國慶檔警匪動作片《93國際列車大劫案：莫斯科行動》取材于1993年發(fā)生在北京至莫斯科國際列車上的團伙搶劫案，以此為開端，影片講述了跨境追捕、匪幫內(nèi)斗、賭場搶劫、臥底暗戰(zhàn)等驚險刺激、曲折跌宕的故事。作為典型的動作電影，該片拓展了以往警匪動作片的創(chuàng)作范式，在動作場面火爆熱烈、險象環(huán)生的基礎(chǔ)上，通過動作設(shè)計的真實性、對抗元素的豐富性以及視覺語言的藝術(shù)化處理，讓觀眾耳目一新。與此同時，影片注重刻畫人物心理，取法對立關(guān)系，打破臉譜化角色定位，塑造了多個具有情感溫度的立體人物。一定程度上，《莫斯科行動》豐富了警匪動作電影的類型范式，實現(xiàn)了類型片在商業(yè)價值與藝術(shù)屬性上的平衡發(fā)展。
動作迭代：真實性、豐富性與藝術(shù)性升級
本片導演邱禮濤自《拆彈專家》以來，七年時間執(zhí)導八部動作片，數(shù)量穩(wěn)定、質(zhì)量上乘且題材多元，形成了一定的票房號召力。《莫斯科行動》可視為邱禮濤多年創(chuàng)作經(jīng)驗的一次由量變到質(zhì)變的躍升，一方面源于本片的創(chuàng)作難度較大，包括真實歷史的還原問題、因場景多變帶來的拍攝技術(shù)難度問題以及如何處理多組人物及多條線索交錯并置等問題；另一方面更大的挑戰(zhàn)在于，如何打破警匪片動作設(shè)計同質(zhì)化的問題？《莫斯科行動》的創(chuàng)作團隊銳意創(chuàng)新、大膽嘗試，在場景構(gòu)想、對抗元素、視覺語言等多個層面上實現(xiàn)了一定程度上的“動作迭代”。
影片動作的真實性主要體現(xiàn)在兩個層面，一是動作場景的真實性。該片選取了在歷史和現(xiàn)實中有跡可循的空間場景，如“中—俄K3次國際列車”、20世紀90年代莫斯科發(fā)達的“地下水宮”以及蘇聯(lián)時期廢棄的火箭發(fā)射基地等，這些場景為動作戲的展開構(gòu)建了真實而又充滿視覺張力的空間。其次，片中的動作設(shè)計既沒有英雄主義式的浪漫傾向，也有別于血腥暴力的冷峻風格；而是圍繞真實空間進行合乎生活邏輯的打斗，具有極強的寫實性。比如在“地下水宮”追捕的情節(jié)中，警匪雙方激烈的身體搏擊、兇險的槍械拼殺、疾速的飛車追逐都被張弛有度地聯(lián)綴在緊張的情節(jié)行進中，驚心動魄、懸念迭起、流暢自然、精彩紛呈，讓觀眾如臨其境、心潮澎湃。尤為可貴的是，《莫斯科行動》對人物的心理動作也進行了細膩的描繪，實現(xiàn)了更高級的動作迭代，如在列車換軌站警匪沖突的重頭戲中：當挾持瓦西里的苗子文與控制了苗青山的崔振海兩兩對峙時，崔振海、苗青山、瓦西里三方的心理活動同樣矛盾激蕩、扣人心弦。
《莫斯科行動》中動作的豐富性也值得稱道。在動作形式上，該片并不拘泥于某一種動作形式，而是依據(jù)劇情走向融合了多種動作設(shè)計，如火箭發(fā)射基地中：貼身肉搏、近身槍戰(zhàn)、連環(huán)爆炸紛至沓來、此起彼伏。同時，輔之以靈活多變的拍攝技巧，如在景別、拍攝角度、鏡頭運動、場面調(diào)度、人物動線等層面的精心設(shè)計與巧妙構(gòu)思，極大地豐富了動作場面的視覺觀感。
