1. 《海底兩萬(wàn)里》（儒勒·凡爾納，1870）
最早的科幻小說(shuō)中有許多是凡爾納的作品（即便如此，科幻小說(shuō)的術(shù)語(yǔ)要進(jìn)入主流文化圈還需要60年）。《海底兩萬(wàn)里》也許是他最具先見(jiàn)之明的作品，寫到了潛艇戰(zhàn)（在第一個(gè)核潛艇鸚鵡螺號(hào)之前還是天方夜譚）、水肺潛水甚至泰瑟槍。
2. 《時(shí)間機(jī)器》（H.G.,威爾士）
威爾士里在這本書里小小地抄襲了自己，這個(gè)同名機(jī)器的運(yùn)行方式正是直接從威爾士在1988年出版的《頑固的亞爾古英雄（ The Chronic Argonauts）》的一篇短篇故事借用而來(lái)。但是，這本1895年出版的書有著很重要的意義，它普及了時(shí)間旅行是可以用科學(xué)與技術(shù)手段做到的想法，而不是在早期時(shí)間旅行的小說(shuō)里所寫的魔法。它對(duì)于思維空間里的時(shí)間旅行描述，預(yù)示了后來(lái)幾十年物理學(xué)家之間研究理論時(shí)空機(jī)器的興起。
3. 《我，機(jī)器人》（伊薩克·阿西莫夫，1950）
阿西莫夫?qū)嶋H上在1941年發(fā)明了「機(jī)器人學(xué)」這個(gè)詞，這部短篇小說(shuō)集奠定了他最有著名的文學(xué)創(chuàng)作：「機(jī)器人三定律」（機(jī)器人不能傷害人類，或者通過(guò)不作為讓人類受到傷害。機(jī)器人必須服從人類所給的指令，除了可能會(huì)違反第一條定律的指令。機(jī)器人必須保護(hù)它自己，并且這種保護(hù)不能違反第一和第二定律）。盡管對(duì)于他的機(jī)器人的「正電子腦（positronic brains）」到底是如何工作的問(wèn)題上，阿西莫夫含糊其辭。
4. 《沖擊波騎士》（約翰·布魯納，1975）
這是第一部賽博朋克小說(shuō)，寫于吉布森的《神經(jīng)漫游者》9年之前（甚至在「賽博朋克」這個(gè)詞出現(xiàn)5年之前）。雖然它沒(méi)有描寫出一個(gè)霓虹閃爍般虛擬現(xiàn)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)空間，但是，在小說(shuō)里的確有一個(gè)駭客在全球計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上放了一個(gè)小東西——一個(gè)布魯納叫做「蠕蟲」的自我復(fù)制程序。在1982年，Xerox PARC的研究員們發(fā)現(xiàn)了他們?cè)诜植际接?jì)算上的實(shí)際工作方式恰好與布魯納的科幻作品有著驚人的相似，到了1988年，第一個(gè)真正出現(xiàn)在早期互聯(lián)網(wǎng)的蠕蟲果然喜大普奔地鉆進(jìn)了數(shù)千臺(tái)計(jì)算機(jī)里。
5. 《天堂的噴泉》（阿瑟·克拉克，1979）
故事設(shè)定在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，星際文明的背景會(huì)將這部作品牢牢歸入太空歌劇的范疇，不過(guò)，這位以前曾為TR寫過(guò)科幻故事的作者已經(jīng)完成過(guò)一本可以說(shuō)是廣義相對(duì)論和天體物理學(xué)初級(jí)讀本的小說(shuō)。許多行動(dòng)發(fā)生在奇異的前工業(yè)革命世界，如果故事中的人物想要避免一場(chǎng)大災(zāi)難的話，就需要盡快發(fā)現(xiàn)某些先進(jìn)物理學(xué)原理。
6. 《賽亭星》(C.J. Cherryh, 1988）
故事背景設(shè)定在一個(gè)嚴(yán)酷的星球，那里的定居者和地球居民關(guān)系惡劣?！顿愅ば恰返拿苤骶€是推動(dòng)克隆人超越基因復(fù)制品限制的嘗試。故事中科學(xué)家通過(guò)創(chuàng)造類似的童年經(jīng)歷，試圖塑造他們社會(huì)中最有價(jià)值公民的性格。通過(guò)這部作品，作者巧妙地探討了先天遺傳和后天環(huán)境孰重孰輕的爭(zhēng)論。
