并產(chǎn)生矛盾。而原著里蕭觀的翻譯社與瀝川的公司沒有任何關(guān)系。葉靜文是小秋的同窗，所以在學(xué)校她們經(jīng)常遇到。畢業(yè)又和小秋一起在蕭觀的翻譯社工作，三個人都是校友，蕭觀與小秋共一位碩士導(dǎo)師，導(dǎo)師就是靜文的父親，這樣關(guān)系全都攪在了一起。主要的故事基本上就在主要的場景里面發(fā)生了：瀝川的公司、小秋的大學(xué)、蕭觀的翻譯社……
第三個需要解決的問題是總結(jié)構(gòu)設(shè)計，我采取了情景喜劇里最常用的結(jié)構(gòu)：
相遇→激情→問題→危機→一方主動解決問題→產(chǎn)生更多的問題→無法收拾→真相→結(jié)束。
所以劇本的主結(jié)構(gòu)就是小秋與瀝川相遇，熱戀，瀝川發(fā)現(xiàn)病情，突然分手。幾年后，瀝川決定回國解決問題，不料陷入更深的糾纏，更多的人加入矛盾，越攪越深，小秋發(fā)現(xiàn)真相，結(jié)束。這個主結(jié)構(gòu)與小說是完全一致的，也就是說主要故事和主要人物的發(fā)展弧度沒有任何變化，這樣就確保了讀者想要的原汁原味。在這里我可以說原著作者在改編上是有優(yōu)勢的，最大的優(yōu)勢在于她知道怎么寫人物之間的“互動”，并能在新的橋段中重現(xiàn)、再造這種互動的生機。
無論對手戲怎么變化，故事增加多少曲折，原著作者都有能力保持人物之間的動態(tài)平衡，不讓他們做偏離自己性格軌道的事情。
《瀝川往事》的小說只有25萬字，刪掉里面的描寫和放棄的內(nèi)容，真正用到劇本里的字?jǐn)?shù)連十萬都不到，而劇本長達(dá)四十多萬字，相當(dāng)于增加了一整本書的內(nèi)容，可是觀眾看完后沒有覺得原著修改了多少，甚至比原著還像原著，就是因為這個原因。
粉絲在昆明、蘇黎世追尋瀝川足跡
心煩、怨恨、惱火、絕望……各種消極的情緒涌來
第一稿的分集交上去后，周恬從市場、制作、廣電政策的角度提出了兩個重要的意見，我當(dāng)時覺得——后來也被證明了——是非常正確的。
第一，我的分集把故事集中在小秋的大學(xué)時期，主打“青春疼痛”，重點是小秋的愛情以及與同寢室?guī)孜慌g的友誼及矛盾，受眾年齡層比較低。周恬認(rèn)為小秋年紀(jì)太小，大一就談戀愛，而且有激情的鏡頭，不符合主旋律。建議故事集中在她工作之后，前面的學(xué)生段落可以有，但要略寫，只突出小秋與瀝川的愛情。
第二，也是我認(rèn)為最難改的——后來證明是最正確的——就是故事里面不能有一個壞人，都是好人，人物可以有私心有毛病，但歸根結(jié)底，不能壞。這個“苛刻”的要求令我非常發(fā)愁，覺得一些矛盾必須要有人使壞才能推動，無人做梗就沒轍了。但也只好硬著頭皮改，使出吃奶的力氣把壞人都圓成了好人，即使干了壞事也是有原因的。后來很多觀眾反映說喜歡這個劇就是因為滿滿的正能量，沒有陰謀詭計、壞人做妖——就是因為堅持了“好人”原則。
沒想到分集一共改了四個多月，前后改了十幾稿。每寫完一稿周恬以及另外兩位策劃都會立即給我意見，我根據(jù)意見修改下一稿。記得改到第十稿的時候我忍不住想：還要改么？已經(jīng)很好了吧！結(jié)果還要改，不停的改，似乎沒完沒了。從那個時候開始，我深深地體會到編劇是個比作者難得多的工作，心煩、怨恨、惱火、絕望……各種消極的情緒涌來，覺得自己一定是腦子燒壞了才非要干這份活兒。
在我改得快發(fā)瘋之前，跑去問了一位成功轉(zhuǎn)型做編劇的作者朋友，她說她見到的分集改得最多的次數(shù)是二十次。我暗暗對自己說，如果改到第二十次還沒通過，我就不干了，太遭罪了。結(jié)果改到第十八稿時終于說分集好了，可以開始寫劇本了。我松了一口氣的同時不免又開始發(fā)慌，這分集都改了十八稿，正文得改多少稿啊？
