我們?nèi)绾慰创ぞ?？為什么學(xué)習(xí)工具是為了理解媒介？為何我們要做原型？原型設(shè)計(jì)的原則是什么？為什么說好的思維是結(jié)構(gòu)化的解構(gòu)？欲知詳情，請往下閱讀。
有一種觀點(diǎn)：設(shè)計(jì)師不要學(xué)太多的軟件，精通一種就好了，更重要的是你的思維。
從個(gè)人技能上，這個(gè)說法沒錯(cuò)，但它可能忽視的是，思維和工具，并不獨(dú)立。因?yàn)樗^工具，其實(shí)是思維的被封裝與具象化，而你使用工具的過程，便是對這思維的習(xí)得和解碼。就像閱讀從不是一個(gè)單方面行為，而是讀者和作者思維的無聲交流。你閱讀書，書塑造你。
而你總不能只讀一本書，只讀一類書。
一個(gè)錯(cuò)覺是，我們在利用工具。更精確的說法是，我們和工具彼此利用。
人類的起源時(shí)期，石制的手斧是最早的常用武器?？墒甲嫒祟惖氖滞蠼Y(jié)構(gòu)，很難提供足夠的腕力來緊握一些小物體。進(jìn)化的車輪下，一塊新手骨出現(xiàn)了，這塊叫第三掌骨的結(jié)構(gòu)，給了這批新人類更強(qiáng)的握力、更精細(xì)的手部動(dòng)作，也意味著對工具更精確的掌握，而這也意味著：進(jìn)化的優(yōu)勢。
到底是我們根據(jù)雙手的形狀打造了工具，還是我們的雙手進(jìn)化成了可以握住工具的形態(tài)？
在一個(gè)新的媒介產(chǎn)生的初期，用于生產(chǎn)內(nèi)容的工具是來源于舊媒介的。
許多視覺設(shè)計(jì)師習(xí)慣用Photoshop來進(jìn)行網(wǎng)頁和APP界面設(shè)計(jì)，但Photoshop的本質(zhì)依然是一款位圖處理軟件，是以印刷為主導(dǎo)媒介的時(shí)代產(chǎn)生的主力工具。在這個(gè)階段，新媒介的形態(tài)也會受到舊工具的影響。Photoshop作為WEB/APP設(shè)計(jì)主力的時(shí)代，也是擬物化設(shè)計(jì)最盛行的時(shí)代。
隨著新媒介的發(fā)展，必然會出現(xiàn)適應(yīng)新媒介的新生產(chǎn)工具。
因此一款更加適應(yīng)新媒介的工具的產(chǎn)生和流行就是一種必然。Sketch的興起不是單純的因?yàn)樗昂啙嵰子谩?，而是其形態(tài)更貼近于信息時(shí)代媒介的本質(zhì)屬性。新工具的每一個(gè)功能從設(shè)計(jì)初始，就做好了和新媒介做無縫嫁接的準(zhǔn)備。如今的設(shè)計(jì)師不再需要付出從位圖到代碼的轉(zhuǎn)換成本，一個(gè)開源的插件就能將樣式轉(zhuǎn)化為CSS代碼，盡管現(xiàn)在不夠完美，但方向是可見的：工具的發(fā)展將不斷減少中間步驟，趨近媒介本身的形態(tài)。
新工具的不斷產(chǎn)生會擴(kuò)充媒介的外延，并最終產(chǎn)生新的媒介形態(tài)。
工具的進(jìn)化不僅僅是適應(yīng)媒介，同時(shí)也在塑造和擴(kuò)充媒介。從Photoshop到Sketch，從擬物設(shè)計(jì)到從現(xiàn)在的Complexion Reduction，對材質(zhì)的棄用、對顏色的克制、對圖標(biāo)的簡化，工具的進(jìn)化更替暗合著設(shè)計(jì)的風(fēng)格迭代。
信息成為了設(shè)計(jì)主體后，動(dòng)效設(shè)計(jì)就應(yīng)運(yùn)而生。如果說扁平化是在設(shè)計(jì)“信息”，那動(dòng)效設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)“信息的傳遞”。新的工具隨之如雨后春筍，Origami、Framer、Form、Pixate、Flinto、Principe、Atomic……設(shè)計(jì)師從來沒有過這么多的選擇，而在這些選擇背后，是更新的設(shè)計(jì)形態(tài)孕育在襁褓之中。
在交互設(shè)計(jì)師的工作流里，有一個(gè)重要部分叫“原型設(shè)計(jì)”。而當(dāng)我們在做原型時(shí)，我們在做什么？
或許一開始你用紙和筆勾勒出網(wǎng)站或應(yīng)用的輪廓，就像給一幢大廈搭好框架。接下來，你可能選擇用Axure畫好線框圖，加上標(biāo)注，喚之“低保真原型”。又或者再進(jìn)一步，上色處理，添加動(dòng)效，做個(gè)可以在屏幕上供人指指點(diǎn)點(diǎn)的，所謂“高保真原型”。
