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第二節(jié)：嚴(yán)守指法

琴譜指法，原是用它來表達(dá)意境聲的技巧，所以析及細(xì)微，并非故為繁難，因為非如此，演奏出來就不能入妙。

流傳的指法減字，各家譜集大要相同，也間或有些小差異的解釋，所以必先明了你所采用的這一家譜中減字取音各法，然后按彈它的曲操，才得像它原來的音節(jié)。

若彈甲譜的曲操，而用乙譜的減字取音，那就對于它有些小差異解釋用法不同的，勢必章節(jié)相悖而不合，按譜時必須嚴(yán)守它的方法。凡抹、挑、勾、剔、吟、猱、綽、注之類，務(wù)要字字分清，不可稍有牽混假借，忽略過去，才不失前人作曲原意。若指下糊涂一片，又何能得出妙音？至于師心自用，妄自增減，則尤所切忌。

第三節(jié)：辨別音調(diào)

古曲取音多類奇特，用清用變，轉(zhuǎn)調(diào)，借調(diào)未可一概而論，按譜時當(dāng)先辨別它是用什么調(diào)，再審察調(diào)中五聲、清變的位置，有不合的，就求之借調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)之間，如仍不合，這才是微分有錯誤，才可以根據(jù)音律將它更正。若不加細(xì)察，貿(mào)然改易，勢必以此調(diào)的曲操，彈成彼調(diào)的音韻，見笑方家，貽失大雅。

清代琴家改古人的譜，有時還不免有這種毛病，初學(xué)的人，就更應(yīng)該注意慎重了。（如“碧天秋思”這琴曲，春草堂琴譜定為不緊五弦的借調(diào)，琴簫合譜又定為不慢三弦的借調(diào)，二者必有一誤。又如春草堂琴譜對于琴曲轉(zhuǎn)調(diào)用清、變的都 改為正聲，大失原曲意味。即是上述毛病的例子。）

第四節(jié)：注念工尺

宮、商、角、徽、變徽、羽、變宮七音，即俗樂上、尺、工、凡、六（合）、五（四）、乙七字，也就是西樂簡譜的1、2、3、#4、5、6、7七個唱名。這七個字名為聲字。

自唐宋燕樂一直到今日的昆曲亂彈等曲譜劇本，都是用它作音階的標(biāo)準(zhǔn)來歌唱演奏 ，實在是我國民族音樂中膾炙人口，慣聽入耳的一各優(yōu)良傳統(tǒng)的聲字。清代琴譜中如琴譜諧聲（琴簫合譜）和琴學(xué)入門所載的琴曲，多有注明工尺板眼的。而近時的琴鏡更每曲都注明了。

初學(xué)按彈古譜，最好采用這種方法，先辨明這曲的每一個減字的弦、徽屬于何音（查對后面音律篇中各調(diào)各弦按、泛五聲、清、變聲字表）注出工尺聲字，或譯成簡譜唱名。再按照譜上的句讀緩急，反復(fù)唱合拍，自可抑揚成成趣，得出節(jié)奏。勝于專從指上用工，確有事半功倍的效果，實為按習(xí)的捷徑要決。