豈知由于分集比較扎實，加上前面寫過五集劇本，不少段落仍然可以用上，整個劇本三個月就寫完了，自始至終都是我一個人孤獨地寫。這是我簽的第一個編劇合同，不知道有拖稿這種事，合同上說三個月內(nèi)寫完，我就三個月寫完了。今年到看編劇脫口秀上說，編劇為了拖稿辦法很多，各種奇葩創(chuàng)意，我第一時間懵逼……
粉絲在蘇黎世追尋瀝川足跡
為了不打斷我的思路與進(jìn)度，策劃們就算是收到了一集劇本也不立即給反饋，除非覺得某處寫得太歪了通知我糾正一下。初稿一交，各種修改意見撲面而來。我喜歡這個策劃團隊的地方在于：她們堅持只提意見，不直接上手改劇本，所有的修改都是我自己完成的。不是說策劃們不會改，而是她們希望保持整個劇本對白的風(fēng)格前后一致。這是我感覺最受尊重的地方。
其次是由于我自己太自信，寫劇本時根本沒參照小說，就是憑著記憶寫完了全劇，很多經(jīng)典段落都沒有采用（因為上下文改變了）。周恬把我的小說仔細(xì)地翻了一遍，將她認(rèn)為我應(yīng)當(dāng)寫進(jìn)去的對白、橋斷都標(biāo)了出來，讓我一定想辦法“塞”進(jìn)去。如果在劇情上發(fā)生爭執(zhí)，只要對方說得有理，我們都互相妥協(xié)。所以整個寫作的過程是緊張而愉快的。最后一點，策劃們的意見都十分具體，具有建設(shè)性，不會讓我迷失方向，所以改起來不累。
劇本修改了三個多月，開始都是大修，后來都是小改，過一次就算一稿，一共改了八稿，但都不是傷筋動骨的改法，最后大家改上癮了，總有新的點子跳出來，或發(fā)現(xiàn)新的問題，覺得可以無限地改下去，當(dāng)周恬宣布定稿的時候，我對她說：咦，我又想起幾個地方，可以改一下。周恬急了，說：定柔，不改，咱們不改了。
當(dāng)劇本最后一稿改完發(fā)給陳銘章導(dǎo)演看時，我們的心是非常忐忑的。因為聽說導(dǎo)演對劇本很挑剔，而我和周恬幾乎是在沒有外人影響的狀態(tài)下完成的寫作，是不是合他的口味，他會不會接，完全沒底。后來導(dǎo)演告訴我，他很喜歡這個劇本，當(dāng)然也提出來說后半部小秋與瀝川的糾纏回合有點多，建議我們刪掉一兩個，我們于是又改了一次，刪掉了一個回合。
長時間、巨大精力與毀滅自己
在我的印象中，偶像劇是一個由高顏值偶像主演、以愛情為主題、對手戲比較多的一種劇種。塑造動人的愛情是關(guān)鍵。在人類學(xué)家的眼中，愛情有三種情況：
一）情色：外在的、生物學(xué)意義上的吸引。
二）激情：情感上的新鮮與粘膩。一旦這種“新鮮感”消失，進(jìn)入乏味的日常，愛情就難以繼續(xù)了。
三）承擔(dān)（Commitment）：也就是一個人愿意花很長時間、很大精力去愛一個人、去實現(xiàn)自己的承諾，而且是無條件的。
每當(dāng)愛情進(jìn)入到第三種情況時，就是偶像劇力求表達(dá)的東西。這種無條件的愛情通常就發(fā)生在戀愛的一方（或雙方）遇到災(zāi)難的時候；當(dāng)他（她）變得不再完美（生病、殘疾、惡習(xí)），愛情變得不再美好（失業(yè)、落魄、貧窮），為了當(dāng)初的承諾，你還愿意繼續(xù)這段感情嗎？經(jīng)歷了無數(shù)的失落與絕望，你還會花時間、花精力哪怕是毀滅自己也要去拯救或維系你的愛嗎？
所以關(guān)于男女主人公的愛情設(shè)計主要就是圍繞“長時間”、“巨大的精力”、“毀滅自己”這三點展開。
比如瀝川突然離去，小秋花了四年的時間天天給他寫信，一共寫了上千封，但她沒有收到過瀝川的任何回音。比如瀝川為了回上海見到小秋，不惜毀滅自己的職業(yè)前途、泄露商業(yè)機密、引起軒然大波。比如瀝川知道自己時日不多，提前為小秋寫了幾十封生日卡，一直寫到小秋一百歲，哪怕自己不在世了也要給她生日祝?！?/span>
行業(yè)因素要圍繞感情來寫，以感情發(fā)展為中心來設(shè)計
