每個(gè)攝影師都是獨(dú)一無二的，對于任何一張照片，都有著完全不同的處理方式。強(qiáng)大復(fù)雜的后期處理軟件，為我們帶來了多種工具和操作方法，讓拍攝效果有著無限的可能。但正是這些繁多的選項(xiàng)，以至于我們甚至不知道從哪里開始。

兩個(gè)概念與一個(gè)工具

我們生活在數(shù)字時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代，后期處理工作流程已成為我們攝影中越來越重要的環(huán)節(jié)。相機(jī)產(chǎn)生的圖像預(yù)期會在后期處理中更改，校正，銳化，著色等等。并且在網(wǎng)絡(luò)上，我們可以看到非常多的后期處理技巧與思路，深受攝影愛好者的追捧。但是我們卻往往忽略了那些我們不可以輕易繞開的東西，那就是“基礎(chǔ)”。

我們可以非常輕松的套用一個(gè)工作流程來實(shí)現(xiàn)圖像的某種特定風(fēng)格，但是往往最終效果與心理預(yù)期卻相差甚遠(yuǎn)。究其原因還是我們對后期的原理了解尚淺，簡而言之，也就是基本功不扎實(shí)。本文我們將技術(shù)性解析攝影后期中的兩個(gè)概念（色彩認(rèn)知與顏色通道）和一個(gè)工具（曲線），避免參數(shù)化的后期處理，并從原理了解工具操作對圖像效果的實(shí)際改變。

概念一：色彩認(rèn)知

雖然純白的光被認(rèn)為是無色的，但它實(shí)際上包含了可見光譜中的所有顏色。當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它會選擇性地阻擋某些顏色并反射其他顏色，只有這樣顏色才能讓觀眾產(chǎn)生的感知。

人眼使用視桿細(xì)胞和視錐細(xì)胞的組合來感知該光譜。桿狀細(xì)胞更適合弱光視覺，但只能感知光的強(qiáng)度，而錐狀細(xì)胞可以辨別顏色，它們在明亮的光線下效果最佳。眼睛中存在三種類型的視錐細(xì)胞，每種視錐細(xì)胞僅可以感知（紅，綠，藍(lán)）三種顏色中的一種。這三種顏色以不同強(qiáng)度的混合就描述了我們可以用眼睛看到的顏色范圍。現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)中的拜耳陣列以及顯示器原理都是利用了這一點(diǎn)。

在上圖中，三個(gè)外圓的顏色稱為RGB三原色，（R，G，B）分別代表紅色，綠色和藍(lán)色。實(shí)際上，我們所有可見的顏色都可以通過這三種原色的某種組合來產(chǎn)生。RGB也被理解加色混合，用一種很好理解的方式去解釋它。我們可以將RGB三種顏色代表三盞燈，每盞燈有255個(gè)不同的亮度級別。因此不同的RGB數(shù)值代表的是不同強(qiáng)度的紅色，綠色和藍(lán)色的光的混合。在RGB的色彩空間中的255個(gè)不同的亮度級別，所以比例為0到255。我們可以實(shí)現(xiàn)的總色彩就為256 x 256 x 256，即16777216（約1600萬）。

例如，純紅色的RGB值為R=255，B=0和G=0（代表三盞燈只有紅色被點(diǎn)亮）。而R=255，B=255和G=255就成為了白色（代表三盞燈都被點(diǎn)亮），當(dāng)RGB三個(gè)數(shù)值都為0時(shí)也就是黑色（代表三盞燈都未被點(diǎn)亮）。

概念二：顏色通道

當(dāng)我們對色彩有了正確的認(rèn)知，現(xiàn)在讓我們以此為基礎(chǔ)再來了解一下什么是通道。

我們將顏色通道視為圖像單獨(dú)顏色的亮度表示。在RGB模式下，我們分別可以看到4個(gè)通道，RGB通道以及紅綠藍(lán)三個(gè)通道。如果在圖片的紅色通道黑白圖像很亮，則圖像中會有很多紅光。如果圖像很暗，則代表有著少量紅光。如果一個(gè)區(qū)域紅色的亮度級別為0，那么這個(gè)區(qū)域?qū)⒖梢暬癁橐粋€(gè)黑色區(qū)域。如果一個(gè)區(qū)域紅色的亮度級別是255，那么該區(qū)域?qū)⒖梢暬癁榘咨珔^(qū)域，該規(guī)則在其他顏色通道中也是同理。因?yàn)樵赗GB模式下，通道的起點(diǎn)為黑色，一種顏色越強(qiáng)亮度圖中的可視化效果也就越接近白色。

