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和古琴有關(guān)的細(xì)節(jié)很多：《西廂記》里的鶯鶯月下焚香操琴、張生隔墻聽(tīng)之、《紅樓夢(mèng)》中黛玉彈琴、寶玉則視琴譜如“天書(shū)”、《玉簪記》里的潘必正、陳妙常的借琴挑情等等。

中國(guó)古戲曲則是非觀劇，實(shí)聽(tīng)劇，確是有道理。一山、一水、一舟、一木，臺(tái)上并無(wú)，是演員唱做念打出來(lái)的，衍及才子佳人，更不對(duì)面互嚷你愛(ài)我愛(ài)，而借助其他媒介，取隔霧看花之效。

其間常用模式，為聽(tīng)琴；或女聽(tīng)男，或男聽(tīng)女，或互酬?！段鲙酚小扒傩摹币还?jié)，《玉簪》有“琴挑”折，迄今醉人魂魄。

聽(tīng)琴為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲獨(dú)有的表意手段，中聽(tīng)琴模式可置換出聽(tīng)雁聲、簫聲、鼓聲、鐘聲，寒蛩侵窗聲，凡此種種，俱與聽(tīng)覺(jué)意象相關(guān)，亦即中國(guó)戲曲中便捷的經(jīng)濟(jì)的敷演手段。

故一人用后數(shù)人用，演進(jìn)至今，已成為有意味之形式相對(duì)固定的情感符號(hào)。