在我們欣賞藝術(shù)品的時(shí)候
會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常有意思得現(xiàn)象
那就是看懂西方繪畫(huà)的人
遠(yuǎn)比能看懂國(guó)畫(huà)的人多
小編這里說(shuō)的懂
并不是真正看明白一幅畫(huà)
而是說(shuō)現(xiàn)在許多人欣賞畫(huà)作的方法太過(guò)于局限
當(dāng)作品不那么寫(xiě)實(shí)
那么很多人會(huì)認(rèn)定這幅畫(huà)并不優(yōu)秀
很多優(yōu)秀的作品等待著我們發(fā)現(xiàn)
只要我們擁有發(fā)現(xiàn)美的眼睛
而國(guó)畫(huà)在已經(jīng)被西畫(huà)蓋過(guò)風(fēng)頭的今天
似乎顯得有些舉步維艱
今天小編給大家介紹一位
頂級(jí)的工筆畫(huà)家
她的用墨勾勒出的美人能讓你在看的一瞬間
就被迷得神魂顛倒
網(wǎng)友看了她的作品更是高喊
“我想戀愛(ài)！”
付洛紅
河南鄭州人畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系、中國(guó)藝術(shù)研究院蔣采萍工作室付洛紅是當(dāng)今工筆重彩人物畫(huà)最杰出的女畫(huà)家之一。
付洛紅雖然不及同輩的工筆畫(huà)家羅寒蕾出名
但她的作品卻絲毫不遜色
付洛紅的作品風(fēng)格多變
卻始終維持著自己的繪畫(huà)語(yǔ)言
她的畫(huà)作以女性人物為主
濃淡相宜的筆墨勾勒出如詩(shī)般的人物
即使是普通的女子在她的筆下
也會(huì)呈現(xiàn)出最自然、最純真的狀態(tài)
她在繪畫(huà)技法并不是死板的
一味遵循著傳統(tǒng)技法創(chuàng)作
而是選擇傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合創(chuàng)造出
自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言
付洛紅不僅是當(dāng)代工筆人物畫(huà)
創(chuàng)新的典范
更是每一位藝術(shù)家值得學(xué)習(xí)的對(duì)象
這一組《十二花神》系列是她的代表作之一
在這一系列的作品中
古典女性的美被描繪得清新秀雅
在高度統(tǒng)一的色調(diào)之中
眼眉、朱唇暈染出一點(diǎn)點(diǎn)淡淡的紅
這一點(diǎn)點(diǎn)的顏色沖突
讓整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出極其高雅的效果
除了在人物頭部用大量的線條勾勒以外
畫(huà)面中的女性
都由簡(jiǎn)潔有力的線條高度概括
低頭側(cè)目、抬頭凝視
這些身著古典服飾的女性
在畫(huà)中展現(xiàn)著自己芳華絕代的美
形與神的高度統(tǒng)一
讓她的作品既不會(huì)太死板
也不會(huì)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單
可能很多人并不理解
工筆重彩和普通工筆的區(qū)別
在這里小編做一個(gè)小科普
其實(shí)區(qū)分它們非常簡(jiǎn)單
工筆重彩是相對(duì)于工筆白描而言的
一個(gè)工筆畫(huà)分支
其實(shí)也就是說(shuō)工筆重彩就是指彩色的工筆畫(huà)
工筆分為工筆白描和工筆重彩兩類
工筆白描就是完全用
墨的線條來(lái)描繪對(duì)象不鋪上顏色
《盛裝》
《新月》
白描主要看線
比較注重虛實(shí)、疏密關(guān)系的對(duì)比
因此白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確
不施色彩的特點(diǎn)
而付洛紅所擅長(zhǎng)的工筆重彩
則與之相反
說(shuō)起付洛紅的工筆重彩
你則不能錯(cuò)過(guò)她的“戲劇重彩人物”
這個(gè)系列作品是她對(duì)藝術(shù)理解的集大成之作
不僅具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神
也生動(dòng)地體現(xiàn)了新時(shí)代的精神美
她筆下的戲曲人物畫(huà)
無(wú)一不被華麗的銀飾包裹著
淺淺的笑容與
被吊起的雙眼露出無(wú)限的溫柔、嫵媚
看了這些作品
馬上就能流鼻血
不同于那些赤裸的畫(huà)作
付洛紅在不多露一寸肌膚的作品中
便能用線勾住所有人的魂
之所以會(huì)以戲曲人物作為題材的原因
其實(shí)她從小就是看著戲劇長(zhǎng)大的
臺(tái)上那些穿著精美戲服的人
給她留下了非常深刻的印象
她自己也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)
如果不畫(huà)畫(huà)那可能她會(huì)成為一名戲曲家
在付洛紅這些作品之中
其實(shí)你能看到不少西方繪畫(huà)的影子
而中國(guó)獨(dú)有的毛筆、墨汁、國(guó)畫(huà)顏料
繪制出的效果
實(shí)際上是能兼容西畫(huà)和國(guó)畫(huà)的
只要你運(yùn)用得好
你就能在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)顏料中
找到一個(gè)平衡點(diǎn)
付洛紅戲曲人物大多畫(huà)的是半身像
幾乎看不到描繪全身的戲曲人物
這種只取片段的創(chuàng)作
是因?yàn)楦堵寮t認(rèn)為相對(duì)于全身
戲曲人物的上半身如果被描繪出來(lái)
會(huì)更加的精彩
不同的服飾、妝容、動(dòng)作
都可以在這小小的作品中呈現(xiàn)出來(lái)
她畫(huà)了許多的人
她偶爾也會(huì)畫(huà)畫(huà)自己
《銀珠》
在這些畫(huà)中付洛紅似乎成為了一個(gè)
非常'理想'的化身
在濃墨重彩的畫(huà)面之中
自己的臉龐一點(diǎn)點(diǎn)的被墨色暈染顯現(xiàn)
絲毫沒(méi)有做作之情
每一幅都是最真實(shí)的自己
捕捉自己的思緒和情感
用墨來(lái)表現(xiàn)著自己的氣質(zhì)與內(nèi)心世界
成了她自畫(huà)像最重要的主題
那些花了很多筆墨
去注重刻畫(huà)的服飾
讓畫(huà)面的耐看度抬升了幾個(gè)高度
付洛紅的每一幅作品都不會(huì)像表面上
看上去那么簡(jiǎn)單
她畫(huà)畫(huà)也在畫(huà)著自己
但實(shí)際上她是通過(guò)畫(huà)中的
人物來(lái)詮釋自己對(duì)人生、對(duì)生活的態(tài)度
西方繪畫(huà)里的美人是外放的濃烈的
而國(guó)畫(huà)中的美人是含蓄的溫和的
付洛紅筆下的每一個(gè)人物
都有著自己的特色
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