組合不同比例的顏色都會產(chǎn)生混合效果，就如同上圖中我們所看到的那樣。我們所看到的所有加色都是由不同強(qiáng)度的紅，綠，藍(lán)三種顏色的光混合而成的?，F(xiàn)在通過理解這樣一個(gè)概念，我們也就明白了通道應(yīng)用的基礎(chǔ)原理。

如果我們增加任何一種顏色的強(qiáng)度，那么在這張圖像中該色彩所顯示的也就越強(qiáng)。當(dāng)我們減少任何一種顏色的強(qiáng)度，那么這張圖像中它的補(bǔ)色也就越強(qiáng)。當(dāng)我們對這些的概念有了深入的了解后，我們才能夠應(yīng)對曲線的應(yīng)用。

一個(gè)工具：曲線

Photoshop曲線是一個(gè)極其強(qiáng)大的圖像調(diào)整工具，并且使用起來也較為靈活。我們在各項(xiàng)后期處理過程中都有高頻的去使用該工具，所以也被稱為調(diào)色之王。曲線的應(yīng)用在后期處理中至關(guān)重要，因?yàn)樗绊懝饩€的兩個(gè)主要元素：光線和色調(diào)。但是對于一些“基本功”較差的攝影師來說真的是望而生畏。

其實(shí)曲線僅僅是圖像的圖形表示，兩角之間的對角線就是我們需要調(diào)整的，我們可以使用任意數(shù)量的錨點(diǎn)控制曲線。

曲線原理解析：

首先我們需要先來認(rèn)識一下曲線。在創(chuàng)建曲線調(diào)整層后，我們通?？梢钥吹揭陨蟽?nèi)容。該窗口有兩個(gè)條主要控制區(qū)域，一個(gè)是嵌入在直方圖中的對角線，另一個(gè)在直方圖左邊和下邊的黑白漸變色條。

我們先來了解兩個(gè)漸變色條，一個(gè)代表X軸，另一個(gè)代表Y軸。X軸表示輸入像素，Y軸代表輸出像素。在X軸上，最左邊的對應(yīng)于黑色（0），最右邊的對應(yīng)于白色（255）。在Y軸上，底部對應(yīng)0，您可以在頂部看到最大255。所以最終（0,0）是黑色的，（255,255）是白色，而（128,128）是中間灰色。我單擊了曲線，然后在中間選擇了一個(gè)點(diǎn)。如上所述，它是中灰色（127,127），這意味著輸入和輸出都相同。

當(dāng)我們向上拖動該點(diǎn)時(shí)，如上圖所示，輸入保持在127（在X軸上不變），而我們看到的輸出（y軸）增加到180。我們選擇了所有像素為127的像素并將其增加到190，使這些像素更亮。換句話說，我們將中間調(diào)中的所有像素都移到了高光，因此您可以看到圖像現(xiàn)在曝光過度了。我故意將其大幅度增加以顯示明顯的結(jié)果。當(dāng)我們進(jìn)行細(xì)微的更改時(shí)，我們始終會獲得最佳結(jié)果。

現(xiàn)在，讓我們看看將其向下拖動時(shí)會發(fā)生什么。輸入在127處保持不變，而我們看到輸出減少到75。在這里，我們完成的工作是將所有像素從中間色調(diào)移到陰影處，從而使圖像看起來更暗。

總而言之，當(dāng)我們獲得“ u”形曲線時(shí)，圖像顯得更暗，而當(dāng)我們獲得“ n”形曲線時(shí)，圖像顯得更亮。我們可以選擇任意數(shù)量的點(diǎn)并進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，而不僅僅是在曲線上選擇一個(gè)點(diǎn)。

曲線的對比度調(diào)整：

當(dāng)我們了解這樣一個(gè)概念，就可以去考慮調(diào)整圖像的對比度了。通過使高光更亮而使陰影更暗，我們在高光上選擇一個(gè)點(diǎn)并將其向上拖動，以增加其像素并使其更亮。另一方面，我們在陰影上選擇一個(gè)像素并將其向下拖動以使陰影變暗，我們將得到一個(gè)增加對比度后的圖像，在圖表中的結(jié)果就是典型的“ S”曲線。