我對建筑業(yè)一無所知，家里也沒有親戚朋友從事這個行業(yè)，當(dāng)時的我正在讀博士，所以找資料比較在行。偶像劇并不是行業(yè)劇，這個故事雖然行業(yè)的因素很多，但并不需要密集地展現(xiàn)行業(yè)知識，就算你展現(xiàn)了，觀眾也不一定愛看。
在前幾稿的劇本里，為了展示王瀝川是一位建筑師，我搜集了很多建筑師的資料：博客、傳記、段子、以建筑師為主角的影視劇，甚至硬著頭發(fā)閱讀過建筑發(fā)展史、上網(wǎng)瀏覽過著名建筑師事務(wù)所的網(wǎng)頁和宣傳廣告、也下載了大量的設(shè)計圖紙、項目投標(biāo)書……盡管有一些我完全看不懂，我懷著功利的目的貪婪地攫取著我需要的細(xì)節(jié)：建筑師的職業(yè)習(xí)慣和行業(yè)術(shù)語，他們設(shè)計一個項目的主要程序，都跟哪些行業(yè)打交道。
因此我又把資料的搜集擴展到室內(nèi)設(shè)計、景觀設(shè)計、建材采購、房地產(chǎn)開發(fā)等等。比如建筑師們走到一個建筑面前，一般不會直接進(jìn)門，會習(xí)慣性地停頓一下，打量建筑物的外觀。去聽音樂會，會先抬頭看劇院天花板的設(shè)計。我就把這個特點移植到了瀝川與霽川的身上，兄弟倆去餐館吃飯都會研究一下餐廳的吊燈。又比如建筑師們喜歡隨身帶著一個小本本，記錄自己的靈感，有時候靈感來了本子不在會記在餐巾紙上。
又比如建筑師看上去很風(fēng)光，其實他們設(shè)計的建筑只有很少一部分會真地被建造出來……這些細(xì)節(jié)都可以用來塑造人物。但也不宜太多，不能讓行業(yè)戲影響到感情戲，恰恰相反，行業(yè)因素要圍繞感情來寫，以感情發(fā)展為中心來設(shè)計。比如瀝川與小秋的重逢就是一次建筑競標(biāo)的泄密事件引起的。小秋作為瀝川的翻譯因為接近設(shè)計資料而被列為懷疑對象。瀝川一方面要服從公司規(guī)定命令小秋離職審查，一方面又相信小秋是無辜的而心懷不忍。這樣就把情感戲自然而然地揉入到了行業(yè)故事之中。
粉絲在昆明追尋瀝川足跡
我在劇本里寫的很多有關(guān)建筑專業(yè)的臺詞，定稿時大部分都刪掉了。策劃說瀝川的主要工作不是設(shè)計大樓，而是談戀愛。為了顯示瀝川外企的背景，特別是當(dāng)他和哥哥交談的時候，我在臺詞里用了很多英文，定稿時英文的部分幾乎全部刪光了。大家都覺得英文臺詞不能太多，觀眾聽了費力。當(dāng)劇本寫到最后一稿時，細(xì)節(jié)控的周恬還是不放心，讓我把全劇里面有關(guān)建筑專業(yè)的對白全部摘出來，請了一位建筑師進(jìn)行審查，我個人也給這位建筑師打電話請教，確保了細(xì)節(jié)的真實性。
劇本里另外一個對我來說有難度的專業(yè)知識就是醫(yī)學(xué)。瀝川的病情非常復(fù)雜，癥狀和藥物都不能寫錯。所幸這個問題在寫小說的時候就已經(jīng)解決了。我在晉江上有很多海外讀者，其中的一位是瑞典某醫(yī)學(xué)院的年輕教授，同時也是急診室的搶救醫(yī)生。她特別喜歡《瀝川往事》，在連載小說的時候就開始全程輔導(dǎo)我關(guān)于瀝川病情的所有細(xì)節(jié)，大到主要癥狀、搶救過程、小到拐杖的形狀，用哪只手柱拐，甚至具體的藥名都告訴我了。在劇本創(chuàng)作時，我也把她拉了進(jìn)來，她全程“忍受”了我轟炸式的各種提問。所以這個劇在醫(yī)學(xué)上基本上挑不出毛病，直到現(xiàn)在也沒遇到一個觀眾對我說這劇的醫(yī)學(xué)處理有問題。
劇本最后一個寫作難點就是地方文化。
小秋是云南人，我沒去過云南。瀝川是蘇黎世人，我沒去過蘇黎世。他們因溫州工程而重逢，我沒去過溫州。說起來很羞愧，我所有的寫作，從《瀝川往事》的小說到《遇見王瀝川》的劇本，都是坐在多倫多的家中完成的。但這些并不妨礙我把一個完全虛構(gòu)的故事寫成了一個具有地方文化色彩的小說，并讓讀者們深深地記住了它。方法之一就是在網(wǎng)上大量地看旅游風(fēng)情片，看主要景點的歷史知識、圖片，并努力把它們與主人公的愛情、職業(yè)聯(lián)系起來。比如瀝川到昆明，他可以選擇無數(shù)家賓館，為什么去了翠湖賓館？因為我看資料發(fā)現(xiàn)這個賓館是瀝川最喜歡的建筑師貝聿銘設(shè)計的。