最后，《莫斯科行動》的“動作迭代”也離不開剪輯層面“狂風暴雨”式的藝術(shù)處理方式?！翱耧L”式剪輯可以表現(xiàn)動作戲上演前“山雨欲來風滿樓”的暴力氛圍，如片中崔振海與苗青山在音樂廳中的焦灼相持，兩人眼神的交匯瞬間、尋槍的微動作都通過剪輯被選取、放大，對戰(zhàn)氣息彌漫銀幕、生死較量一觸即發(fā)?！氨┯辍笔郊糨媱t側(cè)重于一個“快”字，在動作戲的剪輯上快到“拳拳有回應(yīng)、槍槍有落點”?！盎貞?yīng)”是指通過快速剪輯，對戲中的動作細節(jié)進行了“切分—重組”：動作的起始、中間軌跡與最終去向等過程均得到完整且迅捷的呈現(xiàn)，“落點”則是通過快速剪輯展現(xiàn)動作施發(fā)的效果與人物的狀態(tài)，兩種剪輯方式合力，讓觀眾在電光石火之間窺見了動作的軌跡與人物的心境。
取法對立關(guān)系，塑造飽滿人物形象
在人物塑造上，《莫斯科行動》踐行了赫拉克利特所言的“相反者相成，對立形成和諧”的美學思想，從矛盾對立出發(fā)構(gòu)建人物關(guān)系，從彼此角力中展現(xiàn)人物的性格特征，使每個角色都鮮活飽滿、立體豐盈。
首先，《莫斯科行動》以“多方爭鋒、互為矛盾”的對立原則設(shè)置人物關(guān)系，“崔振?！缜嗌健薄懊缜嗌健呶骼铩迸c“崔振?！呶骼铩比龑γ荜P(guān)系形成了影片主要的人物關(guān)系架構(gòu)，他們或是正邪兩立，或是恩怨糾葛，或是黑白分明，矛盾重重、又彼此制衡。圍繞核心矛盾建立的對立關(guān)系大體勾勒出人物角色的性格特征，如崔振海的無畏、苗青山的暴戾、瓦西里的狡黠，更意味著每個人物都必須在不同的對立關(guān)系中，去對比、抗爭、博弈，以期掃除障礙、實現(xiàn)目的。例如崔振海既要義無反顧地抓捕苗青山，又要兼顧策反瓦西里，助其與女兒團聚，這反映出警察懲奸除惡的使命感，也映射出崔振海被父女之情所觸動的心理變化；苗青山因瓦西里此前的出賣心生怨恨，處處對其防備，而瓦西里又因苗青山對自己女兒的控制無奈入伙，與苗青山貌合神離、芥蒂重重。這種多元的對立關(guān)系使人物形象不再單一化，人物的前史、內(nèi)心情感的演進都在對立關(guān)系的架構(gòu)之上得以呈現(xiàn)。
《莫斯科行動》中的每個人物都是飽滿立體的，就方法論而言，可以總結(jié)為臉譜式角色定位的打破和人物情感線的深度勾畫。例如崔振海，作為警察沉著老練、智勇雙全；但作為普通人他也有愛干凈、強迫癥的小缺點。又如苗青山作為劫匪，他兇狠殘忍、追逐奢靡；但作為普通人他也有童年陰影，也曾經(jīng)向往藝術(shù)、夢想成為小提琴家。正因如此，劇中對人物形象的描繪沒有成為角色臉譜化展示的集合，而是有了更多的可讀性。與此同時，影片的情感線重點落到了瓦西里頭上，不知去向的女兒是他最大的牽掛，正因如此，苗青山以其女兒的生命相要挾，使得瓦西里不得已卷入這場生死疲勞的犯罪活動。作為一個老謀深算又心存悲憫的“中間”人物，困擾瓦西里的從來不是金錢，甚至生死，而是一個“情”字，他因情而犯罪、掙扎、抱憾，最終也因情而得到了救贖。因此，正是創(chuàng)作者對人物情感的深度挖掘與精彩剖析，才使得《莫斯科行動》中的眾多人物有了弧光蛻變的厚重感，亦不失充滿戲劇張力的高光時刻。
“新港味”電影的品質(zhì)格調(diào)與價值拓維