7. 《火星三部曲》（Kim Stanley Robinson, 1992-1996）
火星殖民開始于2026年，200年后結(jié)束，那時(shí)火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進(jìn)星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細(xì)節(jié)，密切關(guān)注火星的地理環(huán)境，仿佛我們中的每個(gè)人都會(huì)登上這個(gè)紅色星球一樣。
8. 《鉆石年代》 (Neal Stephenson, 1995)
尼爾?史蒂芬生（Neal Stephenson）出版于1995年的后電腦叛客小說(shuō)。1996年雨果獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)、SF Chronicle獎(jiǎng)得主，同年亞瑟?克拉克獎(jiǎng)、普羅米修斯獎(jiǎng)入圍，1997年星云獎(jiǎng)入圍。一個(gè)貧窮的小女孩兒偶然獲得有史以來(lái)最精密裝置之一——一本智慧繪本書，這本神奇的教本能根據(jù)使用者的處境來(lái)撰寫故事和提供協(xié)助，此外又意外成為外界的爭(zhēng)奪軸心。在創(chuàng)造這本神奇的繪本以及孩子所處的整個(gè)世界過(guò)程中，作者借鑒了Eric Drexler的分子納米技術(shù)觀，微型機(jī)器會(huì)定期展現(xiàn)近似奇跡的（現(xiàn)象和功能）。
9. 《彩虹彼端》（Vernor Vinge,2006）
當(dāng)我第一次讀這本小說(shuō)是，就作為本書核心內(nèi)容的這種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)來(lái)說(shuō)，將故事背景設(shè)置在2025年，樂(lè)觀得不現(xiàn)實(shí)。互聯(lián)網(wǎng)信息能覆蓋網(wǎng)衣穿戴者周圍的世界，人們都“穿”上了電腦，交流變得非常容易，可以在多重虛擬現(xiàn)實(shí)中生活。個(gè)人社交網(wǎng)絡(luò)資料可能出現(xiàn)在他們的頭邊，一副完整景象能被投射到虛幻世界，這里，汽車或飛機(jī)上被畫上怪物或龍。不過(guò)，現(xiàn)實(shí)世界的科技發(fā)展速度遠(yuǎn)比我預(yù)期的要快得多。
10. 《熾熱》（Greg Egan，2008）
故事設(shè)定在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，星際文明的背景會(huì)將這部作品牢牢歸入太空歌劇的范疇，不過(guò)，這位以前曾為TR寫過(guò)科幻故事的作者已經(jīng)完成過(guò)一本可以說(shuō)是廣義相對(duì)論和天體物理學(xué)初級(jí)讀本的小說(shuō)。許多行動(dòng)發(fā)生在奇異的前工業(yè)革命世界，如果故事中的人物想要避免一場(chǎng)大災(zāi)難的話，就需要盡快發(fā)現(xiàn)某些先進(jìn)物理學(xué)原理。
這類小說(shuō)是扎根于科學(xué)與技術(shù)的前沿地帶（盡管它們有著不同程度的藝術(shù)成分），它們最能夠激勵(lì)科學(xué)家與工程師，去從事于特別項(xiàng)目，甚至是整個(gè)職業(yè)生涯。即使后來(lái)的歷史證明了它完全脫離了事實(shí)，但是一部?jī)?yōu)秀的硬科幻小說(shuō)會(huì)讓你認(rèn)為「這完全有可能發(fā)生！」
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