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文 | 趙欣歌

中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員

花鳥(niǎo)畫是大眾喜愛(ài)的題材，自古以來(lái)，名家輩出。早在新石器時(shí)代就有花鳥(niǎo)紋飾被發(fā)現(xiàn)。隋唐花鳥(niǎo)畫多裝堂飾壁，成為宮觀寺院不可缺少的題材。唐末徐熙、黃筌有“徐黃體異”，標(biāo)志著花鳥(niǎo)畫技法的成熟。宋元花鳥(niǎo)畫達(dá)到了歷史的高峰，諸體皆備，美輪美奐。明代以后，筆墨技法發(fā)展，使花鳥(niǎo)畫走向意筆化。寫意花鳥(niǎo)畫以陳淳、徐渭最為杰出。清代的八大、揚(yáng)州畫派，晚清民國(guó)的海派又獨(dú)出心裁，把寫意花鳥(niǎo)畫推向了新的境地?，F(xiàn)代的吳昌碩、顏伯龍、于非闇、王雪濤在新的審美需求下，更加把花鳥(niǎo)畫的精神取向發(fā)展到了極致。明代以后，人物畫、山水畫的發(fā)展相對(duì)慢下來(lái)了，創(chuàng)新程度遠(yuǎn)不如花鳥(niǎo)畫，這就是近代以來(lái)杰出的花鳥(niǎo)畫家較多的原因。相對(duì)于山水畫，花鳥(niǎo)畫的境界不如山水；相對(duì)于人物畫，花鳥(niǎo)畫的視覺(jué)張力和審美性最高，這說(shuō)明了花鳥(niǎo)畫發(fā)展的趨勢(shì)。當(dāng)代許多畫家都在尋找著自己的方向。那么，取法古人，技法全面，博采眾長(zhǎng)，又能獨(dú)抒胸臆，反映時(shí)代的精神氣質(zhì)，確實(shí)是明智而又需要付出長(zhǎng)期實(shí)踐的有效方法。

高磊作品

當(dāng)代花鳥(niǎo)畫家中，高磊是注重傳統(tǒng)，基礎(chǔ)扎實(shí)，又默默耕耘的一位。他花鳥(niǎo)畫諸法兼擅，并且書(shū)法、篆刻都進(jìn)行過(guò)深入地研究，可謂全能兼通。中國(guó)畫講究詩(shī)書(shū)畫印的搭配結(jié)合，這是中國(guó)文人畫家追求的一種境界。當(dāng)代中國(guó)畫家具備這種功夫的不多，但不是沒(méi)有。高磊早年學(xué)習(xí)書(shū)法、篆刻，因此他的花鳥(niǎo)畫能夠把書(shū)法的用筆融入其中。尤其是高枝巨干，窄葉長(zhǎng)莖，嶙峋湖石，多以書(shū)法筆法為之。這就像吳昌碩，中年以前鉆研石鼓文，書(shū)法功力老道，然后以書(shū)法之筆作畫，必然滿紙磊落，畫面蘊(yùn)含有一種力量，勃勃而發(fā)。

高磊作品

作為重視國(guó)學(xué)修養(yǎng)和仰慕前賢的畫家，高磊長(zhǎng)年累月沉浸在博大精深的傳統(tǒng)文化中，感悟著幾千年中華古老文明的光芒。同時(shí)，現(xiàn)代文明又激發(fā)他不斷思考，創(chuàng)造時(shí)代精品。高磊眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)，但又能腳踏實(shí)地的錘煉筆墨。他不斷地進(jìn)行著寫生和觀察，重視對(duì)生活的積累。這樣他的作品能夠找到生活的情感，傳達(dá)出質(zhì)樸熱誠(chéng)的當(dāng)代精神。高磊作畫喜愛(ài)取傳統(tǒng)題材，尤其文人畫的梅蘭竹菊，以及其他具有象征意義的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。這些日常生活常見(jiàn)的小景在他的筆下，經(jīng)過(guò)裁剪，脫去了圖像一般的視覺(jué)形式，被賦予了新的情感?！兑怀仫L(fēng)露滿塘香》以金秋殘荷表現(xiàn)了冬季即將到來(lái)，滿塘荷葉枯干衰敗，飄零枯黃，已經(jīng)沒(méi)有了夏季那么勁挺濃艷，風(fēng)清颯爽的動(dòng)人姿態(tài)。但風(fēng)荷含露綻放，依然挺拔獨(dú)立，在秋風(fēng)中搖曳，不畏嚴(yán)霜。此畫以對(duì)比的手法，通過(guò)敗葉與風(fēng)荷、蜻蜓與露珠，寓動(dòng)于靜，靜中有動(dòng)，表現(xiàn)了肅殺荒寒的秋冬之境，營(yíng)造了惆悵、悲憫的氣氛。