反之亦然，我們也可以通過反向“S”曲線，得到一個(gè)較少對比度的圖像。

使用曲線時(shí)，請牢記以下幾點(diǎn)：

• “n”曲線為圖像增加光線，但降低對比度
• “u”曲線使圖像減少光線，但增加對比度
• 使用“s”曲線，可以增加對比度而不會使整體圖像變暗
• 反向“s”曲線可恢復(fù)陰影中的細(xì)節(jié)，但會降低圖像的整體對比度

使用曲線進(jìn)行色彩調(diào)整：

剛剛我們了解了曲線的基礎(chǔ)用法，并學(xué)會了如何調(diào)整圖像中的光線?，F(xiàn)在我們可以結(jié)合之前所了解的色彩相關(guān)內(nèi)容，通過曲線進(jìn)行調(diào)色處理了。在RGB模式下我們僅可以處理圖像的亮度信息，RGB內(nèi)部有三種顏色：紅色，綠色和藍(lán)色，通過單獨(dú)的顏色通道我們可以對相應(yīng)顏色進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整。

正如之前我們所述，這三種顏色中的每一種都有對應(yīng)的補(bǔ)色

• 紅色>青色
• 綠色>洋紅色
• 藍(lán)色>黃色

如果我們想添加或刪除某個(gè)顏色，可以使用這些通道的色彩混合關(guān)系進(jìn)行對應(yīng)調(diào)整。如果想增加紅色，我們可以用曲線向上拖動像素。如果向下拖動，那么與紅色對應(yīng)的補(bǔ)色青色將增加?，F(xiàn)在顏色在高光區(qū)域和陰影區(qū)域或中間區(qū)域的應(yīng)用取決于您拖動的像素位置。

下面我們通過一場圖像為示例將幫助您更好地理解這些調(diào)整關(guān)系。

示例#R：紅色通道

讓我們先以紅色通道為例。向上移動曲線（對角線）時(shí)，就是在圖像中添加紅色（紅色通道中的“n”曲線）。但是當(dāng)您向下移動它時(shí)，您將添加青色（紅色通道中的“u”曲線），因?yàn)樵赗GB色輪中紅色的補(bǔ)色是青色。

以上是圖像的整體色調(diào)的調(diào)整，我們還可以通過多個(gè)錨點(diǎn)調(diào)整局部色調(diào)。例如我們想在高光處突出顯示紅色，陰影處突出顯示青色。我們則可以在高光處將曲線上移動，在陰影出處下移動，形成紅色通道中的“s”曲線，并實(shí)現(xiàn)我們想要的效果。反之亦然，反“s”曲線則是陰影增加紅色而高光增加青色。

示例#G：綠色通道

現(xiàn)在我們打開綠色通道。向上移動曲線（對角線）時(shí)，就是在圖像中添加綠色（綠色通道中的“n”曲線）。但是當(dāng)您向下移動它時(shí)，您將添加洋紅色（綠色通道中的“u”曲線），因?yàn)樵赗GB色輪中綠色的補(bǔ)色是洋紅色。

在綠色通道中，我么也可以通過多個(gè)錨點(diǎn)調(diào)整局部色調(diào)。綠色通道中的“s”曲線，高光突出顯示綠色，陰影突出顯示洋紅色。反“s”曲線則是陰影增加綠色而高光增加洋紅色。

示例#B：藍(lán)色通道

最后我們以藍(lán)色通道基礎(chǔ)。向上移動曲線（對角線）時(shí)，就是在圖像中添加藍(lán)色（藍(lán)色通道中的“n”曲線）。但是當(dāng)您向下移動它時(shí)，您將添加黃色（藍(lán)色通道中的“u”曲線），因?yàn)樵赗GB色輪中藍(lán)色的補(bǔ)色是黃色。

局部調(diào)整中，藍(lán)色通道中的“s”曲線，高光突出顯示藍(lán)色，陰影突出顯示黃色。反“s”曲線則是陰影增加藍(lán)色而高光增加黃色。

結(jié)語

通過三條曲線的組合，我們就實(shí)現(xiàn)整張圖像不同顏色的局部調(diào)整，也就理解了曲線的最終調(diào)色原理。只要熟悉這些基礎(chǔ)的應(yīng)用，就足以應(yīng)對我們大部分的常規(guī)調(diào)色。同樣我們也可以讀懂任何一種調(diào)色方式的基本原理與調(diào)色配方，而是不是去背參數(shù)一樣的“預(yù)設(shè)式”調(diào)色。當(dāng)然，熟練的使用也一定要建立長期實(shí)驗(yàn)與訓(xùn)練的基礎(chǔ)之上。

這里是巨人攝影，攝影愛好者心中的“哈佛”，感謝您的關(guān)注