近年，“新港味”電影正以其“兼收并蓄的地域特點、純熟的商業(yè)技法、革新的風格化表達”顯現(xiàn)出全新的品質(zhì)格調(diào)，加速走入觀眾視野，這一點可在《莫斯科行動》中得到很好的印證。影片對“新港味”電影品質(zhì)格調(diào)的打造主要體現(xiàn)在：強調(diào)視覺奇觀和觀影爽感的同時，創(chuàng)作者以極其嚴謹?shù)墓そ尘駥τ捌臅r代氛圍與年代質(zhì)感進行了高品質(zhì)的精心營造，使觀眾在追憶往昔歲月的同時，也滿足了自身對20世紀境外風貌的想象。
影片分別從歷史場景、社會風貌與文化現(xiàn)象三個層面展開對時代氛圍與年代質(zhì)感的營造。首先，劇組秉持1:1還原的制作原則，精心打造了地下水宮、火箭發(fā)射基地、中俄列車換軌站等重要場景，不僅為影片的真實觀感奠定了基礎(chǔ)，也代表著中國電影工業(yè)化較高的發(fā)展水平。在社會風貌上，俄式的精致建筑、熙攘的街市，面包店、咖啡館、俄式公寓等地點盡顯異域風情。與此同時，彼時的蘇聯(lián)剛剛解體，工薪階層游行示威、衛(wèi)國老兵無奈乞討等社會百態(tài)也被創(chuàng)作者精心編織在影片中，形成更厚重的年代質(zhì)感。在文化現(xiàn)象上，經(jīng)典電影、時代流行音樂等文化符號被穿插其中，如借用《列寧在十月》中的人物瓦西里的名字；將《喀秋莎》等耳熟能詳?shù)慕?jīng)典老歌嵌入不同的場景中。對于歷史場景的真實再現(xiàn)不僅升級了影片的藝術(shù)觀感，也將往昔歲月與異域空間融入藝術(shù)文本中，成為其把握歷史、認識世界的重要途徑。
從市場和口碑的維度進行觀察，截至10月22日《莫斯科行動》票房成績已突破6億人民幣。這表明，香港電影仍在旺盛生長，并且在新局勢中產(chǎn)生了新變化、衍生出新內(nèi)涵。首先，兩地電影產(chǎn)業(yè)合作不斷深化、影人交流日益密切?！赌箍菩袆印返扔蓛?nèi)陸公司參與出品、制作與發(fā)行的合拍片比例不斷增加；邱禮濤、徐克、林超賢等大批香港知名導演陸續(xù)北上發(fā)展，憑借自身的藝術(shù)理念與成熟的商業(yè)技法為內(nèi)陸電影注入了新的活力。其次，在創(chuàng)作層面上《莫斯科行動》保持了經(jīng)典港式警匪動作片的風格與質(zhì)感，同時積極探索數(shù)字視效技術(shù)的使用，提升了國產(chǎn)電影工業(yè)化發(fā)展水平。最后，影片表達的“正義至上、法不容情，若有違法、雖遠必誅”等思想內(nèi)涵代表了內(nèi)陸與香港觀眾在價值觀上的共同追求。因此，“港味”的概念應(yīng)該被重新詮釋，拋棄過往唯香港地域、身份和語言論，“港味”更是一種精神，是香港電影面對新局勢的開放包容、積極求變的務(wù)實創(chuàng)新，更是香港電影人注重表現(xiàn)歷史文化、家國情懷的藝術(shù)自覺。
整體而言，《莫斯科行動》體現(xiàn)出對港式動作片的守正創(chuàng)新精神，為中國動作電影的高質(zhì)量發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗。與此同時，本片也顯露出中國電影在藝術(shù)性與商業(yè)性上的均衡發(fā)展，以及傳播主流文化價值等層面上的自信與從容。
（霍美辰系東北師范大學傳媒科學學院副教授；周峰系東北師范大學傳媒科學學院碩士研究生）
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