高磊 婷婷一樹(shù)月明中 138x68cm 2015年

高磊技法全面，寫意、工筆兼長(zhǎng)。他的潑墨寫意，落筆大膽瀟灑，滿紙煙云，筆墨煥然；工筆能夠通過(guò)層層皴染，墨不掩色，色不淹墨，尤其在墨彩的融合處顯出精神。尤其是昆蟲(chóng)、小鳥(niǎo)、露珠、蜻蜓等點(diǎn)睛之筆，往往能使畫面增加靈動(dòng)之氣。而他的工寫結(jié)合之作，更是充分發(fā)揮了他技術(shù)全面、求真超雋的長(zhǎng)處。相對(duì)于工筆的嚴(yán)謹(jǐn)不茍，高磊工寫結(jié)合的作品更能體現(xiàn)他所追求的古意和超俗。這就是畫家上溯元人花鳥(niǎo)的工致，而又不失新的精神。如雙鉤竹很有元代李衎的感覺(jué)，畫家畫竹一絲不茍，但設(shè)色又很有現(xiàn)代意識(shí)。而小寫意的太湖石作為襯托之境，又以濃重的皴擦之筆大膽寫出，尤存明代吳中畫派的風(fēng)韻。高磊工寫結(jié)合，源于他注重寫生，注重從大自然中尋找靈感。他遠(yuǎn)師古人，但更關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活中感人的情景。高磊作畫題材雖然沿著古人的路徑，但其中蘊(yùn)含著的現(xiàn)代人文精神和時(shí)代美學(xué)品質(zhì)，卻也在畫面之間得到張揚(yáng)。

高磊作品

高磊在追求前人的創(chuàng)造精神，他的花鳥(niǎo)畫艷而不魅，高古清爽。尤其是畫冰寒料峭的冬梅，枝干虬曲，冰海綻放，突現(xiàn)了隆冬季節(jié)梅花的高潔和活力。古人畫梅盡量減少煙火之氣，就像明代王冕的梅花是落魄知識(shí)分子對(duì)不平社會(huì)的抗?fàn)幒蛥群埃浣杳坊ㄊ闱橹?，就像傳統(tǒng)詩(shī)詞以比興手法擬物象征；而高磊生活于新時(shí)代，物阜民豐，社會(huì)繁榮，與餓肚子畫畫的王冕不同。他畫梅要表達(dá)的是梅花的氣節(jié)，以及與眾不同的高尚品格，這與古代的審美追求是迥異的。

高磊 白沙留月色，綠竹動(dòng)秋聲 180x66cm

當(dāng)代畫家對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新是很豐富的，尤其是中西融合的畫家借鑒不同的藝術(shù)圖像和現(xiàn)代性的視覺(jué)觀察方式，令人眼花繚亂。高磊也吸收了一些現(xiàn)代性的手法，比如工筆畫以西式用筆層層敷染，色彩的搭配也以西方的色彩學(xué)做參照。在畫面的構(gòu)成上，善于取勢(shì)，上下對(duì)比，但他營(yíng)造的空間滿而不塞；不像有些畫家作畫追求平面裝飾感，作品布置的很滿，就像一塊大花布，沒(méi)有活氣。高磊學(xué)元人，但沒(méi)有模仿元人的冷逸之氣。他雖然也在力圖超越，超脫凡塵，但畫面多少洋溢著歡快，或者蓬勃的生命力。高磊善于用筆墨營(yíng)造某種氣氛，或者制造高雅的境界，并能夠把個(gè)人的品性通過(guò)畫面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)。這就是樸厚和踏實(shí)中凝聚著的默默耕耘和不懈的探求。

高磊作品

當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的發(fā)展迎來(lái)了視覺(jué)語(yǔ)匯最豐富多樣的時(shí)刻。許多畫家都是堅(jiān)定的傳統(tǒng)主義者，但畫家的高明之處，是在借鑒傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，更加靈活自由的根據(jù)個(gè)人的情況進(jìn)行語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)。高磊就是這樣一位探索者。他和許多負(fù)有使命感的藝術(shù)家一樣，或者借用西方現(xiàn)代的圖式，或者挖掘當(dāng)代的精神使命，或者整理傳統(tǒng)的筆墨，或者在綜合使用多樣化的媒材方面尋找著感受，進(jìn)而通過(guò)大量的實(shí)踐各顯其能，這表現(xiàn)了當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的廣闊發(fā)展空間。

高磊作品

高磊 紅圍綠饒春如蔭

高磊 秋風(fēng)西來(lái)滿地金180x90cm

高磊 愛(ài)蓮說(shuō)356x90cm

高磊 過(guò)華聯(lián)

高磊 小篆詩(shī)經(jīng)節(jié)選 180x67cm

高磊 篆書(shū)李白詩(shī)《夢(mèng)游天姥吟留別》180x82cm