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一提”丑書“，大家的第一感覺可能是江湖書法家那種丑人多作怪的書法。但其實(shí)不是，”丑書“不是胡亂涂抹，而是有很深的美學(xué)內(nèi)涵。

”丑書“不是丑，而是另一種層面的美。它是區(qū)別于傳統(tǒng)帖學(xué)書法以優(yōu)美為主要審美傾向的另一層面的書法美學(xué)，它更多的是建立在碑學(xué)的審美層面之上。如果說帖學(xué)書法優(yōu)美、典雅、有文人氣，那么”丑書“就壯美、古拙、有金石氣。

早在明末清初，傅山就提出“寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”，這里的”寧丑勿媚“是說寫字寧可看起來顯得粗野不工，而不表現(xiàn)庸俗柔媚之態(tài)。這個(gè)”丑“是亂頭粗服、古樸壯美，是”不工者，工之極也“之意。而“媚”是柔軟甜熟的妖美、俗美。

然后經(jīng)過像劉墉、金農(nóng)、鄧石如、阮元、包世臣、康有為、趙之謙、張?jiān)ａ摗⑸蛟?、李瑞清、吳昌碩、于右任等碑學(xué)大家的發(fā)展，”丑書“就更加成熟了。但要很高層次的審美能力才能看懂。

我們接下來對比一下江湖書法家的”丑“書，和書法大家的”丑書“，就能直觀地看出孰優(yōu)孰劣了。

江湖書法家的”丑“書

趙冷月”丑書“

經(jīng)過對比我們發(fā)現(xiàn)，江湖書法家的”丑“書真的是難看，簡直就是胡涂亂寫。而”丑書“卻并不丑，還是有結(jié)字的字法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法的，只不過不同于傳統(tǒng)的優(yōu)美。

近現(xiàn)代”丑書“寫得好的書家里，趙冷月絕對算得上一位大家。所以今天給大家推薦一套8本的《趙冷月墨跡大成》。

為什么選這套書推薦呢？

首先是趙冷月這個(gè)人很厲害。

趙冷月(1915—2002)，本名亮，浙江嘉興人。幼承庭訓(xùn)，很早就開蒙寫字。書風(fēng)受到祖父趙介甫和父親的影響，從唐楷入手。二十五歲開始師從徐墨農(nóng)，在漢魏六朝碑版、二王、歐陽詢至清代的金農(nóng)、何紹基等諸多體系中汲取營養(yǎng)，尤其是民間碑版。正是他全面而深入地立足傳統(tǒng)，藝術(shù)風(fēng)格方才生發(fā)變化，打破了固有模式和欣賞習(xí)慣，形成了自己的個(gè)人風(fēng)貌。

趙冷月

趙冷月和同時(shí)期的其他書畫家也有很深的交集，但是在他的朋友圈里，他顯得很低調(diào)。

與關(guān)良、朱屺瞻合影

與顏文樑、黃幻吾、陸儼少、陳巨來（右起）合影

他五體兼能，篆隸草行楷樣樣寫得非常好，這就容易成為一個(gè)參照標(biāo)準(zhǔn)。在書法上，他三次“逃離”最終“衰年變法”有了自己的風(fēng)貌：第一次“逃離”家學(xué)；第二次“逃離”二王帖學(xué)；第三次“逃離”顏真卿為代表的唐楷，最終“衰年變法”，以大量六朝碑版為營養(yǎng)，形成了獨(dú)特的個(gè)人特點(diǎn)。另外他“以丑為美”的論調(diào)，也是給書法界帶來不少思考。

其次這套書收錄的樣本全，是第一次完整收錄趙冷月晚年的書法作品，也是第一次將他臨習(xí)的漢魏碑版公開，把一個(gè)書家各個(gè)時(shí)期的作品收錄在一起，就可以看出他的學(xué)習(xí)軌跡，對學(xué)習(xí)他，對學(xué)習(xí)其他書畫家都有參照意義。

再者，這套書印制講究，經(jīng)過編輯們辛苦校色，最大限度接近原作，所以不失真。很多細(xì)節(jié)都非?？季浚€裝，書籍邊角的處理和頁碼等等，每一處都顯示出用心。

此外，這套書既能自己學(xué)習(xí)，也可以坐等升值，像我們之前推薦的《石鼓墨影》當(dāng)初售價(jià)八百多，結(jié)果售罄沒幾天在孔網(wǎng)上就翻了一倍。真的是宜家宜室的好書。

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拿到手里就覺這套書物有所值：它是370mm*260mm的大八開，大小正合適。而且用了線裝，線裝拿著輕巧松軟還很有古籍的感覺。印刷的紙是進(jìn)口特種紙印刷，又解決了線裝書宣紙印刷對作品還原度差的問題，作品的細(xì)節(jié)清晰可見，墨色變化非常精彩！

然后翻開書會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的排版印刷非常好。