這一派觀點(diǎn)認(rèn)為，把原型做到高保真是沒有必要的，視覺還是要做設(shè)計(jì)稿，前端還是要開發(fā)，你把原型做得再精準(zhǔn)，都是徒然。
這種觀點(diǎn)，代表了一種線性的工作流。但在實(shí)際的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，交互從不僅是一個(gè)中間環(huán)節(jié)，它的觸角延伸到產(chǎn)品開發(fā)的每個(gè)階段，牽一發(fā)而動(dòng)全身，而原型設(shè)計(jì)也不是一個(gè)承上啟下、可有可無的中間步驟。
而如果回到本質(zhì)，原型，究竟是什么？
讓我們做一個(gè)類似于“惠勒的龍”的思維實(shí)驗(yàn)：假設(shè)有這樣一個(gè)原型，它做得如此逼真，如此完善，以致于用戶在使用中，無法區(qū)分出原型和產(chǎn)品。那這個(gè)原型，和真正的產(chǎn)品，有區(qū)別嗎？
原型的本質(zhì)是描述真實(shí)的語言。越高保真的原型，就越逼近真實(shí)，而越高保真的原型工具，其描述方式（被封裝的思維方式）就越接近真實(shí)事物的運(yùn)行方式。
紙和筆的語言是“描述”，覆蓋一切，但低效而不精確，且無法被機(jī)器理解。
Axure的語言是“控件”。頁面由一個(gè)個(gè)控件組成，而控件則由其自身的樣式、屬性構(gòu)成。每個(gè)控件的事件是獨(dú)立的，如果你想讓一個(gè)事件觸發(fā)多個(gè)控件行為，或是多個(gè)控件共用一個(gè)屬性，那Axure就會變得極其繁瑣和不便。
Principle的語言是“狀態(tài)”。設(shè)定一個(gè)起始態(tài)、一個(gè)終態(tài)、一個(gè)觸發(fā)方式，剩下的就只是調(diào)整狀態(tài)變化的參數(shù)。也因?yàn)楹诵恼Z言的限制，2.0版本前的Principle，更適合做單一動(dòng)效演示，而非全產(chǎn)品原型。
Quartz composer的語言是“流動(dòng)”。它將MVC設(shè)計(jì)模式中的“視圖”、“模型”、“控制器”具象為一個(gè)個(gè)Patch，通過連線的方式將實(shí)現(xiàn)接口的連接和數(shù)據(jù)的流動(dòng)，用樂高積木一般的方式，將事物的運(yùn)行邏輯可視化。
Framer的語言是“對象”。將CoffeeScript作為一種中間語言，更簡潔的語法，更清晰的面向?qū)ο缶幊?，使得Framer成為了最靈活、最強(qiáng)大的原型工具。
Webflow的語言是“成為”?？梢暬罱ǎ苯由身撁?，設(shè)計(jì)即編程，設(shè)計(jì)及開發(fā)。工具總在嘗試各種各樣的方法，降低中間步驟，最終成為真實(shí)。
因此，當(dāng)我們拿起工具，我們不僅僅是為了“使用”，更為了透過它們背后設(shè)計(jì)者的眼睛，尋找觀察產(chǎn)品的不同角度。
而我們之所以要做原型，也不僅僅是為了模擬。模擬不是目的，模擬是探索事物運(yùn)行規(guī)律的過程，最終目的是成為真實(shí)。
用原型來理解真實(shí)產(chǎn)品的一個(gè)方法是，嘗試做“真實(shí)原型”。
剛剛接觸Axure的時(shí)候，經(jīng)常要做一種叫膠囊型TAB/Capsule的控件。
當(dāng)時(shí)對軟件還不熟悉，采用的做法是，把這個(gè)控件做成了一個(gè)動(dòng)態(tài)面板，然后通過點(diǎn)擊不同區(qū)域來切換面板狀態(tài)。
這樣的效果，其觀感和真實(shí)情況一樣。但實(shí)現(xiàn)的方法，卻不簡潔優(yōu)雅，更關(guān)鍵的是：這不真實(shí)。
為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)切換效果，就創(chuàng)建了控件的一堆影分身，這不是這個(gè)世界的運(yùn)行方式。
當(dāng)你覺得麻煩到家時(shí)，一定是你哪走了彎路。
所以，我揣測設(shè)計(jì)者應(yīng)該考慮到了這樣的場景，就在Axure的面板里找來找去，然后發(fā)現(xiàn)了那個(gè)之前從未注意的功能：select group：通過創(chuàng)建一個(gè)按鈕組，就可以解決切換問題。這樣制作的控件，簡潔清晰、易于復(fù)用，更重要的是，它是通過對控件的屬性進(jìn)行歸納和抽象來解決問題，而不是制造一個(gè)“看上去一樣”的假象。這也是產(chǎn)品實(shí)際的運(yùn)行邏輯。
