文/上冬
蘇軾最有文采的一首詞，下筆成文，筆底生花，讀來(lái)讓人無(wú)比神往
自魏晉南北朝時(shí)期起題畫(huà)詩(shī)就漸漸興起了，題畫(huà)詩(shī)指的是詩(shī)人在自己或者是他人的畫(huà)作的空白處寫(xiě)詩(shī)，可以寫(xiě)根據(jù)這幅畫(huà)創(chuàng)作的背景、目的，也可以是對(duì)這幅畫(huà)的賞析或者是由這幅畫(huà)所聯(lián)想到的一些東西。
題畫(huà)詩(shī)通過(guò)將畫(huà)與詩(shī)結(jié)合起來(lái)，帶給人一種詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的美感。是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)的一大特征，通過(guò)詩(shī)與畫(huà)的相互補(bǔ)充，給畫(huà)和詩(shī)都增添了更深遠(yuǎn)的意境，帶給人們更豐富的審美體驗(yàn)。
今天我們要了解的就是一首題畫(huà)詩(shī)，堪稱(chēng)蘇軾最有文采的一首詞，下筆成文，筆底生花，讀來(lái)讓人無(wú)比神往，那就是《李思訓(xùn)畫(huà)長(zhǎng)江絕島圖》：
“山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。
崖崩路絕猿鳥(niǎo)去，惟有喬木攙天長(zhǎng)。
客舟何處來(lái)，棹歌中流聲抑揚(yáng)。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開(kāi)新妝。
舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎?！?/strong>
通過(guò)這首詩(shī)我們可以想像一幅這樣的畫(huà)面：船行駛在煙霧籠罩的江面上，給人一種朦朧之感。還有一座座孤山聳立在江水中央，山水相接。
這些孤山都十分陡峭，山崖之高使人望不到盡頭。就連猿鳥(niǎo)都不愿飛過(guò)山頭，只有山上的樹(shù)木直指天空，仿佛要把天空捅出一個(gè)洞。
這時(shí)有客舟在一片煙霧朦朧中駛來(lái)，使人看不真切。岸邊沙灘上十分平坦，一陣微風(fēng)吹來(lái)，更加望不到客舟行駛到了何處。只看見(jiàn)一陣陣的浪花涌到船邊，船也隨著浪潮時(shí)高時(shí)低，一艘艘船此起彼伏，山仿佛都低下了頭。
兩座山筆直的聳立著，仿佛人們精心整理過(guò)的頭發(fā)一樣，水面就像一面明鏡，兩座山就像正在對(duì)著鏡子梳妝打扮的人。勸客船上的商人不要這樣的輕佻，小姑前年已經(jīng)出嫁了。
李思訓(xùn)是唐朝著名的畫(huà)家，尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)。通過(guò)詩(shī)句我們可以看到一副“山蒼蒼，水茫茫”的畫(huà)面，而且使人仿佛可以感受到景物的動(dòng)態(tài)變化，這就是題畫(huà)詩(shī)的奇妙之處。
這首詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思也很有意思，想象了兩座四面環(huán)水的大小孤山，山勢(shì)十分險(xiǎn)峻，山上茂密的樹(shù)木直插云端。
還通過(guò)猿鳥(niǎo)的行為從側(cè)面突出了山之高，這是在畫(huà)中感受不到的。畫(huà)中不一定有猿鳥(niǎo)，可是蘇軾通過(guò)對(duì)畫(huà)面這樣的加工使人對(duì)畫(huà)中的山之高有了更深刻的認(rèn)識(shí)，這樣的“無(wú)中生有”是有一定根據(jù)的，而且起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
還有對(duì)船的描寫(xiě)也很有意思，先是一個(gè)疑問(wèn)句引起讀者的注意，然后描寫(xiě)船上的人，“孤”字不僅僅是說(shuō)山，也關(guān)聯(lián)了在江面上孤獨(dú)漂泊的客船。結(jié)尾處的商賈也和前文相照應(yīng)，將人、船、山結(jié)合在一起。
繪畫(huà)是人們直接用眼睛看見(jiàn)的靜態(tài)畫(huà)面，詩(shī)歌卻可是帶給人動(dòng)態(tài)的想象。如果說(shuō)繪畫(huà)是一種空間藝術(shù)，那么題畫(huà)詩(shī)又給畫(huà)增添了時(shí)間上的藝術(shù)美感。
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