施老師在網(wǎng)上找的建筑師工作室的照片
我讓小秋與瀝川在賓館里度過了他們愛情的初夜。后來很多讀者都到這家賓館的門口拍照留戀，甚至一定要住進(jìn)709號房間。昆明的景點那么多，為什么要挑金馬碧雞？因為它是當(dāng)?shù)刈钣刑厣慕ㄖ?，瀝川一定會去。我讓他和小秋在這里留下他們的第一張合影，很多讀者也選擇這個地方拍照。至于蘇黎世，是瀝川的家鄉(xiāng)，也是小秋與瀝川重逢后第一次大量“發(fā)糖”的地方，不少讀者為了這部劇專程去蘇黎世旅游。
電視劇播出后瑞士大使館文化處的官員主動聯(lián)系到我，專程請我和周恬在北京吃飯，感謝我們宣傳了瑞士，并說主人公瀝川的個性：嚴(yán)謹(jǐn)、守時、注重隱私都是瑞士人比較突出的特點。電視劇里有一個情節(jié)：瀝川、霽川、爺爺在工作上發(fā)生了爭執(zhí)，大家吵了起來，最后爺爺決定投票表決。大使館的朋友特地指出，這正是瑞士人最習(xí)慣的解決爭端的方式，大家看到這里時都會心一笑。
故事和人物可以虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)必須真實
我覺得資料搜集、采訪、采風(fēng)這些前期工作對一個編劇來說十分重要。編劇畢竟只有一種人生，不大可能體驗所有的職業(yè)，就算體驗了也不會太深刻?？偛荒転榱藴?zhǔn)確地了解殺人犯去殺人或者嫁給殺人犯吧？
偶像劇的故事和人物是虛構(gòu)的，但細(xì)節(jié)必須要真實，梗可以很老，但橋段要新，故事結(jié)構(gòu)要有設(shè)計感。
瀝川的劇本是2012年完成的，時隔多年回想起來，當(dāng)時的場景歷歷在目，無數(shù)的通宵，因為時差原因和策劃團隊幾乎是連軸轉(zhuǎn)地工作，周恬為了陪我討論，經(jīng)常工作到凌晨三點，QQ上有上千頁的討論記錄。由于這是大家的第一部作品，在創(chuàng)作的過程中都認(rèn)真到偏執(zhí)的地步，可謂耗盡心血和體力，也深深地體會到進(jìn)入這個行當(dāng)?shù)牟灰住?/span>
最近有很多關(guān)于IP的討論，有一種觀點覺得IP不是原創(chuàng)，這個我非常反對。我加入晉江時是2003年，當(dāng)時有七千多位作者，大家在沒有任何稿費的情況下寫故事，純粹只有熱情，競爭也是最野蠻的，大多數(shù)人都在原創(chuàng)，抄襲的只是少數(shù)?，F(xiàn)在晉江的新作者ID號已經(jīng)排到兩百萬號了，寫作的隊伍更加壯大了，又給影視輸送了更多的新題材新故事，這有什么不好？又有觀點認(rèn)為編劇改IP純粹是撈錢，完全不是技術(shù)活兒，建議編劇回歸原創(chuàng)。
我不反對編劇自己原創(chuàng)，但也不必要打壓IP的改編，這不公平。就我個人的情況來看，IP改編非常辛苦，也需要創(chuàng)造、改寫大量的東西，作為一位網(wǎng)絡(luò)寫手，我呼吁大家公平地看待一切認(rèn)真做事的人，不論他們是來自原創(chuàng)編劇還是來自IP編劇。
施定柔，又名玄隱，湖北武漢人，畢業(yè)于多倫多大學(xué)東亞系博士研究生，作家、編劇。
2004年，在晉江發(fā)表武俠作品《迷俠記》、《迷行記》。2008年，開始連載現(xiàn)代言情小說《瀝川往事》。2009年，創(chuàng)作都市玄幻小說《結(jié)愛·異客逢歡》，同年獲得“彩虹杯”十萬大獎女性文學(xué)原創(chuàng)征文大賽系列冠軍 。《遇見王瀝川》原著作者、編劇。
E / N / D
聯(lián)系客服
