1、關于書法審美，行家和行家之間是可以探討的，行家和非行家之間是不能探討的。這就解釋了為什么書法家們認為是好書法的，往往被大眾批評為丑書。而一些江湖體卻被大眾贊賞。孫過庭說：吾嘗盡思作書，謂為甚合。時稱識者，輒以引示。其中巧麗，曾不留目；或有誤失，翻被嗟賞。孫過庭老師雖然能寫一手好字，但不會看人。
2、學書先學真書（包括隸書、楷書、篆書等）、再學行書，最后學草書，這是很多人奉為經(jīng)典的言論，誤導了很多書法愛好者。趙孟頫說：書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。我的實踐告訴我，用筆無出草書之外，學習草書才是盡快掌握用筆的方法。從草書到楷書，比從楷書到草書，容易太多。為楷而楷，是為死書。以草為楷，則為活書。
3、信息時代，書法能給我們帶來什么？確實，現(xiàn)如今連打字都不需要鍵盤了，有一張嘴能說話就行。那書寫還有作用么？我認為至少還有三點。一，文化傳承。象形文字是中華民族骨子里流淌著的文化血液。二、修身養(yǎng)性。對書寫者來說，完全是一場自我的修煉。三、掛在墻上。作為裝飾品存在，用來妝點、美化生活、工作空間，沒有比筆墨藝術更好的了。從第三點來看，書法在向架上繪畫的方向發(fā)展，線條、構成和墨色，就成為了書法藝術的三大核心技法。所以，這也是為什么草書越來越具有市場的原因。
4、說草書是集書法之大成者，恐怕也許只有我會這么認為。當記錄內容已經(jīng)不再需要紙和筆，楷書、行書的藝術表現(xiàn)就相對被局限，可發(fā)展的空間不多。有如學田英章者，千人一面，何不買個打印了，直接將田英章老師的字打印出來，一模一樣，豈不快哉！草書是所有書體中書寫自由度最高，發(fā)揮空間最大的一種書體，具有較大的發(fā)展空間。
5、草書具有不次于楷書的嚴謹法度，草書的字法比行書要高，稍不嚴謹就會寫錯，草書難學，不在于筆畫，而在于要記住字法。有些所謂書家，一知半解不求甚解張冠李戴瞎寫一通，也只能貽笑大方了。
6、高手在民間的說法，不完全準確。對書法來說，不管你承認不承認，中國書法家協(xié)會匯聚了90%以上的書法精英。所謂的民間高手，在信息化的今天，也很少見。當然不是說廟堂里都是高人，有一些泛泛之輩也登大雅之堂，只能說明廟堂水深。
7、從來沒有一個時代，像我們今天這樣，見到如此多的書法資料。在這一點上，古代的書法大家們，也要羨慕我們。但是，這也是一個寫字不重要，書法不重要的時代。屏幕和鍵盤代替了紙張和毛筆。書法的土壤，也只會越來越貧瘠。
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