當(dāng)你需要新增固定內(nèi)容時(shí)，你可以使用中繼器而不是設(shè)置大量隱藏面板；當(dāng)你的交互需要觸發(fā)控件移動(dòng)時(shí)，你可以用push交互來更改位置而不是手動(dòng)設(shè)置坐標(biāo)。這并不是什么《Axure：30天從入門到精通》中的習(xí)得的“常用小技巧”，而是逼迫自己使用一種更誠實(shí)的原型制作方式，跳出自己習(xí)慣的思維和習(xí)慣，去探索那些自己尚未發(fā)現(xiàn)的領(lǐng)域，這樣才能在制作原型的過程中，洞察真實(shí)。
而真實(shí)是什么？
或許，真實(shí)就是簡潔，是奧卡姆的剃刀，是如無必要勿增實(shí)體，是光會挑選的那條最短路徑，是物質(zhì)會降低到最低勢能態(tài)，是用最小的資源去實(shí)現(xiàn)最大的效能。
分割不是一種方法，但它是一切方法的本源。
任何一個(gè)復(fù)雜的事物，都可以被分割成為一個(gè)個(gè)最簡單不可分割的單元。再復(fù)雜的邏輯，分割到最后，也不過了一些與非門、或非門、異或門的集合；所以再復(fù)雜的問題，經(jīng)過分割后，也只不過是用一定的順序，去解決一些簡單的小問題。
在阿里云官網(wǎng)首頁中，需要設(shè)計(jì)一個(gè)卡片的展開和收起狀態(tài)。
一個(gè)不負(fù)責(zé)任的做法是，畫出視覺稿，簡單標(biāo)注變化過程，之后扔給前端：說：“喏，把這個(gè)，變成這個(gè)。”
只要再往前走一步，你會發(fā)現(xiàn)這一句“變成”，可能就包含了十幾個(gè)動(dòng)效細(xì)節(jié)。
當(dāng)你去嘗試做一個(gè)“真實(shí)原型”時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)“分割”的思維方式會幫你規(guī)避掉“虛假”，因?yàn)楫?dāng)你把原型分割到最小粒度時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)你和開發(fā)面對的是同樣的問題，而你的解決方式可能也是前端的方案。而那些你已經(jīng)多次思考和調(diào)整的參數(shù)，就無縫地融入到了前端的開發(fā)進(jìn)程中。
分割的另外一個(gè)好處，是幫你快速找到適合解決這個(gè)問題的工具。
當(dāng)我們討論哪些工具更強(qiáng)大、更自由時(shí)，其實(shí)是在討論它們的分割顆粒度。
把一個(gè)元素從頁面的左邊移到右邊，axure給你提供了勻速、漸入漸出等預(yù)設(shè)動(dòng)效，而principle則可以對緩動(dòng)函數(shù)進(jìn)行更精確的控制，本質(zhì)上，是在對動(dòng)效問題上，后者采用了更細(xì)的分割顆粒度。就好像給你一堆五顏六色的碎片，讓你去完成一個(gè)拼圖，那碎片切分越細(xì)、形狀越全、色域越廣，你最終的拼圖就越可能接近目標(biāo)。而你是永遠(yuǎn)無法用4個(gè)大方塊拼成一個(gè)圓形的。
阿里云官網(wǎng)新首頁里，有幾處icon，在鼠標(biāo)移入后，會發(fā)生一些有趣的運(yùn)動(dòng)。
當(dāng)時(shí)決策要使用動(dòng)效icon時(shí)，開發(fā)的時(shí)間只有兩天，留給設(shè)計(jì)的時(shí)間更少。而關(guān)于這個(gè)icon應(yīng)該怎么動(dòng)，一開始卻是一籌莫展的。我們只知道應(yīng)該是一些互相連接的點(diǎn)和線，在兩個(gè)形態(tài)之間互相轉(zhuǎn)換，但大腦的空間想象力畢竟有限，語言的描述畢竟匱乏，如何快速地創(chuàng)造出11個(gè)這樣的動(dòng)效icon呢？
在快速分割問題后，發(fā)現(xiàn)這只是一個(gè)初始態(tài)和終態(tài)的問題，而中間的變化形態(tài)是難以憑空手繪或想象的。而解決始態(tài)終態(tài)問題的最快速的工具，是什么？
Keynote。
憑借最簡單的神奇移動(dòng)，我們快速產(chǎn)出了這些動(dòng)效icon，本來預(yù)計(jì)要一天的工作，壓縮到了兩小時(shí)。
所以，分割不是方法，它本身不解決任何問題，它只是把問題分解成你可以解決的小問題，并幫你找到能解決它的方法。
作者：阿里云UED
來源：AlibabaGroupUED
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