唐宋兩代，詩人詞人燦若繁星。
以下總結(jié)出20位“不大出名”的詩人，一人一首名作，一人一句千古絕唱。
韋應(yīng)物：世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
《滁州西澗》是韋應(yīng)物的傳世之作，寫景如畫，意境幽深。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”更是被后世譽為絕唱。
劉方平：唐玄宗天寶年間詩人，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，善于寓情于景，意蘊無窮。
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”是其中的名句，清代詞人顧貞觀曾評價此詩：二十有八字無可用者，其“透”一字妙甚，故言唐人村田之詩善者當此絕句。
常建：唐代開元年間詩人，詩以寫山水田園為主，選語精妙，境界超遠。善用凝練簡潔的筆觸，表達出清寂幽邃的意境。
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，但余鐘磬音。
《題破山寺后禪院》是常建的傳世名作，“曲徑通幽處，禪房花木深”更是因清韻自然而受到后世學者的盛贊。
錢起：唐代宗大歷年間詩人，為“大歷十才子”之首。其詩風格清空閑雅、流麗纖秀，尤長于寫景。
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
這首詩傳誦一時，奠定了錢起在詩壇的地位。“曲終人不見，江上數(shù)峰青”是神來之筆，讓人回味無窮，成為絕唱。后世學者評價，結(jié)尾猶如神助，余味無窮。
王翰：唐代邊塞詩人，性格豪放不羈，才名遠播。
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
《涼州詞》堪稱王翰的代表作，“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”將將士的豪邁無畏表達的淋漓盡致，從而傳唱千古。后人稱此詩“氣格俱勝，盛唐絕作”。
朱慶馀：唐代詩人，詩意清新，描寫細致。內(nèi)容則多寫個人日常生活。
寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
歷來寫宮詞的很多，朱慶馀的詩別具一格，“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”深妙聰慧，其意味卻明白如話，讓人讀一次就記住，余味無窮。
王灣：唐玄宗開元初年詩人，詩風清秀。
客路青山外， 行舟綠水前。
潮平兩岸闊， 風正一帆懸。
海日生殘夜， 江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。
《次北固山下》是王灣的傳世之作，其中“海日生殘夜，江春入舊年”氣象高遠，妙絕千古，倍受后世稱贊。唐代宰相張說曾將這兩句詩題寫于政事堂，每每與人論文，都要以這兩句作榜樣。
張志和：唐肅宗時代詩人。
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首《漁歌子》意境與山水完美結(jié)合，境高韻遠，是為佳作?！?strong>青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”筆墨入化，將作者超逸的襟懷表露無遺，后世傳誦不絕。
馮延巳：南唐詞人，他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
“風乍起，吹皺一池春水”是馮延巳的名句，“風乍起”破空而來，春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了思婦們的心。
李璟：南唐中主，李煜之父。其詞感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌干。
“小樓吹徹玉笙寒”流芳千古，南唐大詞人馮延巳坦誠，自己的詞作不如李璟的“小樓吹徹玉笙寒”。宋代王安石也極推崇這句詞，認為是江南詞最好的一句。
林逋：北宋隱逸詩人，號和靖先生，終身不仕不娶，人稱“梅妻鶴子”。
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”將梅花的氣質(zhì)風姿寫絕了，成為詠梅絕唱，后世學者無不拍案叫絕。
宋祁：北宋詩人，史學家，曾與歐陽修合編《新編書》。
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
一句“紅杏枝頭春意鬧”讓宋祁在文學史上揚名，清代學者劉體仁《七頌堂詞繹》：“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。而宋祁更因這句詩而得名“紅杏尚書”。
張先：北宋詞人，婉約派代表人物，其詞多寫詩酒生活和男女之情。
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
“云破月來花弄影”是張先的傳世名句，明代楊慎在《詞品》中評價：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
陳與義：兩宋之交詩人，前期清新明快，后期雄渾沉郁；也工于填詞，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
這首詞被稱為是陳與義最好的一首詞，其中“杏花疏影里，吹笛到天明”清婉奇麗，自然而然，備受后世喜愛。
劉過：南宋文學家，與辛棄疾交好。
安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
“欲買桂花同載酒，終不似，少年游”，沉郁渾成，令人讀之有無窮哀感，久久不散。
葉紹翁：南宋詩人，其詩語言清新，意境高遠，屬江湖詩派風格。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
因為這首《游園不值》，因為詩中的名句”春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”廣為傳誦，葉紹翁家喻戶曉。景小意深是這句詩的特點。
趙嘏：唐武宗時詩人。
云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”一句一出，當時之人，傳誦一時。據(jù)說，杜牧很是欣賞這句詩，因此，趙嘏得了個外號，名為“趙倚樓”。
張籍：中唐詩人，其詩作的特點是語言凝練而平易自然。
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
凡說起《秋思》詩，張籍的這首詩頻頻被人提及。“行人臨發(fā)又開封”語句平淡，卻將一個思鄉(xiāng)之人惟恐有所遺漏的心情表達得淋漓盡致。
怪道王安石評價張籍詩作：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
蔣捷：宋末詞人，其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”是蔣捷的名句，詞人將抽象的時光流逝，轉(zhuǎn)化為可捉摸的自然現(xiàn)象，讓后世拍案叫絕。因此句，蔣捷得名“櫻桃進士”。
賀鑄：北宋詞人，人稱賀梅子，其詞內(nèi)容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”是賀鑄的傳世名句，賀鑄將不可捉摸的愁思，用“煙草”、“風絮”、“梅雨”作比，后人評價：疊寫三句閑愁，真絕唱！賀鑄也因此詩，得名“賀梅子”。
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本文轉(zhuǎn)載自：詩詞世界
編輯：曼曼
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